فاز فيلم المخرج دوونغ ديو لينه "المطر على أجنحة الفراشة" (2024) بجائزتين رئيسيتين: جائزة أفضل فيلم وجائزة الفيلم الأكثر ابتكارًا في أسبوع النقاد الدولي، وهو جزء من مهرجان البندقية السينمائي 2024.
سيُعرض للجمهور سبعة عشر فيلماً فيتنامياً مميزاً من فترة الإصلاح التي امتدت لأربعين عاماً، وذلك ضمن فعاليات مهرجان الفيلم الآسيوي - دا نانغ، الذي يُقام في الفترة من 28 يونيو إلى 4 يوليو. وتُتيح هذه الفعالية فرصةً للجمهور لإعادة مشاهدة أعمال فنية راقية وقيم فنية راسخة، والنظر إلى تطور السينما الفيتنامية من زوايا متعددة: التفكير الإبداعي، واللغة السينمائية، والتناول الواقعي، والتغيرات التي طرأت على أسلوب صناعة الأفلام عبر مختلف المراحل.
السينما أكثر من مجرد ترفيه.
للإجابة على سؤال "ما الذي حققته السينما الفيتنامية خلال أربعين عامًا من الإصلاح؟"، لا بد من عقد ندوات ومناقشات معمقة ومطولة. لقد مثّلت أربعون عامًا من الإصلاح فترة تحوّل عميق للمجتمع الفيتنامي، ما أتاح للسينما المحلية فرصة استيعاب القصص والمواضيع الناشئة في هذا السياق الجديد. فبينما كانت السينما الفيتنامية تُصنّف سابقًا ضمن سينما الحرب، بأعمالها التي تُصوّر الروح التي لا تُقهر، فضلًا عن الخسائر والمآسي التي لحقت بالشعب خلال الحرب، كشفت فترة الانفتاح عن جوانب من مصير الشعب الفيتنامي وأفكاره وتطلعاته وجوانبه الخفية التي لم يرها الجمهور على الشاشة من قبل. حتى المواضيع الشائكة، التي تتناول تفاصيل تبدو غير مهمة، أصبحت محط أنظار الجميع.
تتجلى بصمة السينما المبتكرة في تنوع أنواعها: الأفلام المستقلة، والأفلام الرومانسية، وأفلام الحركة... بما في ذلك العديد من الأعمال التي كلفت بها الدولة منذ عام 1986. ويعتقد الأستاذ المشارك، الدكتور فام شوان ثاتش، رئيس هيئة تحرير مجلة العلوم والفنون متعددة التخصصات، كلية العلوم والفنون متعددة التخصصات، جامعة فيتنام الوطنية، هانوي، أنه: بالنظر إلى الوراء على مدى الأربعين عامًا الماضية، سنرى أن السينما فن، وليست مجرد صناعة ترفيهية، وليست مجرد تجارة. يجب أن يتطور الفن من خلال الإبداع في سرد القصص، والتأمل، وطرح الأسئلة حول القضايا الاجتماعية، والتفكير في القصص الإنسانية. قبل بضعة أشهر، شاهدتُ مجدداً فيلم "السماء" (إنتاج عام ١٩٧٥، وإخراج الفنان الشعبي هوي ثانه)، وأدركتُ أن السينما الفيتنامية لا تقتصر على أداء المهام السياسية فحسب، بل تتعداها إلى توثيق حياة الناس. عند مشاهدة "السماء"، سترون كيف احتفل الفيتناميون بعيد رأس السنة القمرية (تيت) آنذاك، وكيف كانت الزوجات يزرن أزواجهن، وكيف كان الأطفال يُربّون ويُعلّمون... السينما ليست مجرد أداء للمهام السياسية، بل هي أيضاً توثيق لجميع الذكريات،" هذا ما قاله الأستاذ المشارك، الدكتور فام شوان ثاتش.
فيلم "الجنرال المتقاعد" هو فيلم اجتماعي نفسي، وهو واحد من 17 عملاً متميزاً تم عرضها في مهرجان دا نانغ السينمائي الآسيوي 2026.
"رعاية" الأفلام المستقلة
حظيت أجيال عديدة من صانعي الأفلام الفيتناميين بالتقدير في المهرجانات السينمائية الدولية. وعلى مدى أربعين عامًا، ارتبطت صناعة السينما ارتباطًا وثيقًا بالمجتمع والثقافة. وهنا يبرز سؤال مهم: كيف نضمن استمرارية أجيال من صانعي الأفلام، تاركين بصمة فنية خالدة؟ والإجابة لا تكمن فقط في المخرجين المستقلين!
لا بد من التأكيد على وجود تدفق مستمر من الأفلام المستقلة، بدءًا من جيل المخرجين أمثال دانغ نهات مينه وبوي ثاك تشوين، وصولًا إلى المخرجين الشباب مثل نغوين هوانغ ديب، وفام نغوك لان، وفام ثين آن، ودونغ ديو لينه... عند مشاهدة أفلام الجيل السابق، نرى حنينًا إلى الماضي، وندمًا عليه، قائمًا على قيم عفا عليها الزمن. أما السينما المعاصرة، من جهة أخرى، فتعيش مع الحاضر، متأملةً في ماهيته.
لكن التحدي الأبرز الذي يواجه السينما الفيتنامية على المدى البعيد، سواءً بالنسبة للمديرين أو القائمين على إنتاج الأفلام المستقلة، يكمن في إيجاد التمويل اللازم، والمشاركة في المهرجانات السينمائية الدولية، وعندها فقط يمكنها أن تجد طريقها للعودة إلى الوطن. ولا يقتصر الأمر على الحاجة إلى التمويل المستقل لدعم صناع الأفلام في صقل نصوصهم، وتصوير أفلامهم، وعرضها في الخارج، بل ربما ينبغي على المهرجانات السينمائية أيضاً تنظيم دورات تدريبية، ومعارض مشاريع، وورش عمل لصناع الأفلام الشباب.
يثير هذا الواقع تساؤلاً هاماً: هل ينبغي أن تُشكّل المهرجانات السينمائية المحلية فرصةً للمخرجين والمديرين للتفكير في كيفية تطوير السينما الفيتنامية بشكلٍ متناغم، ربما من خلال توسيع نطاق مواضيع الأفلام المُنتجة، بحيث لا تقتصر على تلك التي تخدم أغراضاً سياسية، بل تتعداها إلى استكشاف مواضيع أكثر واقعية، والتعمق في حياة الأفراد؟ وتأييداً لهذا الرأي، صرّحت الدكتورة نجو فونغ لان، رئيسة جمعية الترويج للسينما الفيتنامية، والرئيسة المشاركة للجنة المنظمة لمهرجان DANAFF 4، ومديرة المهرجان، قائلةً: "لا تقتصر الشعبية على أفلام الترفيه فحسب؛ فالأفلام النفسية ذات القيمة الاجتماعية قادرة أيضاً على الوصول إلى جميع شرائح الجمهور. ومع ذلك، يجب علينا ضمان استمتاع الجمهور المستمر بمختلف أنواع الأفلام. فإذا لم نُقم فعالياتٍ كالمهرجانات السينمائية، ولم نُكرّم التراث السينمائي، ولم نُلقِ نظرةً على مسيرة السينما، أعتقد أن الجمهور سينفصل عن الماضي، وسينشغل المخرجون بمطاردة الأفلام الرائجة التي تجذب الكثير من المشاهدين، ولكن ربما لن يترك كل فيلم أثراً دائماً."
وبالطبع، مع هيمنة أفلام الرعب على شباك التذاكر في السنوات الأخيرة، بدأت الجماهير تُظهر علامات التشبع والملل من نفس الأفكار المكررة. هل يُمكن أن يكون هذا مؤشراً على أننا نُكرر اتجاهاً لإنتاج أفلام بناءً على صيحات عابرة، على غرار الأفلام التجارية الرخيصة التي انتشرت في أواخر التسعينيات؟
بحسب موقع Nhandan.vn
المصدر: https://baoangiang.com.vn/40-nam-doi-moi-dien-anh-viet-co-gi-a488710.html
