Зліва направо: Бетховен, Вівальді та Боб Ділан
Частина поділена на три частини, що відповідають трьом сонетам, від allegro non molto (жвавої), що викликає мирну атмосферу, але вже перегукується з тривогою та тремтінням пастуха, до adagio e piano (повільної), затишшя перед лютою бурею, і, нарешті, кульмінацією є presto (дуже швидка), коли буря насувається на сільську місцевість з громом та блискавками.
Звук скрипки був немов тисяча поривів вітру, буря, що змітає все на своєму шляху.
Раптова зміна гучності пробуджує в нас почуття жаху перед непереборною люттю бурі. Ми слухаємо вуаля і не можемо не жахатися неперевершеної руйнівної сили природи.
Бетховен любив сільську місцевість і протягом усього життя часто усамітнювався в сільській місцевості. Але сільське життя — це не лише романтика та відпочинок.
Слухаючи Пасторальну симфонію, або Симфонію № 6, німецького композитора, він спочатку вводить нас у спокійний світ із дзюрчанням струмків, співом птахів та неймовірно яскравими й солодкими мелодіями.
Але лише перші три частини! У четвертій частині, Gewitter, Sturm (Буря), раптово вибухає буря, несподівано та без попередження. Литаври імітують грім, що вдаряє у наші вуха, палець скрипки біжить, як проливна злива.
Але не лише класичні композитори прагнуть включити грози та дощ у свої твори. Класичну пісню Боба Ділана «A Hard Rain's a-Gonna Fall» часто називають алегорією радіоактивних опадів.
Боб Ділан - A Hard Rain's A-Gonna Fall (Офіційне аудіо)
Однак композитор відкинув таке тлумачення. Він сказав, що пісня просто про дуже сильну дощ. А текст, з його 66 рядками, кожен завдовжки, ніби сприяв відчуттю зливи, яка, здавалося, ніколи не закінчиться.
Той проливний дощ змінив обличчя світу, і в дощі виринали безлічі облич людських страждань: дитина біля мертвого коня, молода жінка, згоріла живцем, забуті душі, поети, що лежали мертвими в канаві, блазень, що ридав у долині, гілки, заплямовані кров’ю, діти, що тримали мечі…
Метафори розгортаються нескінченно, пропонуючи безліч інтерпретацій навіть сьогодні, через що сама пісня схожа на дощ, що охоплює століття.
Однак, серед цієї загальної меланхолійної поетичної атмосфери, ближче до кінця все ж залишається образ, сповнений надії: ліричний персонаж зустрічає молоду дівчину і отримує від неї веселку.
Буря ніколи не закінчується. Ми слухаємо Пасторальну симфонію Бетховена; після того, як буря минає, заключна частина — це весела та вдячна пісня пастуха, коли дощ вщухає, хмари розсіюються, і знову світить сонце.
Однак радість тут не така ж, як у безтурботних мелодіях попередніх розділів.
У розділі 5 радість — це не радість, яка легкодоступна, а радше радість після втрати, глибша та смиренна радість, що походить від пережитих злетів і падінь життя.
Так само й «Симфонія чотирьох пір року» Вівальді не закінчується літньою бурею, чи не так? Літо минає, і настає осінь.
Коли шторм вщухає, музика створює святкову атмосферу, що відзначає сезон збору врожаю, де фермери танцюють, п'ють вино, а потім, виснажені, повертаються додому спати — це частина allegro осіннього руху.
Отже, природа — це нескінченний цикл, з чергуванням життя і смерті, руйнування та відродження. Те, що втрачено, знайде шлях назад, можливо, в іншій формі.
Така нестримна сила, шторми століттями були предметом незліченних музичних шедеврів.
Можливо, це тому, що лише глибокі явища можна виразити за допомогою музики, яка не є маломасштабною.
Джерело: https://tuoitre.vn/con-bao-cua-vivaldi-20240915090717175.htm
Коментар (0)