Köprü Pagodasının Restorasyonu - Sistematik ve Bilimsel Yaklaşım.
Japon Köprüsü'nün restorasyonu, en başından itibaren köprü güvertesinin kavisli mi yoksa düz mü olması gerektiği konusunda iki zıt görüşle tartışmalara yol açtı. Hatta kamuoyundan ve ilgili taraflardan görüş toplamak için proje geçici olarak durdurulmak zorunda kaldı.
Sonuç olarak, 1915'ten 1986'ya kadar düz olan Köprü Pagodası'nın tabanı kavisli kalmıştır. Ancak 1986'dan günümüze kadar kavisli bir şekle sahiptir (1915'ten önce kavisli mi yoksa düz mü olduğuna dair net bir belge bulunmamaktadır). Dikkat çekici bir şekilde, koruyucu yapı söküldüğünde fırtına şiddetlenmiş ve Köprü Pagodası'nın yeni, canlı bir görünüme kavuşması sağlanmıştır.
Birçok tadilat geçiriyor.
Japon Köprüsü (veya Lai Vien Köprüsü), diğer adıyla Köprülerin Köprüsü, 20,4 metre uzunluğunda, 13 metre genişliğinde ve 5,7 metre yüksekliğindedir. Yapısı, güneyde Eski Şehrin ana trafik arterine bağlanan kapalı bir köprü ve kuzeyde selleri kontrol ettiğine inanılan tanrı Tran Vu'ya (Huyen Thien Dai De) adanmış bir tapınak ile Çince "ding" (丁) karakteri şeklindedir. Hem köprü hem de tapınak ahşap çerçeve yapısına, kiremitli çatıya, kalın ahşap kalaslara ve taş sütunlara sahiptir.
Olağanüstü mimari, sanatsal ve kültürel değerleriyle Japon Köprüsü (Chua Cau), 20. yüzyılın başlarında Fransız Uzak Doğu Çalışmaları Okulu (École Française d'Extrême-Orient) tarafından Hoi An'daki diğer iki anıtla birlikte (Ba Mu - Ong Chu Pagodası ve Trieu Chau Meclis Salonu) ulusal anıt olarak listelenmiştir. Japon Köprüsü'nün görüntüleri, Fransız sömürge döneminde kartpostallarda da basılmıştır.
Hoi An Kültürel Miras Koruma Yönetim Merkezi'ndeki belgelere göre, inşa edildiği günden günümüze kadar, Hoi An halkı tarafından bozulmadan korunmuş olmasına rağmen, tarihi kayıtlara göre Japon Köprüsü 1763, 1817, 1875, 1917, 1962, 1986 ve 1996 yıllarında en az 7 büyük tadilattan geçmiştir.
Fransız sömürge döneminde, Köprü Pagodası hükümet ve yerel halk tarafından restore edilmiştir. Restorasyon süreci, alanda bulunan üç taş levha ve kalan kirişlerde kayıt altına alınmıştır. Vietnam Cumhuriyeti hükümeti döneminde, yaklaşık 1962 yılında, Köprü Pagodası, çürüyen parçaların değiştirilmesi ve güçlendirilmesiyle restore edilmiştir.
Japon Köprüsü'nün ilk restorasyonu 1986 yılında, Ağustos-Ekim ayları arasında Kültür Bakanlığı (şimdiki Kültür, Spor ve Turizm Bakanlığı) tarafından Hoi An kasabası Halk Komitesi (şimdiki Hoi An şehri Halk Komitesi) ile koordineli olarak gerçekleştirildi. Restorasyon, çatının onarılmasını ve köprü güvertesinin mevcut haline getirilmesini içeriyordu. Fare yılında (1996), Japon Köprüsü Hoi An kasabası Halk Komitesi (şimdiki Hoi An şehri Halk Komitesi) tarafından daha da restore edildi. Restorasyon, batı sütununun yarısının yeniden inşasını ve kuzey duvar kirişinin dökümünü içeriyordu.
24 Temmuz 1999'da, Japon Köprüsü'nün restorasyonu üzerine bir istişare konferansı düzenlendi ve bu konferans, ülkedeki mimari miras araştırmaları ve koruma alanındaki birçok uzmanın dikkatini çekti. Bundan sonraki on yıldan fazla bir süre boyunca, Japon Köprüsü'nün kurtarılması ve restorasyonuyla ilgili konular sürekli olarak tartışıldı. Ancak, restorasyonun Japon Köprüsü'nü "yeni ve genç" göstereceği endişesi ve bu kadar ikonik ve değerli bir yapının restorasyonu için uygun bir çözümün bulunmaması nedeniyle, restorasyon çalışmaları uzun süre sadece yapının çökmesini önlemek için güçlendirme ve desteklemeye odaklandı.
2016 yılında, Japon Köprüsü'nün giderek daha ciddi bir şekilde yıpranması nedeniyle, Vietnam ve Japonya'dan ahşap mimari eserlerin restorasyonu konusunda önde gelen birçok bilim insanı ve uzmanın katılımıyla uluslararası bir restorasyon konferansı düzenlendi. Konferans belirli sorunlara çözüm sunmasa da, Japon Köprüsü'nün tarihi değerini bütünüyle ve uzun vadede korumayı amaçlayan kapsamlı bir restorasyon projesine acilen ihtiyaç duyduğu konusunda fikir birliğine varıldı.
O zamandan beri, Köprü Pagodası'nın restorasyonu için hazırlıklar birçok açıdan yoğunlaştırıldı; bunlar arasında tarih, kültür, mimari ve sanat üzerine araştırmalar; teknik durumun ve orijinal izlerin arkeolojik değerlendirmesi ve incelenmesi; mimarinin çizimi ve dijitalleştirilmesi; restorasyon için bakış açıları, prensipler ve çözümlerin belirlenmesi; uzmanlara danışılması; belgelerin hazırlanması, anlaşması ve onaylanmasının organize edilmesi vb. yer almaktadır.
28 Aralık 2022'de, Hoi An Şehri Halk Komitesi tarafından finanse edilen ve toplamda yaklaşık 20 milyar VND olarak tahmin edilen Japon Köprüsü (Chua Cau) restorasyon projesi başladı. 19 aydan fazla süren inşaatın ardından, Japon Köprüsü (Hoi An Şehri) restorasyon projesi tamamlandı.
Restorasyon prosedürlerine titizlikle uyulmalıdır.
Kültür, Spor ve Turizm Bakanlığı Anıtları Koruma Enstitüsü Müdürü Mimar Dang Khanh Ngoc, profesyonel bir bakış açısıyla, projenin en önemli meselesinin dış cephe renklerinin yoğunluğu değil, Köprü Pagodası'nın restorasyon sürecinin düzgün bir şekilde yürütülüp yürütülmediği olduğuna inanmaktadır.
Bu süreç, özellikle belge ve materyallerin hazırlanması, uzmanlar ve araştırmacılarla yapılan istişareler ve belge incelemesinin organize edilmesi açısından oldukça sistematik ve kapsamlıydı… Aslında, en başından itibaren Japon uzmanlar, Köprü Pagodası'nın mevcut durumu, teknikleri, orijinal izleri ve restorasyon belgelerinin incelenmesi ve değerlendirilmesine katıldılar. Dahası, birçok uzmanlaşmış yönetim kuruluşu tarafından uzun bir onay sürecinden geçti, bu nedenle restorasyon yaklaşımının ve çözümlerinin sağlam olduğu teyit edilebilir.
Kültürel Miras Kanunu'nun düzenlemeleri, anıt restorasyonunun temel şartının yapının orijinal unsurlarını mümkün olduğunca korumak olduğunu vurgulamaktadır. Ancak, orijinal unsurlar nelerdir? Restorasyon sonuçları ne olacak?... Bu soruların cevapları, değerlendiricinin uzmanlık düzeyi ve bakış açısı da dahil olmak üzere, belgelere ve uzman görüşlerine dayanmalıdır.
Hoi An Kültürel Miras Koruma Merkezi'ne göre, Japon Köprüsü'nün restorasyonundaki temel ilke, hem değerini korumak hem de işlevini sürdürmektir. Bu nedenle, anıtın özelliklerini ve değerlerini korumaya yönelik çözümler önermenin yanı sıra, müdahale çözümlerinin tümü, anıtın her bir bileşeninin (pagoda, köprü) işlevlerinin bütünlüğünü koruyarak, Japon Köprüsü için artan istikrar ve uzun vadeli sürdürülebilirliği sağlamayı amaçlamaktadır.
Restorasyon süreci, yapısal sorunları tamamen çözerek anıtın uzun vadeli istikrarını sağlamıştır; ahşap çerçeveye, Köprü Pagodası'nın temel yapısına, taşıyıcı temel sistemine ve koruyucu dolguya zarar veren unsurları ortadan kaldırarak yapının genel istikrarını güvence altına almıştır.
Ayrıca, trafikten kaynaklanan titreşimleri en aza indiren ve izole eden, anıtın stabilitesi üzerindeki olumsuz etkileri önleyen ve mümkün olduğunca çok sayıda eski ve tarihi bileşen ve yapıyı koruyan bir şekilde yapıyı güçlendirmeye yönelik çözümler üzerinde daha fazla araştırmaya ihtiyaç vardır.
Değiştirme kesinlikle gerekliyse, orijinal malzemeye benzer malzemeler kullanın.
Özellikle, yeni değiştirilen parçaların kamuoyuna açıklanması, restorasyon perspektifi ve tekniklerinin net bir şekilde ortaya konması ve zorlamadan zamanın izlerini doğal olarak emmelerine izin verilmesi önemlidir. Çatı kiremitlerinin ve çatıdaki dekoratif taş işçiliğinin maksimum düzeyde yeniden kullanılması da önemlidir, çünkü bunlar zamanın ve önceki restorasyon çalışmalarının tanıklarıdır.
Mimar Dang Khanh Ngoc, çok sayıda ziyaretçiyi ağırlayan köprü pagodasının mevcut koşullar altında dayanıklılığını güçlendirmenin, alt kısımda yer alması ve köprü pagodasının görünümünü değiştirmemesi nedeniyle kabul edilebilir bir takviye yöntemi olduğuna inanıyor.
"Günümüz teknolojisi ve mühendislik seviyesiyle, hiçbir tarihi alan restorasyonun dışında değildir. Bu nedenle, Köprü Pagodası'nın yanı sıra herhangi bir tarihi alanın restorasyonundaki en zor konu, teknik çözüm değil, onu nasıl göreceğimiz ve yorumlayacağımız konusunda bir fikir birliğine varmaktır," diye ekledi Bay Ngoc.
Tarihi anıtların restorasyonu için bir "atölye".
Hoi An'daki tarihi kalıntıların restorasyonu ve korunması yıllar içinde günlük yaşamın ayrılmaz bir parçası haline gelmiş ve bu antik kentteki kalıntı sisteminin zaman içinde varlığını sürdürmesine yardımcı olmuştur.
Tarihi mekanlara "hayat vermek".
Ba Mu Pagodası'nın kapısı, Hoi An'daki Minh Huong topluluğu tarafından inşa edilen ve antik Hoi An'ın en temsili ve önemli mimari eserlerinden biri olarak kabul edilen Cam Ha Sarayı - Hai Binh Sarayı kompleksinin bir parçasıdır. 1930 yılında, Fransız Uzak Doğu Arkeoloji Enstitüsü bu alanı sınıflandırılmış tarihi eserler listesine dahil ederek, Hoi An'daki diğer iki eserle birlikte (Japon Köprüsü ve Trieu Chau Meclis Salonu) Quang Nam'ın en önemli mimari eserlerinden biri olarak tanıdı. Ancak zamanın yıpratıcı etkileri nedeniyle, alan neredeyse harabe halindedir ve sadece giriş kapısı kalmıştır.
2018 yılının sonunda, Hoi An Antik Kenti'ndeki yıkılma riski altındaki kalıntıların acil olarak korunması ve restore edilmesi projesinin bir parçası olan Ba Mu Pagoda Kapısı açıldı. Beş yıldan fazla bir süredir faaliyette olan bu kalıntı, antik kente yeni bir önem kazandırarak, restore edilmiş mimarisine hayran kalan ve takdir eden çok sayıda turisti kendine çekiyor. Son zamanlarda, Hoi An şehri tarafından bu alanda, 2024 yılının ilk uluslararası heyetinin ağırlanması, Maestro Vilmos Oláh'ın (Macaristan) keman performansı ve "Hoi An - İpeklerin Renkleri" gösterisi gibi çeşitli önemli kültürel ve turizm etkinlikleri de düzenlendi.
Bu, Hoi An'daki tarihi yerlerin özgünlüklerini koruyarak, değerlerini artırıp halkın kabulünü sağlamak amacıyla nasıl restore edildiğine dair sadece bir örnektir. Son yıllarda restore edilen ve turistlerin ziyaret edip hakkında bilgi edinebileceği daha popüler yerler haline gelen birçok başka yer de bulunmaktadır; bunlar arasında Hoi An ortak evi (Ong Voi ortak evi), Hoi An hapishanesi, Cao Hong Lanh anıt evi (Tran Phu caddesi), Hai Tang pagodası, kırlangıç çiftçiliği mesleğinin atalar türbesi… ve Hoi An Eski Şehri'nin I. Bölgesi'ndeki birçok eski ev yer almaktadır.
Şu anda Hoi An şehrinde, Kültürel Miras Kanunu ve ilgili kararname ve genelgelere göre dört kategoriye de giren 1.439 tarihi eser bulunmaktadır. Özel ulusal tarihi eser olarak sınıflandırılan Eski Şehir'in yanı sıra, listelenen 1.439 eser arasında 27 ulusal tarihi eser, 49 il tarihi eseri ve 2019-2024 dönemi için Quang Nam ilinin koruma listesinde yer alan 104 eser bulunmaktadır.
Aslında, Hoi An'daki bazı restorasyon projeleri UNESCO Asya-Pasifik tarafından ödüllere layık görülmüştür; örneğin: 2004'te Truong klanı kilisesi için kültürel koruma alanında "Liyakat Ödülü"; 2009'da Tang klanı kilisesi için kültürel koruma alanında "Şeref Ödülü"...
Hoi An Şehri Halk Komitesi Başkanı Sayın Nguyen Van Son, tarihi eserler sisteminin, sadece antik kent içinde değil, banliyö bölgelerine de uzanan ve onlarla bağlantı kuran turizm gelişimini teşvik etmek için Hoi An Şehri tarafından uzun zamandır değerli bir kaynak olarak kabul edildiğini söyledi. Bu eser sistemine dayanarak, Hoi An her zaman kalkınma için korumaya ve koruma için ivme yaratmak üzere kalkınmaya öncelik vermektedir.
Çok amaçlı restorasyon
Gerçekte, Hoi An'daki tarihi yerlerin restorasyonu kolay değil. Restorasyon geleneksel malzemelerin kullanımını gerektiriyor, ancak ormansızlaştırma politikaları nedeniyle ahşap şu anda kıt. Çevre koruma gereklilikleri nedeniyle, çatı kiremitlerinin yenilenmesi geleneksel tekniklerle yapılamıyor…
Tipik bir örnek, Ba Mu Pagodası'nın kapısının yapımıdır. Bu anıtın restorasyonunda kullanılan geleneksel yapı malzemelerinin çoğu piyasada oldukça nadirdir ve il içindeki veya diğer illerdeki diğer bölgelerden temin edilmek zorunda kalmıştır. Bu malzemelerin üretim süreci de oldukça karmaşık olup, el emeği ve çok sayıda aşama gerektirmiştir.
Bir diğer zorluk ise, restorasyonun orijinal unsurları mümkün olduğunca korumayı gerektirmesine rağmen, anıtın sahibinin bazı bileşenleri değiştirmek veya daha spesifik olarak, bir tür yama çözümü tercih etmek istemesidir; ayrıca sahibi, restorasyon sırasında mevcut yapıya kıyasla kaldırım malzemelerini, harcı vb. değiştirmek istemektedir.
Hoi An Kültürel Miras Koruma Yönetim Merkezi Müdürü Sayın Pham Phu Ngoc şunları söyledi: “Uzun zamandır, Hoi An'daki tüm tarihi eserler envanterlenmiş, değerlendirilmiş ve 5 seviyeli koruma sınıflandırmasına tabi tutulmuştur. Her seviyedeki eser için farklı düzenlemeler ve onarım prosedürleri bulunmaktadır. Özel ve birinci tip eserler için restorasyon yapılırken, Merkez ana yatırımcı olmak zorundadır. Bu, özel kişilere onarım yapmaları için sadece mali destek sağlamak yerine, orijinal unsurları mümkün olduğunca sıkı bir şekilde yönetmeyi ve korumayı amaçlamaktadır.”
Yıllar içinde, bütçe kaynaklarını kullanarak Hoi An, bölgedeki geleneksel el sanatları ve köylerin tarihiyle ilgili 20'den fazla mimari, sanatsal ve dini eserin restorasyonuna ve korunmasına yatırım yapmıştır; bunların çoğu özel veya kolektif mülkiyettedir. Restorasyon sayesinde, birçok eser etkin bir şekilde kullanılmış, hem topluluğun kültürel ve dini ihtiyaçlarını karşılamış hem de Hoi An'daki el sanatları köylerini ve kırsal yaşamı deneyimlemek için gelen turistler için ilgi çekici yerler haline gelmiştir.
Hanoi'deki UNESCO Ofisi Kültür Dairesi Başkanı Bayan Pham Thanh Huong, Hoi An'daki tarihi eserlerin korunması ve restorasyonunda devlet ile sahipleri arasındaki koordinasyonun, miras restorasyonunun en önemli örneklerinden biri olarak kabul edildiğini belirtti. Hoi An, bu yaklaşımı kalkınma stratejisine çok iyi entegre etmiş, tarihi eserleri ve kültürel mirası hem kaynak hem de koruma hedefi olarak kullanmıştır. Sonuç olarak, insanlar miras turizmi markalarını düşündüklerinde, akıllarına hemen Hoi An gelmektedir.
Quang Nam Kültürel Miras Koruma Fonu'nu bekliyoruz.
Quang Nam'daki tarihi yerlerin korunması ve restorasyonu için her yıl önemli miktarda kaynak ayrılmaktadır; ancak mevcut devlet bütçesiyle tüm gereksinimleri karşılamak zordur...
Quang Nam Kültürel Miras Koruma Fonu'nun kurulmasının, yasal bir çerçeve oluşturması, devlet bütçesi dışından daha fazla kaynak çekmesi ve özellikle iki Dünya Mirası alanı olan Hoi An Antik Kenti ve My Son Tapınağı başta olmak üzere, ildeki harap durumdaki tarihi yerlerin restorasyonu ve yenilenmesi projelerinin etkin bir şekilde uygulanmasına yardımcı olması bekleniyor.
Proaktif
2004 yılında, My Son Kültürel Miras Yönetim Kurulu (Duy Phu beldesi, Duy Xuyen ilçesi), My Son Restorasyon ve Geliştirme Fonu'nu kurdu. Bu birim, her yıl (60 sayılı Hükümet Kararnamesine göre) bilet satışlarının %25'ini, altyapı inşaatı, küçük onarımlar, restorasyon ve tarihi eserlerin korunması için fona ayırmaktadır.
My Son Restorasyon ve Geliştirme Fonu, 20 yıllık uygulama sürecinin ardından oldukça dikkat çekici sonuçlar vermiştir. Mimari bileşenlerin yerinin belirlenmesi, çevre duvarlarının güçlendirilmesi, eserlerin düzenlenmesi ve kule duvarlarının temizlenmesi gibi birçok küçük ölçekli restorasyon ve yenileme projesi, ilgili birimler tarafından proaktif ve hızlı bir şekilde gerçekleştirilmiştir. Özellikle büyük ölçekli restorasyon projeleri için gerekli fonlar hızlı ve kolay bir şekilde sağlanmıştır. Sadece H, K ve A kule gruplarının korunması projesinin (2017-2022) uygulanmasının beş yılı içinde, My Son Restorasyon ve Geliştirme Fonu'ndan tahsis edilen toplam fon miktarı yaklaşık 5 milyar VND olmuştur.
Temmuz 2024 başı itibarıyla Quang Nam eyaletinde 4 özel ulusal alan, 67 ulusal alan ve 387 eyalet alanı olmak üzere toplam 458 sınıflandırılmış tarihi alan bulunmaktadır. Bu alanların birçoğu yıpranma aşamasındadır ve özellikle Hoi An ve My Son Dünya Mirası alanlarında acil yıllık restorasyon gerektirmektedir.
Bu nedenle, koruma için gereken kaynaklar muazzamdır. Hoi An antik kentinde, giriş ücretlerinden elde edilen gelirin yaklaşık %50-70'i her yıl tarihi yerlerin restorasyonu ve korunması ile toplu ve özel kalıntıların yeniden inşasını desteklemek için ayrılsa da, restorasyon maliyetleri oldukça yüksek olduğundan (en az 5 milyar VND civarında), bu yetersiz kalmaktadır; dolayısıyla her yıl sadece 7-10 antik evin restorasyonu için yeterli kaynak mevcuttur.
İstatistikler, Hoi An'da hâlâ desteğe ihtiyaç duyan yaklaşık 150 harap tarihi alan bulunduğunu ve bunların 20'den fazlasının, özellikle yağmurlu ve fırtınalı mevsimlerde, her an yıkılma riski altında olduğunu gösteriyor.
Quang Nam Kültürel Miras Koruma Fonu'nun kurulmasına acil ihtiyaç var.
Kültür, Spor ve Turizm Dairesi Müdürü Sayın Nguyen Thanh Hong, tarihi eserlerin korunması çalışmalarının, elde edilen başarıların yanı sıra, tarihi ve kültürel mirasların ve doğal güzelliklerin korunması, restorasyonu ve rehabilitasyonu için plan ve projelerin oluşturulması ve onaylanmasına ilişkin yetki, prosedürler ve süreçler gibi devlet düzenlemeleriyle ilgili birçok sınırlama ve zorlukla karşı karşıya olduğunu belirtti.
Ayrıca, doğal afetler, fırtınalar ve sellerin sık sık etkisine maruz kalmaları nedeniyle, ildeki tarihi sit alanları sistemi, özellikle dünya kültür mirası alanı içindekiler, her zaman hasar ve bozulma riskiyle karşı karşıyadır.
Tarihi yerlerin restorasyonu için yıllık olarak ayrılan devlet bütçesi, gereksinimleri karşılamaya yetmemektedir. Bu nedenle, Quang Nam Miras Koruma Fonu'nun kurulması, özellikle Hoi An ve My Son olmak üzere iki Dünya Mirası alanının korunması ve restorasyonu için fonların harekete geçirilmesi, yönetilmesi ve kullanılması için bir mekanizma ve yasal zemin oluşturacaktır.
Bu konu, Kültür, Spor ve Turizm Dairesi tarafından hem il hem de merkez düzeyindeki çok sayıda belge ve toplantıda gündeme getirilmiştir. Bay Hong, “Quang Nam Kültürel Miras Koruma Fonu'nun kurulması, iki yıl önce Başbakan Pham Minh Chinh'in Quang Nam'a yaptığı çalışma ziyareti sırasında (Mart 2022 sonu) il yönetimi tarafından Başbakana önerilmişti. Başbakan da prensipte kabul etmiş ve ilgili bakanlık ve kurumları konuyu değerlendirmekle görevlendirmişti. Ancak Maliye Bakanlığı, programı genişletmeden önce Thua Thien Hue ilinin Kültürel Miras Koruma Fonu'ndan (yasal dayanak, işleyiş vb. konularda) bir özet ve değerlendirme beklemeleri gerektiğini belirtti; bu nedenle Quang Nam beklemek zorunda kaldı,” dedi.
Temmuz 2024 başlarında, Ulusal Meclis Kültür ve Eğitim Komitesi'nin kültürel miras politikaları ve yasalarının uygulanmasına ilişkin Araştırma Ekibi ile yapılan bir çalışma oturumunda, Quang Nam Kültürel Miras Koruma Fonu'nun kurulması konusu tekrar gündeme geldi.
Sayın Nguyen Thanh Hong, Quang Nam Kültürel Miras Koruma Fonu'nun kurulmasının, kültürel mirasın korunmasına daha kolay ve hızlı bir şekilde katkıda bulunmak için toplumsal kaynakların harekete geçirilmesine yardımcı olmak açısından kesinlikle gerekli olduğunu teyit etti.
"Şu anda, sosyal kaynaklar katkı olarak sağlanıyorsa, bunların tahsis edileceği net bir yer yok. Devlet bütçesine aktarılıyorsa, bunların çekilmesi sıkı düzenlemeler ve prosedürler gerektiriyor ve bu da süreci çok zorlaştırıyor. Bu nedenle, net bir yasal zemine, yönetim kuruluna, özel işletme yönetmeliklerine ve şeffaf kamu maliyesine sahip Quang Nam Miras Koruma Fonu'nun kurulması, sosyal kaynakların daha etkili bir şekilde harekete geçirilmesine yardımcı olacak ve miras alanlarının restorasyonu ve korunması için fon tahsis etme prosedürleri daha hızlı ve kolay olacaktır," diye analiz etti Bay Hong.
Koruma projelerinde medyanın rolü
Köprü Pagodası'nın restorasyonundan sonra "alışılmadık" bir hale gelmesi hikayesi, hem ana akım medyada hem de sosyal ağlarda şu anda çok konuşulan bir konu. Köprü Pagodası hakkında gerçekten endişe duyanlardan kaynaklanan birçok duygu varken, diğerleri ise sosyal medyada ilgi uyandırmak için "trendleri takip ediyor".
Bunun ardından hem iyi hem de kötü birçok şey gördüm. Ancak özellikle Hoi An'daki tarihi yerlerin restorasyonunda yer alanlar ve genel olarak Vietnam'daki somut kültürel mirası koruma ve restore etme projeleri için iletişim, bu projelerin önemli bir yönüdür.
Restorasyon sürecinde şeffaflık
Gazetelerde ve sosyal medyada yayınlanan Japon Köprüsü'nün restorasyonu hakkındaki makalelere yapılan birçok yorum, projenin yatırım ölçeğinden, uygulama süresine, inşaat birimine... restorasyon yöntemlerinin, prensiplerinin ve tekniklerinin seçimine ve restorasyon sürecinde yer alan uzman ve ustalardan oluşan ekibe kadar geniş çapta duyurulması gerektiğini öne sürüyor. Eğer bu yapılmış olsaydı, halk daha net bilgi sahibi olurdu ve yapının restorasyon için neredeyse iki yıl boyunca gizlenmesinin ardından koruyucu örtünün kaldırılmasıyla, gözlerinde "tamamen yabancı bir Japon Köprüsü" ortaya çıktığında bu kadar şaşırmazdı.
Aslında, Hoi An'daki yetkililer, Japon Köprüsü restorasyon projesini tanıtan, ayrıntılı ve dikkat çekici bilgiler, görseller ve teknik çizimlerle dolu broşürler yayınladılar. Ancak, nedense, broşürlerdeki bilgiler halk tarafından pek bilinmiyor ve halkın bölgeyi ziyaret edip restorasyon süreci hakkında bilgi edinme fırsatı da çok az oldu.
Hue'deki Minh Mang Türbesi içindeki Huu Tung Pagodası'nın restorasyonu sırasında bilgi "şeffaflığı" ile ilgili bir hikaye var. Bu proje, restorasyon için Toyota Vakfı'ndan (Japonya) 6 milyon yen fon aldı. Eş zamanlı olarak, Japonya ayrıca Hue İmparatorluk Kalesi Koruma Merkezi'ndeki inşaat ekibine pagoda restorasyonunda yardımcı olmak üzere Profesör Shigeeda Yutaka (Nihon Üniversitesi'nden ahşap koruma uzmanı) liderliğinde bir uzman ekibi de Hue'ye gönderdi.
1996'dan 1998'e kadar süren restorasyon sürecinde, bir Japon uzman ekibi, Hue Antik Kalesi Koruma Merkezi'nin "İnşaat devam ediyor. İzinsiz giriş yasaktır" yazılı tabelaları kaldırmasını ve yerine "Restorasyon devam ediyor. Ziyaretçiler hoş geldiniz" yazılı tabelalar koymasını önerdi.
Profesör Shigeeda Yutaka, Huu Tung Pagodası'nın restorasyonuna henüz başlandığı Ağustos 1996'da verdiği bir röportajda şunları söylemişti: “Öncelikle, Minh Mang Türbesi'ni ziyaret edenlerin Huu Tung Pagodası'nın restorasyon alanını da ziyaret etmelerini umuyoruz. Ziyaretçilerin yaptığımız çalışmaları anlamaları için restorasyonun amacını, sürecini ve temel sorunlarını açıkça belirten panolar yerleştireceğiz. Mümkünse, Hue İmparatorluk Şehri Koruma Merkezi'nin her Cumartesi günü ziyaretçiler için bu konularda bir sunum düzenlemesini umuyoruz. Bu arada, yerli ve yabancı uzmanlar buraya öğrenmeye geldiklerinde, restorasyon sorunlarını ve seçilen restorasyon yöntemlerini açıklamak üzere uzmanlar göndermeye hazırız.”
Restorasyonun iki yılı boyunca, Japon uzman ekip ve inşaat ekibi, Profesör Shigeeda Yutaka'nın önerdiği gibi, Huu Tung Pagodası'nın restorasyon süreci hakkında "iletişim kurma" konusunda iyi bir iş çıkardılar.
Restorasyon alanının yeniden açılması.
1997-1999 yılları arasında Japonya ve Güney Kore'de kültürel miras koruma üzerine yaptığım çalışmalarım sırasında, Matsue, Izumo, Nara, Iwami Ginzan… (Japonya) ve Gyongbokgung, Kyongju… (Güney Kore) gibi yerlerdeki restorasyon alanlarını ziyaret etme ve buralardaki uygulamaları öğrenme fırsatım oldu. Bu yerlerin restorasyon alanlarını halkın ziyaretine ve keşfine açtığını gözlemledim.
Bu noktalarda, projeyi ziyaret eden ve proje hakkında bilgi edinmek isteyen turistleri/yerli halkı karşılamak üzere projenin halkla ilişkiler (PR) departmanında çalışacak personel görevlendirilir. Bu personel, ana dillerinin yanı sıra İngilizceye de hakimdir ve ziyaretçilerin sorularını yanıtlamak, tanıtım yapmak ve sunumlar gerçekleştirmek için gerekli becerilere sahiptir.
Restorasyon alanını gezmek isteyen ziyaretçiler için ayrı ve kullanışlı yollar düzenlediler; ziyaretçilere alana girerken takmaları için ziyaretçi kartları ve güvenlik kaskları dağıttılar, böylece kazara düşme veya düşen restorasyon malzemelerinden darbe alma riskini en aza indirdiler. Bunlar benim için çok değerli deneyimlerdi.
Hoi An'daki Japon Köprüsü'nün restorasyonu örneğine dönecek olursak, Hoi An Şehir yönetimi ve Proje Yönetim Kurulu, restorasyon süreci hakkında kamuoyunu mümkün olduğunca geniş bir şekilde bilgilendirmeye devam etmelidir. Bunu çeşitli yollarla ve yöntemlerle yapmalıdır: gazete, radyo, televizyon haberleri, Kültürel Miras Koruma Yönetim Merkezi, Kültür ve Enformasyon Dairesi, Turizm Dairesi, Hoi An Şehir Halk Komitesi'nin web siteleri; sosyal medya vb. aracılığıyla, böylece halk ve turistler restorasyon sürecini ve elde edilen sonuçları daha iyi anlayabilirler.
Hoi An ve genel olarak Quang Nam'daki gelecekteki restorasyon ve koruma projeleri için daha güçlü iletişim çabalarına ihtiyaç duyulmaktadır. Restorasyon ve koruma projeleri bu konuyu ele almak üzere bir halkla ilişkiler departmanı kurmalıdır. "Restorasyon alanlarına giriş yok" zihniyeti, Japon uzman grubunun İmparator Minh Mang'ın mezarındaki Huu Tung Pagodası'nın restorasyonuna katılırken yaptığı gibi, "ziyaretçileri restorasyon alanına davet etme" zihniyetiyle değiştirilmelidir.
Son dönemdeki Köprü Pagodası gibi restorasyon alanlarında, devam eden restorasyon projesini duyuran çok büyük reklam panoları gördüm. Ancak, çok az insan bu alana girdi, bu nedenle bu bilgileri okuma ve öğrenme fırsatı bulamadılar. Bu nedenle, bu "statik" reklam panolarındaki bilgileri "dinamik" bilgilere dönüştürmek, web siteleri, Facebook, Instagram, TikTok vb. aracılığıyla yaymak gerekiyor.
Bu sayede daha fazla insan proje hakkında bilgiye erişebilecek, profesyonellerin çalışmalarını daha iyi anlayabilecek ve projeyi destekleyebilecek, yorum yapabilecek veya eleştirebilecektir. Bu, restorasyon tamamlandıktan sonra binanın kamuoyunda "alışılmış imajından" farklı görünmesi ve kamuoyunda tepkiye yol açması durumunda, sorumluların daha çok zarar veren önlemlerle "yangını söndürmeye" çalışması durumunu önler.
İçerik: VINH LOC - QUOC TUAN - TRAN DUC ANH SON
Sunan: MINH TAO
[reklam_2]
Kaynak: https://baoquangnam.vn/trung-tu-di-tich-giua-cong-luan-3138935.html
![[Fotoğraf] Başbakan Pham Minh Chinh, yargı sektörünün görevlerini özetleyen ve uygulayan konferansa katılıyor.](/_next/image?url=https%3A%2F%2Fvphoto.vietnam.vn%2Fthumb%2F1200x675%2Fvietnam%2Fresource%2FIMAGE%2F2025%2F12%2F13%2F1765616082148_dsc-5565-jpg.webp&w=3840&q=75)
Yorum (0)