Ми пішли знімати фільм.

У світі журналістики, де новини дедалі більше змінюються, соціальні мережі та ринкові вимоги, один жанр тихо існує та залишається глибоко значущим: документальне кіно. У Тай Нгуєні багато журналістів обрали цей унікальний журналістський жанр як спосіб зберегти спогади, переповідаючи правдиві історії через зображення, звуки та щирі емоції своїх професіоналів.

Журналіст Фан Хиху Мінь розповідає про свій шлях створення документального фільму про президента Хо Ши Міна в зоні бойових дій.

За словами журналіста Фан Хю Міня (колишнього головного редактора газети «Тай Нгуєн» , колишнього директора радіо- та телестанції «Тай Нгуєн»), документальні фільми – це поєднання історичних документів, зображень та емоцій, що створює форму вираження, багату на глибину, незмінну життєву силу та тривале соціальне значення.

Він поділився: «Я люблю знімати документальні фільми, бо це мій спосіб віддати шану історії, вшанувати людей і зберегти незамінні моменти». Завдяки цій любові він безпосередньо продюсував сотні епізодів протягом своєї кар'єри, багато з яких здобули значне визнання, як-от: «Дороги В'єт Баку», «Земля та люди Півдня», «Місця, що носять слід поезії» та «Хроніки подорожей за щоденником Ву Сюаня…».

Так само, для журналістки Нгок Лінь (радіо- та телевізійна станція Тай Нгуєн) документальне кіно є найунікальнішим журналістським жанром, де журналісти можуть розповідати довгі історії, заглиблюючись у суть людей та подій. Після багатьох років досвіду роботи в новинах, репортажах та художніх матеріалах вона зрозуміла, що сила документального кіно полягає в його презентації: не на основі коментарів, а на зображеннях, фонових звуках, аудіозаписі з місця подій та розповідях самих героїв.

Телевізійну програму створила журналістка Нгок Лінь та її команда.

Журналіст Чу Тхе Ха (заступник головного редактора газети «Тай Нгуєн») вважає роль режисерів-документалістів нічим не відрізняється від ролі охоронців культурних шарів. Він стверджує: «Персонажі є життєво важливим елементом. Коли наративи, документи та реальність переплітаються в одне ціле, документальний фільм матиме глибину». Але для цього сценарист і коментатор повинні мати багатий культурний досвід, талант і, перш за все, пристрасть до правди.

Журналіст Нгуєн Нгуєн (з газети Thai Nguyen) порівнює режисерів-документалістів з «оповідачами». Для нього документальне кіно — це жанр, який дозволяє журналістам «сповільнитися, заглибитися в приховані куточки та поміркувати над кожним шаром часу». Найзворушливіша історія в його кар’єрі сталася, коли він зняв фільм «По обидва кінці перемоги» з нагоди 70-ї річниці перемоги в Дьєнб’єнфу . «Коли я бачив, як ветерани обіймали надгробки своїх товаришів на старому полі бою, я глибоко зрозумів цінність миру та мовчазної жертви. Ці моменти створюють незамінну глибину для документального кіно», — поділився він.

За кожним кадром плівки

Життєздатність документальних фільмів полягає не в спецефектах чи великих бюджетах, а в глибині їхнього змісту, автентичності емоцій та достовірності вихідного матеріалу. Тому створення документальних фільмів – це процес, який вимагає терпіння, тонкощі та ретельної уваги до деталей. Найбільший виклик полягає не в техніці монтажу, а в тому, як розповісти захопливу, зворушливу історію, залишаючись при цьому об’єктивним. Особливо у випадку з німим кіно – найскладнішим жанром – журналісти повинні поступитися місцем самим персонажам та реальності.

«Саме тоді емоції режисера зливаються з об’єктивом і передаються до сердець глядачів», – стверджує журналістка Нгок Лінь. Фільми без оповіді ще складніші, оскільки вони вимагають глибокої емпатії. Найзворушливішим моментом у її кар’єрі стався зйомки фільму «Історія трьох німих жінок». Протягом понад місяця зйомок знімальна група неодноразово проливала сльози, спостерігаючи за надзвичайним життям цих жінок. Фільм не лише отримав Срібну нагороду на Національному телевізійному фестивалі, але й залишив глибоке враження на глядачів завдяки своїм автентичним, неприкрашеним «німим» моментам.

Журналістка Нгок Лінь отримала Срібну нагороду на Національному телевізійному фестивалі за свій документальний фільм «Історія трьох німих жінок».

З точки зору менеджменту, журналіст Чу Тхе Ха стверджує: документальні фільми – це архівні та рекламні матеріали. Вони існують довше, ніж самі режисери. Тому кожна деталь у фільмі має бути точною, а кожен фрагмент документальної інформації має бути ретельно досліджений та порівняний. Наприклад, фільм «Подорож за щоденником Ву Сюаня», у створенні якого він брав участь у 2006 році, досі регулярно транслюється в прайм-тайм на багатьох телевізійних станціях по всій країні, оскільки вага інформації та емоцій у фільмі має незмінну цінність.

У контексті стрімко мінливої журналістики, де багато професійних цінностей переосмислюються, документальне кіно зберегло свою сутність: незмінну, глибоку та глибоко емоційну. Від фільмів, що зображують людські долі, до репортажів, що документують минулі поля битв, журналісти в Тхай Нгуєні були і продовжують бути «оповідачами часу», сприяючи створенню яскравого архіву документів не лише для Тхай Нгуєна, а й для всієї улюбленої S-подібної землі В'єтнаму.

Покладаючи свою віру на наступне покоління, журналіст Фан Хю Мінь сподівається: для молодих репортерів шлях до документального кіно може бути нелегким. Але з достатньою пристрастю, наполегливістю та вірою в цінність правди вони зможуть безперечно продовжити шлях своїх попередників зі своїм власним свіжим поглядом, чутливістю до часу та серцями, завжди зворушеними життям. Це не лише професійний обов'язок, але й спосіб для сучасної журналістики продовжувати утверджувати свою незамінну роль чесного та гуманного свідка історії.

Джерело: https://baothainguyen.vn/xa-hoi/202506/chung-toi-di-lam-phim-23725a0/