Filmin 'kusurlarından': Şeftali, Pho ve Piyano

Yönetmen Phi Tien Son, "Şeftali, Pho ve Piyano" filminin setinde - Fotoğraf: Yönetmen tarafından sağlanmıştır.

"Dao, Pho ve Piyano" filmiyle ilgili olarak, övgülerin yanı sıra, mekan seçimi konusunda da oldukça fazla eleştiri vardı. Bazıları mekanın "yapay" olduğunu belirtti.

Eski sahneyi yeniden yaratmak imkansız.

" 1946 Kışında Hanoi'den Şeftalilere, Pho'ya ve Piyano'ya " (Hanoi'de 3 Mart sabahı) adlı özel bölümde yönetmen Phi Tien Son, filmdeki tankın o döneme ait bir tank olmadığına birinin dikkat çektiğini anlattı.

Bunu duyunca çok mutlu oldu çünkü "izleyici hâlâ ilgili ve eleştirel olduğu sürece, tarihi konuları işleyen filmler yapan film yapımcılarının hâlâ umudu var."

Yönetmen Dao, "Pho ve Piyano" filminde , ülkemizde bu konuda film yapmanın birçok zorluk ve engelle karşılaştığını da belirtti.

Birçok ülkede, tarihi filmler çekilirken, gerçekten ikonik olanlar dışında, mekanların çoğu yeniden oluşturulur. Her şey yeniden oluşturulmadan, istenen çekimleri yakalamak için kamera açıları ayarlanamaz.

Ancak Vietnam'da film yapımcılarının fazla parası yok, olsa bile yeterli personeli olmazdı. Dahası, Vietnam'da uzmanlaşmış, profesyonel malzemeler de yetersiz. Film yapımcıları çoğunlukla kaynakları bulmak, değiştirmek ve ödünç almak zorunda kalıyorlar.

"Güney Orman Diyarı" filminin mekan seçimi konusunda başarılı olduğu düşünülüyor - Fotoğraf: DPCC

Şeftali, Pho ve Piyano adlı oyun, 1946 sonları ve 1947 başlarında Hanoi'de geçiyor. O dönemde birçok mahalle harabe halindeydi.

Phi Tien Son'a göre, tarihi ortamı yeniden yaratmak imkansız. Bugün Hanoi'de yan yana duran üç eski ev bulmak kolay değil. Film ekibi, seti kurmak için bir askeri kışlada bir arsa ödünç almak zorunda kaldı. Sanatçı, yolların ve kaldırımların yapımından tankların siparişine kadar her şeyi tasarlamak zorunda kaldı...

Sayın Phi Tien Son, izleyicilerin her zaman ihtişam ve titiz detay aradığını; film ekibi için ise, karşılaşılan zorluklar ve maliyetler göz önüne alındığında, başardıkları şeyin zaten büyük bir şans olduğunu söyledi.

Ayrıca, bu devlet tarafından finanse edilen bir film olduğu için, set yapımıyla ilgili mali hususlar söz konusu olduğunda, tüm bütçe yöneticileri bunu anlayıp onaylamıyor.

Kimseyi gücendirme korkusu, tarihi gerçeğe aykırı davranma korkusu...

Sanatçı Pham Quoc Trung - Fotoğraf: DAU DUNG

Dang Nhat Minh'in yönettiği 1997 yapımı " Hanoi in the Winter of 1946 " filminin sanat tasarımcısı sanatçı Pham Quoc Trung, bir zamanlar Çin'deki film setlerini ziyaret etmişti.

Geniş bir film stüdyosu ağına ve set tasarımıyla ilgilenen çok sayıda özel şirkete sahipler. İstediğiniz herhangi bir dönemde film çekebilirler.

Sahne malzemeleri ve kostümler... İstediğiniz kadar alabilirsiniz. Bunları satıyorlar, kiralıyorlar ve bir film ekibinden diğerine tekrar kullanıyorlar.

Dolayısıyla, tarihi filmlerin bütçeleri, çağdaş konuları işleyen filmlerin bütçelerinden önemli ölçüde farklı değildir.

"1946 Kışında Hanoi " filminde tüm kostümlerin özel olarak dikilmesi gerekiyordu.

Sayın Phi Tien Son, tarihi temalar alanında devlet yapımı ve özel yapım filmler arasındaki "giderek büyüyen uçuruma" dikkat çekti. Uzun zamandır ticari film yapımcıları, insanları gücendirmekten ve tarihi gerçekleri ihlal etmekten korktukları için bu konuyu ele almaktan çekiniyorlardı...

Sanatçı Pham Quoc Trung, "Güney Orman Toprakları " örneğini vererek, filmin mekan açısından iyi olduğunu ancak çok küçük detaylar ve sosyal medyanın olumsuz etkileri nedeniyle filmin gelirlerinin etkilendiğini savundu.

"Eğer hükümet para yatırmazsa, en azından özel film yapımcılarının tarihi temalar üzerine film yapmaya cesaret edebilmeleri için destekleyici politikalar geliştirmeli ve elverişli koşullar yaratmalıdır," dedi.

Kaynak: https://tuoitre.vn/tu-san-phim-dao-pho-va-piano-20240305103620317.htm