Погляд інсайдера

Наші розмови з деякими кураторами допомагають скласти картину сучасної в'єтнамської сцени кураторства мистецтва.

Художник Нгуєн Нху Хюй:

Молодь робить величезний внесок.

Наразі в'єтнамське мистецтво, включаючи сфери творчості, кураторства, художників, публіки та виставкової діяльності, дуже сильно розвивається. З'явилося багато чудових молодих кураторів, які мають перевагу навчання за кордоном, мають добрі стосунки з кураторами з країн регіону – чого не мали куратори минулого, такі як пан Тран Луонг чи я.

Художник Нгуєн Нху Хюй.

Спочатку нам доводилося створювати власні мистецькі події та знаходити власну аудиторію. Сьогодні мистецькі простори відкриваються все більше та мають більш популярні стосунки з публікою… Це сприятливі умови для кураторської практики, які були неможливі на початку. Наприклад, нещодавно молодь організувала семінар з кураторства, залучивши як молодих, так і молодих кураторів – те, що ми не могли зробити п’ять чи сім років тому. Поряд з цим, хоча мистецькі центри ще не процвітали, очевидно, що з’явилося більше можливостей працевлаштування, і більше кураторів отримують зарплату від мистецьких центрів.

На щастя, у нас є молоді куратори, які тепер можуть працювати на світовому рівні, деяких з яких запрошують курувати великі міжнародні мистецькі заходи. Тільки в галузі образотворчого мистецтва в'єтнамські сучасні художники були присутні на великих і важливих мистецьких фестивалях, таких як Документа, Венеційська бієнале... Я високо ціную кураторів у В'єтнамі сьогодні. Вони мають спадщину і роблять величезний, важливий внесок як у сучасне, так і в традиційне мистецтво.

Пані Ле Туан Уєн (художній керівник Центру мистецтв Outpost):

У кожного куратора свій колір.

Пані Ле Туан Уєн (художній керівник Центру мистецтв Outpost).

До 2024 року наступні покоління кураторів, такі як Нгуєн Ань Туан, Білл Нгуєн, Ван До, До Туонг Лінь... мали більше робочого часу, здобули більше досвіду та чіткіше уявлення про свій напрямок. Хоча стандартів досі немає, порівняно з тим, що було 10 років тому, очевидно, що існує більше різноманітності в професійних концепціях та індивідуальних естетичних підходах.

Самі художні групи мають різний вік, різні інтереси, різні форми творчого процесу... кожен куратор схильний працювати з різними художніми групами, з яких розвиває свій власний особистий колорит. Деякі люди схильні до досліджень та письма, деякі — до виставок, деякі — до архівування...

Наприклад, Нгуєн Ань Туан завжди займається архівними проектами та резиденціями; або Лінь Ле з Хошиміна цікавиться письменництвом та дослідженнями; Ван До цікавиться можливостями виставок у просторах; а мене цікавлять персонажі, які відхиляються від популярного дискурсу та розглядають виставки як спосіб розширення аудиторії мистецтва. Або Тран Луонг зацікавлений у наданні платформ, стимулюючи митців розширювати свої творчі межі...

Кожен куратор має свою практику, тому можна сказати, що кураторський стиль у цей період був більш відкритим. Як і 10 років тому, коли я починав цю професію, було дуже мало орієнтирів, лише кілька людей. Але досі, якщо якась молода людина опинилася в моєму становищі 10 років тому, це явно вигідніше. Коли немає системи навчання, наявність багатьох попередників, на яких можна подивитися, вчитися, спостерігати, узагальнювати, мати більше орієнтирів буде дуже корисно для них.

Однак, до цього моменту труднощі для кураторів все ще досить численні. Насправді робота куратора складна і має багато дрібниць, які я тимчасово називаю «солоним рибним соусом та маринованим овочами». Тому це часто призводить до двох непорозумінь, перше полягає в тому, що куратор — це просто організатор, а інше — що робота куратора дуже легка з художніми ідеями. Насправді, куратори мають гору дуже «нудної» роботи, яка часто пов’язана з адмініструванням, соціальними опитуваннями або суто технічною роботою.

Особисто я вважаю, що для подолання нудьги від цієї роботи куратори повинні усвідомлювати, що вони роблять і чому вони це роблять. Якщо вони роблять це «на практиці», просто заповнюючи простір, їх критикуватиме публіка, скаржаться художники, або виставка буде порожньою, що може легко призвести до зневіри.

Виставка «Стати Алісою: Крізь металевий тунель» у арт-центрі Outpost.

Наприклад, хоча простір «Аванпост» мені знайомий, щоразу, коли я проводжу виставку, це важкий час для мене, я стикаюся з труднощами в управлінні простором, майже доводиться заново вчитися поводитися з матеріалами робіт. Є також автори, з якими я працювала 5 років тому, яких я вважала знайомими, але зараз я відкриваю для себе нові аспекти... Тому кураторська робота також приносить захоплення, бо я завжди бачу світ відкритим, а не жорстким...

Пані Ван До – художній керівник A Space:

Куратори створюють можливості для молоді творити

Я працюю в кураторській галузі лише 5 років, що вважається молодим періодом у цій галузі. Наразі ми маємо деякі переваги, найочевиднішою з яких є зростаюча підтримка кураторської роботи з боку мистецької спільноти. Водночас кураторська робота над виставками сучасного мистецтва не «упакована» у формули, тому все ще існує багато «прогалин» для творчості.

Пані Ван До — художній керівник A Space.

Куратори можуть самі визначати свою роботу, рішення про «розширення», «розширення» чи «скорочення» повністю залежить від них, оскільки немає «прибитих» моделей, якими б вони керувалися. Я думаю, що в майбутньому кураторство буде привабливою роботою, особливо для молоді, оскільки воно завжди вимагає багатьох навичок і знань, завжди створює можливості для них бути креативними, перевершувати самих себе.

Однак, труднощі, з якими ми стикаємося, є також поширеними труднощами арт-індустрії, тобто, фондів фінансової підтримки небагато; юридичний аспект іноді «застрягає»; поняття «сучасне мистецтво» чи «куратор» все ще є досить новою категорією, навіть для агентства з управління. А те, що робить кураторство наразі непривабливим для сучасної молоді, полягає в тому, що важко приносити хороший дохід тим, хто працює в цій професії.

Пан Нгуєн Ань Туан – художній керівник Heritage Space:

Кураторську практику починають сприймати серйозно.

Кураторство – це «потужна» професія, яка вимагає великого обсягу всебічних знань та навичок, а також значної кількості часу, щоб позиціонувати себе та бути визнаним спільнотою як кваліфікований куратор. Тому сьогодні в країні ми бачимо багато кураторських практик, але тих, хто займається кураторством професійно, все ще дуже мало.

Однак кількість кураторів значно зросла. На нещодавньому кураторському семінарі, що відбувся в арт-центрі The Outpost Art Center, куратор Ву Дик Тоан розповів, що у 2005 році, коли він попросив написати дисертацію про в'єтнамське кураторство, професори «не дозволили цього», оскільки на той час єдиним об'єктом дослідження був Чан Луонг.

Але до 2024 року на цій конференції, хоча й не повністю, було присутньо понад 20 осіб. Тож очевидно, що відбувся розвиток, хоча це нова професійна сфера, і, що ще важливіше, відбулися зміни в усвідомленні та різноманітності кураторської практики.

Пан Нгуєн Ань Туан – художній керівник Heritage Space.

Одним позитивним моментом є те, що за останні 5 років багато молодих людей почали цікавитися кураторською діяльністю та серйозно думати про неї. З'явилося нове покоління кураторів, деякі з яких працювали в найбільших мистецьких інституціях регіону та світу; інші пройшли навчання за міжнародно визнаними програмами.

Спільними рисами цього покоління є те, що вони молоді, мають добру базу іноземних мов, сформовані власні мистецькі погляди та є найактивнішими. За ними йде молодше покоління, десь близько 25 років. Ці люди народилися в розвинених країнах, навчалися за кордоном, а потім повернулися до В'єтнаму працювати. У них спостерігається унікальне поєднання та обмін між східною та західною культурами.

Що стосується суспільства, кураторська практика починає користуватися повагою, а імена людей, які займаються цією роботою, починають серйозно та регулярно з'являтися в засобах масової інформації, залишаючи свій слід у громадській обізнаності. Кураторство – це професія, яка поступово входить у структуру соціальних операцій, і простір для її розвитку у В'єтнамі все ще надзвичайно багатий.

Пан Нгуєн Сон - викладач Школи міждисциплінарних наук і мистецтв (Ханойський національний університет):

Мистецька практика йде пліч-о-пліч з освітою та навчанням

Пан Нгуєн Сон – викладач Школи міждисциплінарних наук і мистецтв (В’єтнамський національний університет, Ханой).

Я сам не є професійно підготовленим куратором, проте мав ступінь магістра в Центральній академії образотворчих мистецтв у Китаї. Там середовище, а також навчання та практика сучасного мистецтва є відносно систематичними. Щодо кураторів, китайці не використовують поняття «куратор», а радше називають їх «сач трьен нян» (людина, яка планує стратегії для виставок).

Протягом чотирьох років навчання в Центральній академії образотворчих мистецтв у Китаї я бачив, як професори та викладачі школи керували та курували своїх аспірантів. Коли я повернувся додому, під час своєї викладацької кар'єри, я зрозумів, що багато студентів були змушені звільнитися з роботи після закінчення навчання, однією з причин була відсутність професійних кураторів. На мою думку, якби студенти мали підтримку викладачів, мали змогу виставляти свої роботи та практикуватися на мистецьких заходах на ранніх етапах, вони могли б згодом побудувати особисту кар'єру.

Куточок виставки «Луйнівник бар'єрів, бунтівник і виродок» у Центрі мистецтв Outpost.

Саме тому в останні 4-5 років я почав поєднувати шкільні завдання з конкретними соціальними проектами. Ці проекти мають спільну рису: вони не залучають до виставки художників, які вже досягли успіху та створили роботи.

Мій спосіб роботи полягає в тому, щоб супроводжувати їх від нуля, з нічого. Через процес керівництва, навчання або семінарських проектів тривалістю від 1 до 5-6 місяців, результатом проекту буде виставка. Або я супроводжую малозабезпечені групи в неурядових організаціях як наставник для них протягом приблизно 2 місяців, а потім курую ці семінари. Моя кураторська робота часто пов'язана з такою консультативною та навчальною роботою, вона дещо відрізняється від роботи інших кураторів.

Кхань Нгок (Впровадження)

Джерело: https://www.congluan.vn/cai-nhin-cua-nguoi-trong-cuoc-post299940.html