Наразі, Указ 131/2022/ND-CP (чинний з 1 січня 2023 року), що детально описує деякі положення Закону про кіно, містить пункт про відсоток показів в'єтнамських фільмів у кінотеатрах по всій країні. Зокрема, у статті 9 зазначено: «Відсоток показів в'єтнамських фільмів у кінотеатрах має бути впроваджений відповідно до наступної дорожньої карти: Етап 1: з 1 січня 2023 року по 31 грудня 2025 року має забезпечити щонайменше 15% від загальної кількості показів протягом року; Етап 2: з 1 січня 2026 року має забезпечити щонайменше 20% від загальної кількості показів протягом року». Зокрема, в'єтнамські фільми, що демонструються в кінотеатрах, повинні мати пріоритет для показів з 18:00 до 22:00, тобто в прайм-тайм.
Відсоток показів, що «захищені», не задовольняє ні власників кінотеатрів, ні кінематографістів.
Насправді, коли в'єтнамський фільм збирає велику аудиторію, кінотеатри планують більше показів, навіть іноземних блокбастерів (і навпаки). Наприклад, фільм Лі Хая «Face Off 6: The Fateful Ticket», що вийшов у свята з 30 квітня по 1 травня, отримав пільговий режим від кінотеатрів по всій країні, показуючи понад 4600 показів на день протягом майже 10 днів. Фільм Ву Нгок Данга «Маленька дівчинка шукає чоловіка» з Тху Трангом та Тай Хоа у головних ролях також мав 3600 показів, запланованих на той самий святковий період (але наразі скорочено лише 900 показів, хоча він все ще приваблює глядачів і зібрав 65 мільярдів донгів). Тим часом інші популярні іноземні фільми, такі як «Станція привидів», «Привид кохання», «Суперкіт у музеї» та «Підземелля та дракони: Честь злодіїв»... мають лише 200-300 показів на день, а деякі іноземні фільми мають ще менше показів. Коли «Вартові Галактики. Том…» Коли фільм «3» вийшов у кінотеатрах 5 травня, кінотеатри виділили понад 1700 показів цього голлівудського блокбастера Marvel та дещо зменшили покази в'єтнамських фільмів, але кількість залишається дуже високою, як-от «Несподівана 6: Квиток до долі», який все ще має загалом приблизно 3200 показів на день.
Актори та знімальна група фільму «Маленька дівчинка шукає чоловіка» зустрілися в кінотеатрі.
З огляду на правила щодо відсотка в'єтнамських фільмів, що демонструються в кінотеатрах, як це передбачено зміненим Законом про кіно 2022 року та Указом 131/2022/ND-CP, багато представників кіноіндустрії та власників кінотеатрів все ще мають занепокоєння та не задоволені. З боку власників кінотеатрів пан Нгуєн Сон, представник мережі Cinestar, сказав: «Наші кінотеатри завжди хочуть робити свій внесок у розвиток національної кіноіндустрії, але прибуток від бізнесу також є питанням виживання. Правило, яке вимагає 20% від загального обсягу показів на рік для в'єтнамських фільмів, залежить від кількості фільмів, що виходять у цьому році. Хоча ми завжди підтримуємо в'єтнамські фільми, бувають випадки, коли ми відкриваємо покази деяких в'єтнамських фільмів, але глядачів немає, тому ми змушені скорочувати покази, щоб надати пріоритет іншим фільмам. Тільки в роки, коли є популярні в'єтнамські фільми, які приваблюють аудиторію, ми можемо забезпечити цей відсоток». Представник кінотеатрів CGV також заявив: «Якщо в'єтнамські фільми надто погані, як ми можемо змусити їх показувати багато сеансів у порожніх кінотеатрах без глядачів? Але коли є такі видатні фільми, як «Хрещений батько», «Будинок місіс Ну», «Хай Фуонг», «Flip Face 6» тощо, очевидно, що немає потреби змушувати їх. Ми все ще влаштовуємо щільний графік сеансів у різні дні, затьмарюючи інші іноземні фільми та збільшуючи дохід від в'єтнамського кіно до рекордних 475 мільярдів донгів, як у випадку з фільмом «Будинок місіс Ну».
Тим часом багато кінопродюсерів та режисерів також не погоджуються з квотою 15-20% для в'єтнамських фільмів у кінотеатрах, побоюючись, що це правило буде використано власниками кінотеатрів як привід для показу менш популярних фільмів, стверджуючи, що кінотеатри не порушують закон, дозволяючи показувати 15-20% своїх показів; а кінематографісти кажуть, що цей рівень занадто низький для того, щоб фільми окупили свої витрати, не кажучи вже про отримання прибутку. Продюсер Нгуєн Чрінь Хоан, який представляє HK Film, хоче збільшити цей відсоток, аналізуючи: «В середньому, у всіх кінотеатрах відбувається близько 8000 показів на день. Якщо взяти 15-20% за орієнтир, це означає, що в'єтнамські фільми мають лише близько 1500 показів. Наразі в кінотеатрах щороку виходить 30-40 в'єтнамських фільмів, і це число може зрости до 50 у майбутньому. В середньому кожен фільм демонструється лише від 10 днів до двох тижнів, і якщо в'єтнамські фільми показують 2000 разів на день, можливість окупити інвестиції практично відсутня; для покриття витрат потрібно 3000-4000 показів на день. Тому показник 15-20% дуже низький, нижчий за необхідний».
Розпроданий показ фільму "Lật mặt 6" (Face Off 6).
Які рішення допомогли б зробити «захист» в'єтнамських фільмів ефективнішим?
Зрозуміло, що постанова уряду В'єтнаму та законодавства про кінематографію, яка передбачає певний відсоток показів в'єтнамських фільмів у кінотеатрах по всій країні, є правильним підходом. Це має на меті допомогти в'єтнамським фільмам закріпитися, запобігти їх надмірному тиску через велику кількість іноземних фільмів, які зараз показуються в кінотеатрах, та забезпечити мінімальний рівень чесної конкуренції. Однак найважливішим питанням залишається необхідність для в'єтнамських режисерів та кінематографістів покращувати якість своїх фільмів, оскільки лише хороші фільми приваблюють глядачів, і лише тоді політика уряду щодо «захисту» в'єтнамських фільмів буде ефективною.
Наразі понад 80% кіноринку В'єтнаму належить іноземним компаніям, таким як CJ CGV (займає 51% ринку з 81 кінотеатром та 475 екранами у 30 провінціях та містах), Lotte (займає приблизно 30% ринку з понад 42 кінотеатрами по всій країні)..., при цьому лише невелика частка належить в'єтнамським компаніям (Mega GS, BHD та Galaxy, з 2, 10 та 19 кінотеатрами по всій країні відповідно) та кільком державним кінотеатрам, що належать до державної системи кінематографії. Тому забезпечення обов'язкового відсотка показів в'єтнамських фільмів у кінотеатрах, ймовірно, залежатиме від динаміки ринку; лише високоякісна продукція, яка відповідає потребам аудиторії, забезпечить в'єтнамським фільмам бажані місця для показів та присутність на ринку.
Однак продюсер KN заявив: «Коли власники кінотеатрів та кінодистриб'ютори займають таку велику частку ринку, вони мають силу впливати на звички, уподобання, смаки та на те, які фільми випускаються у В'єтнамі . Без відповідних та рішучих заходів в'єтнамські фільми опиняться у невигідному становищі на власному ринку, зіткнувшись із жорсткою конкуренцією з боку іноземних фільмів через несприятливі розклади показів». Насправді багато в'єтнамських кінокомпаній стверджують, що незбалансований розклад між іноземними та вітчизняними фільмами призвів до низької відвідуваності, «вигнання» з кінотеатрів та значного падіння доходів в'єтнамського кінопродакшену. Тому політика «захисту» вітчизняних фільмів залишається вкрай необхідною для молодої, розвиваючоїся кіноіндустрії, як-от В'єтнам , поряд зі стратегією зміни та модернізації найбазовіших аспектів інвестицій у в'єтнамське кіно.
Дивлячись на інші країни, ми можемо побачити, як їхня політика «захисту» створила сприятливі умови для розвитку вітчизняного кінематографа, урок, який може засвоїти В'єтнам. Багато урядів запровадили спеціальну протекціоністську політику з численними стимулами для кіноіндустрії. Китай, наприклад, вимагав від кінотеатрів дотримуватися політики підтримки вітчизняних фільмів, чітко передбачивши, що кількість часу, присвяченого показу вітчизняних фільмів, не повинна бути меншою за дві третини загального часу показу в кінотеатрі на рік, присвячуючи певні періоди року показу лише вітчизняних фільмів та встановлюючи спеціальні бюджети для підтримки кінематографістів. Уряд Південної Кореї запровадив квоти для забезпечення майже абсолютного захисту розвитку вітчизняного кінематографа, зокрема вимагаючи вищого відсотка показів вітчизняних фільмів, ніж імпортних, у кінотеатрах, а також ретельно контролюючи імпорт фільмів. Окрім зниження податків та інших заходів підтримки, а також заохочення економічних корпорацій до інвестування у вітчизняне кіновиробництво, південнокорейське кіно досягло значного та похвального зростання.
Посилання на джерело
Коментар (0)