Погляд інсайдера

Наші розмови з кількома кураторами допоможуть скласти уявлення про сучасний стан кураторства мистецтва у В'єтнамі.

Художник Нгуєн Нху Хюй:

Молодь робить величезний внесок.

Наразі в'єтнамське мистецтво, включаючи творчу діяльність, кураторство, художників, публіку та виставкову діяльність, дуже сильно розвивається. З'явилося багато чудових молодих кураторів, які мають перевагу навчання за кордоном та добрих стосунків з кураторами в регіоні – чого не мали попередні куратори, такі як пан Тран Луонг чи я.

Художник Нгуєн Нху Хюй.

Спочатку нам доводилося створювати власні мистецькі події та знаходити свою аудиторію. Зараз мистецькі простори стали більш відкритими, і зв’язки з публікою стали доступнішими… Це створює сприятливі умови для кураторської практики, які були неможливі спочатку. Наприклад, нещодавно молодь організувала семінар з кураторської роботи, залучивши як кураторів-початківців, так і молодих – те, чого ми не могли зробити п’ять чи сім років тому. Поряд з цим, хоча мистецькі центри ще не процвітають, можливостей працевлаштування явно більше, а куратори отримують вищі зарплати від цих центрів.

Обнадійливо, що зараз у нас є молоді куратори, які можуть працювати у світовому масштабі, а деяких запрошують курувати великі міжнародні мистецькі заходи. Тільки в галузі образотворчого мистецтва сучасні в'єтнамські митці брали участь у великих і важливих мистецьких фестивалях, таких як Documenta та Венеційська бієнале. Я високо ціную нинішніх кураторів у В'єтнамі. Вони мають спадщину та роблять значний і важливий внесок як у сучасне, так і в традиційне мистецтво.

Пані Ле Туан Уєн (арт-директорка арт-центру Outpost):

Кожен куратор має свій унікальний стиль.

Пані Ле Туан Уєн (арт-директорка арт-центру Outpost).

До 2024 року куратори наступних поколінь, такі як Нгуєн Ань Туан, Білл Нгуєн, Ван До та До Туонг Лінь, накопичили більше досвіду та чіткіше розуміння своїх відповідних галузей. Хоча стандартів все ще бракує, порівняно з тим, як це було 10 років тому, очевидно, що існує більша різноманітність у професійних поглядах та індивідуальних естетичних підходах.

Самі групи художників охоплюють різні вікові групи, інтереси та мистецькі підходи… кожен куратор матиме різний підхід до роботи з цими групами художників, розвиваючи таким чином свій власний стиль. Одні схильні до досліджень та письма, інші – до виставок, а ще інші – до архівування…

Наприклад, Нгуєн Ань Туан завжди глибоко стурбований архівуванням та резиденційними проектами; Лінь Ле з Хошиміна цікавиться письменництвом та дослідженнями; Ван До цікавиться можливостями виставок у різних просторах, тоді як мене цікавлять діячі, які відхиляються від мейнстрімного дискурсу та розглядають виставки як спосіб розширення аудиторії мистецтва. Або Тран Луонг зацікавлений у наданні платформ та стимулюванні митців розширювати свої творчі межі…

Кожен куратор має свою власну практику, тому можна сказати, що кураторський стиль у цей період є більш відкритим. Десять років тому, коли я починав свою кар'єру, було дуже мало точок відліку, лише кілька людей. Але сьогодні, якби молода людина була на моєму місці десять років тому, вона б явно мала набагато більше переваг. До того, як з'явилася офіційна система навчання, мати багатьох попередників, на яких можна було б дивитися, у яких можна було вчитися, спостерігати та робити висновки, було неймовірно корисним.

Однак і до цього моменту куратори все ще стикаються з багатьма викликами. Насправді робота куратора є складною та включає багато деталей, які я б назвав «буденними». Це часто призводить до двох помилкових уявлень: по-перше, що куратор — це просто організатор, а по-друге, що кураторська робота дуже винахідлива та сповнена художніх ідей. Насправді, куратори мають гору виснажливої ​​роботи, часто пов'язаної з адмініструванням, соціальними опитуваннями або суто технічними завданнями.

Особисто я вважаю, що для подолання монотонності роботи куратори повинні усвідомлювати, що вони роблять і чому вони це роблять. Якщо вони просто виконують свої обов'язки, просто заповнюючи простір, їх критикуватиме публіка, на них скаржаться художники, або ж виставка буде погано відвідувана, що може легко призвести до зневіри.

Виставка «Аліса в тунелі часу» (Стати Алісою: Крізь металевий тунель) в арт-центрі The Outpost.

Наприклад, хоча простір у The Outpost мені знайомий, щоразу, коли я організовую там виставку, це виклик, новий досвід роботи з простором, майже як заново вчитися поводитися з матеріалами творів мистецтва. Є також художники, з якими я працювала п'ять років тому, яких, як мені здавалося, я добре знаю, але тепер я відкриваю для себе нові аспекти їхньої творчості… Тому кураторська робота також приносить натхнення, бо я завжди бачу світ широко, неупереджено…

Пані Ван До - арт-директор A Space:

Куратори створюють можливості для молоді проявити творчість.

Я займаюся кураторською роботою лише п'ять років, що відносно молодо порівняно з іншими в цій галузі. Наразі ми маємо кілька переваг, найпомітнішою з яких є зростаюча підтримка кураторської роботи з боку мистецької спільноти. Однак кураторська робота для виставок сучасного мистецтва ще не стандартизована у формулах, що залишає багато прогалин для творчості.

Пані Ван До — арт-директорка A Space.

Куратори можуть визначати свої власні ролі; «розширювати», «збільшувати» чи «звужувати» свою роботу повністю залежить від них, оскільки немає жорстких, фіксованих моделей, яких слід дотримуватися. Я думаю, що в майбутньому кураторство буде привабливою професією, особливо для молоді, тому що вона завжди вимагає багатьох навичок і знань, і завжди надає їм можливості для творчості та перевершування самих себе.

Однак труднощі, з якими ми стикаємося, також є спільними для світу мистецтва: брак фінансової підтримки; часом правові перешкоди; а поняття «сучасного мистецтва» чи «кураторства» все ще є відносно новими, навіть для регуляторних органів. А кураторство менш привабливим для молоді сьогодні є те, що воно навряд чи забезпечить хороший дохід тим, хто працює в цій галузі.

Пан Нгуєн Ань Туан – арт-директор Heritage Space:

Практики допитливості починають сприйматися серйозно.

Кураторство – це надзвичайно «потужна» професія, яка вимагає широкого спектру знань і навичок, а також значної кількості часу, щоб утвердитися та отримати визнання спільноти як кваліфікований куратор. Тому, хоча сьогодні в країні існує багато кураторських практик, дуже мало хто займається кураторською роботою професійно.

Однак кількість кураторів значно зросла. На нещодавньому кураторському семінарі, що відбувся в арт-центрі Outpost, куратор Ву Дик Тоан розповів, що ще у 2005 році, коли він подав заявку на написання дисертації про кураторську роботу у В'єтнамі, його професори «відмовилися дозволити йому», оскільки на той час єдиним об'єктом дослідження був Тран Луонг.

Але до 2024 року на цій конференції, хоча й не всі учасники приєдналися, було вже понад 20 осіб. Це чітко свідчить про розвиток, хоча це відносно нова професійна сфера, і, що ще важливіше, відбулася зміна сприйняття та різноманітності в кураторській практиці.

Пан Нгуєн Ань Туан – арт-директор Heritage Space.

Одним із позитивних моментів є те, що за останні п'ять років багато молодих людей почали цікавитися кураторською діяльністю та серйозно розглядати її. З'явилося нове та досить помітне покоління кураторів, деякі з яких працювали в найбільших мистецьких установах регіону та світу; інші пройшли навчання за міжнародно стандартизованими програмами.

Спільними рисами цього покоління є те, що вони молоді, мають добру основу з іноземних мов, вже сформували власні мистецькі погляди та є найактивнішими. За ними йде ще молодше покоління, близько 25 років. Ці молоді люди народилися в розвинених країнах, отримали освіту за кордоном, а потім повернулися до В'єтнаму, щоб працювати. Вони володіють унікальним поєднанням та злиттям східної та західної культур.

Що стосується суспільства, кураторська практика починає здобувати повагу, а імена людей, які займаються цією роботою, починають серйозно та регулярно з'являтися в засобах масової інформації, залишаючи слід у громадській обізнаності. Кураторство – це професія, яка поступово інтегрується у функціонування суспільства, і її потенціал розвитку у В'єтнамі залишається неймовірно багатим.

Пан Нгуєн Сон - викладач Школи міждисциплінарних наук і мистецтв (В'єтнамський національний університет, Ханой):

Художня практика йде пліч-о-пліч з освітою та навчанням.

Пан Нгуєн Сон – викладач Школи міждисциплінарних наук і мистецтв (В’єтнамський національний університет, Ханой).

Сам я не є професійно підготовленим куратором, проте я навчався на магістратурі в Центральній академії образотворчих мистецтв у Китаї. Там середовище та навчання сучасному мистецтву були відносно систематичними. Щодо кураторів, китайці не використовують термін «куратор», а називають їх «стратегами виставок» (людьми, які планують стратегії для виставок).

Протягом чотирьох років навчання в Центральній академії образотворчих мистецтв у Китаї я був свідком того, як професори та викладачі наставляли та курували своїх власних аспірантів та студентів. Після повернення до Китаю та викладання я помітив, що багато випускників покидають свою кар'єру, однією з головних причин є брак професійних кураторів. На мою думку, якщо студенти отримують керівництво від своїх викладачів, мають можливість виставляти свої роботи та практикуватися на мистецьких заходах з раннього віку, вони потенційно можуть побудувати успішну кар'єру згодом.

Куточок виставки «Луйнівник бар'єрів, бунтівник та ексцентрик» в арт-центрі «Аутпост».

Тому в останні 4-5 років я почав поєднувати шкільні завдання з конкретними соціальними проектами. Усі ці проекти мають одну спільну рису: вони не просто обирають успішних художників, які вже мають роботи, для виставки.

Мій підхід полягає в тому, щоб підтримувати їх з нуля, від нуля. Через консультації, навчання або семінарські проекти тривалістю від одного до п'яти-шести місяців, результатом проекту є виставка. Або ж я протягом приблизно двох місяців працюю ментором для малозабезпечених груп у неурядових організаціях, а потім курую ті ж семінари. Моя кураторська робота часто переплітається з таким консультуванням та навчанням, що дещо відрізняється від роботи інших кураторів.

Кхань Нгок (редактор)

Джерело: https://www.congluan.vn/cai-nhin-cua-nguoi-trong-cuoc-post299940.html