Bu döneme tek bir isim verilebilir: Vietnam müziğinin kendi gelişim potansiyelini fark ettiği an. Konserlerin artık pahalı bir hayal olmaktan çıkıp yaratıcılığın yeni standardı haline geldiği dönem.
Geçtiğimiz yılın müzik sahnesini tanımlayacak bir imge seçmek gerekirse, muhtemelen müzik endüstrisinde çalışanlar için neredeyse nihai hedef haline gelen büyük sahnelerin göz kamaştırıcı ışıkları olurdu. On binlerce kişinin katıldığı stadyum konserlerinden, samimi mini turlara, yeni adımlar atan cesur genç sanatçılardan, zirveye ulaşan deneyimli veteranlara kadar çok çeşitli seçenekler mevcut. Bu sahnelerin ortasında, kaliteli deneyimler için para ödemeye istekli, daha sofistike ve talepkar yeni bir izleyici kitlesi yatıyor.
Bu yılki konserlerin dikkat çekici yanı, sayıları değil, sunulma biçimleriydi. Birçok sanatçı şarkı söylemek ve bir hikaye anlatmak istedi. Bazı konserler sanatçının eşsiz kişiliğini sergilerken, diğerleri bölgesel standartlara denk bir kalite seviyesine ulaştı. Hatta birkaç gece, büyük müzik endüstrilerinin olgunlaşma dönemini hatırlattı; büyük düşünmeye, cesurca yatırım yapmaya ve gerçek bir ekonomik sektör gibi faaliyet göstermeye istekli olunduğu dönemleri anımsattı.
Belki de en büyük değişim izleyici kitlesinden kaynaklanıyor. Yoğun yayın akışı çağında, insanlar gerçek, geri sarılamayan ve tekrarlanamayan anlara geri dönmeye ihtiyaç duyuyor. Konserler, insanların geçici olarak ekrandan uzaklaştığı, duyguların yoğunlaşmasına ve müziğin somutlaşmasına olanak tanıyan bir yer haline geliyor.
Bunun yanı sıra, yeni bir sanatçı kuşağının olgunlaşması da söz konusu. Meslekte neredeyse on yıl geçirdikten sonra, birçoğu kendi sahnesini kuracak kadar malzeme ve deneyime sahip. Genç nesil, çevrimiçi hitlerin ötesine geçmek ve canlı müzik aracılığıyla izleyicilerle bağlantı kurmak istiyor; çünkü canlı müzikte kusurlar gizlenemez, manipüle edilemez veya diğer yüzeysel unsurlarla maskelenemez.
Ancak kalite tutarsız kalıyor: bazı konserler içerikten çok "gürültülü" oluyor, bazı gösteriler müziğin ruhunu ihmal ederek görselliğe çok fazla odaklanıyor ve bazı sanatsal anlatılar izleyicinin dikkatini çekecek derinlikten yoksun.
Konserler sadece sanatçılar veya hayranlarla ilgili değildir. Kültür endüstrisi ortamında müzik, en görünür ekonomik etkiye sahip alandır: gelir yaratır, turizmi çeker, medya ilgisini yayar ve yerel imajın konumlandırılmasına katkıda bulunur. Bu, kültürü sürdürülebilir bir kalkınma kaynağına dönüştürme yöneliminin canlı bir kanıtıdır.
Geçtiğimiz yılda yaşananlardan, birkaç eğilim açıkça ortaya çıkıyor:
Öncelikle, konserler gürültüden ziyade derinliğe odaklanacak. İzleyiciler artık gösterileri seçebilecek kadar seçici. Hikayeler, deneyimler ve gerçek kalite arıyorlar.
İkinci olarak, yerel turlar sadece Hanoi, Ho Chi Minh Şehri veya Da Nang ile sınırlı kalmayıp, diğer illere ve şehirlere de yavaş yavaş yayılacak. Ninh Binh, Quang Ninh, Can Tho, Khanh Hoa… kesinlikle yıl boyunca konser destinasyonları haline gelebilir.
Üçüncüsü, yaratıcı biçimler daha güçlü bir şekilde kesişecek. Moda, güzel sanatlar, performans teknolojisi ve görsel tiyatro gibi alanlar – yakın zamanda düzenlenen Ho Do Uluslararası Müzik Festivali ve City Tet Fest'te açıkça görüldüğü gibi – her şehir için benzersiz kimlikler ortaya çıkaracak ve festivali eksiksiz bir kültürel deneyime dönüştürecektir.
Ancak konserlerin gerçekten baskın ve uzun ömürlü bir etkinlik haline gelmesi için, performans altyapısının hala ele alınması gerekiyor. Stadyumlar, meydanlar, tiyatrolar vb. modern performans standartlarına göre inşa edilmeli veya yenilenmelidir. Her seferinde boş bir arazi bulup doğaçlama bir şekilde sahne kurarak konser vermeye devam edemeyiz.
Sürdürülebilir bir pazar aynı zamanda ürün çeşitliliğini de gerektirir. Şu anda çoğu konser hala kitle pazarına odaklanıyor. Bağımsız müzikten caza, dünya müziğinden modern senfonilere kadar diğer müzik türlerini de satmaya başladığımızda tablo tamamlanacak.
Ancak henüz yapılacak işler olmasına rağmen, geçen yıl Vietnamlıların müziği çok özel bir şekilde sevdiğini gösterdi. Sadece dinlemiyorlar; onunla birlikte yürüyorlar, ayakta duruyorlar, tezahürat yapıyorlar, ağlıyorlar ve gülüyorlar. Bu nedenle konserler sadece eğlence ürünleri değil, sanatçıların ve izleyicilerin gerçek bir bağ kurduğu yerlerdir.
Bu döneme tek bir isim verilebilir: Vietnam müziğinin kendi gelişim potansiyelini fark ettiği an. Konserlerin artık pahalı bir hayal olmaktan çıkıp yaratıcılığın yeni standardı haline geldiği dönem.
Ve belki de bu sadece başlangıçtır.
"Davul Rice" - "Bin Engeli Aşan Kardeş" Konseri'ndeki en popüler performanslardan biri.
Müzisyen Huy Tuan
Kaynak: https://vietnamnet.vn/concert-len-ngoi-2490382.html
Yorum (0)