الجوهر "الروحي" للفنان

ملاحظة المحرر: في فرقة كيم كوونغ، إذا كان الفنان باي نام قد أعطى هوو تشاو دروسًا حول الجدية في المهنة، والحفاظ بعناية على الأزياء والإكسسوارات، وما إلى ذلك، فإن الفنان نام سا ديك قد منحه أيضًا تجارب أخرى حول تجسيد الشخصية بشكل كامل وتفاني الفنان الحقيقي.

ترددتُ أثناء التفكير في هذه الفقرة وكتابتها. كنتُ قلقًا بعض الشيء من أن تُفسَّر خطأً على أنها... تملُّق، أو موعظة، أو ما شابه. عالم الترفيه والفنون الأدائية اليوم أكثر تعقيدًا بكثير مما كان عليه في السابق.

لكن لماذا سأكتب سيرة ذاتية؟

لأسباب عديدة، أهمها رغبتي في تقدير الماضي، والحفاظ على بعض الذكريات الثمينة (لي وحدي، لا للأجيال القادمة). أحتفظ بها، وأحولها إلى كلمات رقيقة ومحترمة.

الفنان نام سا ديك

صورة: أرشيف

للتعبير عن حبنا وامتناننا العميق لأسلافنا.

لأذكّر نفسي.

لإيجاد طرق للتحسين

وظيفة.

أنا فخور بمشاركة المسرح معهم، وبالتحدث معهم، وبالتعرض للتوبيخ والتعليم منهم بصدق، وبالمشاهدة لتألق مواهبهم، وبالتعلم من خلال مشاهدتهم يؤدون ويعملون.

لقد حالفني الحظ بتلقي تعليم متين وتخرجت بامتياز في التمثيل. هذا يعني أنني أثق تماماً بقدرتي على تجسيد أي شخصية والتعامل مع تحدياتها. مع ذلك، أميل إلى نسيان المعلومات النظرية الجافة، وأُولي اهتماماً بالغاً للدروس الواضحة والممتعة التي تُعرض أمامي مباشرةً.

سأتذكر جدتي دائمًا في سا ديسمبر.

انضممتُ إلى فرقة "دايموند تروب" عندما كانت جدتي ضعيفة وكادت أن تتقاعد عن التمثيل. وكان من حسن حظي أن دُعيت للعودة كضيفة شرف للاحتفال بوصول عرض "ورقة الدوريان" إلى ألف عرض.

يؤسفني أنني في ثمانينيات القرن الماضي كنتُ صغيرًا جدًا، فهمتُ، لكن ليس بعمقٍ كافٍ لأعرف كيف "أحافظ على الجواهر الثمينة". كان عليّ أن أتعلم من هؤلاء الناس وأحبهم أكثر، قبل أن يرحلوا عن هذا العالم، حيث عاشوا حياةً حافلةً بمئات المصائر المختلفة. لقد استنفدوا حرير دودة القز؛ كانوا منهكين للغاية وسيرحلون بعد أن جمّلوا العالم وأضفوا عليه البهجة.

صعدت جدتي إلى المسرح. حدقت بها بتمعن، فهي فنانة مخضرمة سابقة في فرقة ثانه مينه ثانه نغا. نظرت إليها بإعجاب وفضول في آن واحد. كانت جدتي شاهدة على عصر الأوبرا التقليدية الآسرة والأوبرا المُجددة المجيدة.

لعبت السيدة نام سا ديك دور الحماة في مسرحية "الانفصال".

صورة: أرشيف

كانت جدتي في سا ديك تبلغ من العمر 82 عامًا في ذلك العام، نحيلة وضعيفة. كانت تمشي بضعف، بخطوات صغيرة مترددة، ترتجف أحيانًا كأنها ورقة على وشك السقوط من غصن. لم تعد قادرة على وضع مكياجها بنفسها وكانت بحاجة إلى مساعدة. والغريب في الأمر، أنني كُلفتُ تحديدًا بتذكيرها بالمشهد. وقفتُ بجانبها وهمستُ: "جدتي، عندما تشعرين بي أربت على كتفك، أرجوكِ اخرجي".

خرجت الجدة من خلف الستار، فضجّ المسرح بالحماس. لقد تحوّلت تمامًا، وأصبحت فاتنة بكل معنى الكلمة. كان صوتها صافيًا ورنانًا. بدت كعضوة مجلس محلي ثرية، متغطرسة، وقاسية، وفريدة من نوعها، قادمة من الريف. كان أداء الجدة أشبه بأداء روحٍ مسكونة. كانت تشعّ بهالةٍ متألقة. شعرها الفضي ووجهها الذكيّ بشكلٍ لافتٍ أسرا حتى أكثر الجمهور رقةً.

بدت الجدة نام سا ديك، عضوة المجلس، إلى جانب الجدة باي نام، الزوجة الرابعة، كنموذج فريد للخير والشر في الحياة اليومية. كانت إحداهما لطيفة، خاضعة للغاية، وطيبة القلب... شخصية كلاسيكية، بينما كانت الأخرى متغطرسة وقاسية، وقحة، وشخصية مميزة أيضاً. لقد أسرتني شخصية الجدة. وبالطبع، اقتنعت أيضاً بصورتها المهيبة. لكن أكثر ما أثار إعجابي هو دقة الجدة المتناهية، التي تكاد تصل إلى حد الكمال، والتي شهدتها بنفسي.

سألت الجدة: "هل لدى أي شخص أحمر شفاه يمكنه أن يعطي الجدة قطعة منه؟"

ناول الأطفال الجدة أحمر الشفاه بلا مبالاة، وربما كانوا يفكرون في أنفسهم: "الجدة عجوز، فلماذا تحتاج إلى وضع أحمر الشفاه؟"

أخذت الجدة أحمر الشفاه ولطخته على راحة يدها، فتركت علامة حمراء. آه، اتضح أن الجدة لم تكن تضعه على شفتيها؛ بل كانت تستخدمه لرسم علامة حرق للمشهد الذي غطست فيه يدها عن طريق الخطأ في حوض ماء ساخن أحضرته الآنسة ديو. كانت هناك حاجة لعلامة حرق طفيفة لإظهار أن الآنسة ديو كانت مهملة وألحقت الأذى بالعجوز. لو كانت ممثلة شابة، لكان مجرد الأداء الجسدي، والقفز والصراخ، كافيًا. المسرح واسع جدًا، فمن سيهتم بكيفية احتراق الشخصية؟

لكن لم يكن هذا كل شيء، فقد سألت الجدة أيضًا: "هل يمكنكم أن تعطوني القليل من ذلك ... ذلك الشيء لين لين؟" - آه، الفازلين.

أخذت الجدة بعض الفازلين ووضعته على الحرق. لمعت العلامة الحمراء تحت الضوء: "هكذا يجب أن يبدو الحرق الحقيقي. يجب أن يكون أحمر ولامعًا. بهذه الطريقة، سيشعر المشاهدون بالشفقة عليه."

لكن كيف يمكن للجمهور أن يراه؟

يا إلهي، الجمهور شديد الملاحظة، بالتأكيد سيرون ذلك. مهما فعلنا، مهما كان بسيطًا، علينا أن نكون دقيقين، لا مهملين. إذا كان هناك حرق، فلا بد أن تكون هناك علامة حرق. لن يراه الجميع، لكن بالتأكيد سيراه أحدهم.

بعد وضع المكياج، عادت إلى المسرح وقامت بأداء المشهد عشر مرات متتالية، حيث جسدت المشهد القاسي والنابض بالحياة بسلاسة ملحوظة.

كان أداؤها سلسًا وحيويًا للغاية لدرجة أنه كلما ظهرت، كان هناك دائمًا تقريبًا أفراد من الجمهور يقفون في مكانهم يصرخون بصوت عالٍ، أو يندفعون من مقاعدهم ويركضون مباشرة إلى المسرح... وهم يصرخون: "يا لها من قسوة! إنها قاسية للغاية، من يستطيع تحمل ذلك؟ انزلي من على المسرح فورًا...".

عند مشاهدة مسرحية "العجوز سا ديك" لفرقة سا ديك، يتضح لنا الفرق جلياً بين شرّ امرأتين: السيدة فان لوي (في مسرحية "الانفصال" ) والسيدة هوي دونغ (في مسرحية "ورقة الدوريان" ). لقد تركت هاتان الشخصيتان الشريرتان بصمةً واضحةً لما يقارب قرناً من الزمان.

لم تقتصر أدوارها على الأدوار الشريرة فحسب، بل جسّدت جدتي ببراعة مئات الشخصيات المختلفة. حتى في تجسيدها لشخصيات طيبة، كانت عيناها وشفتيها، وحتى شعرها الأبيض الناصع... تجعل الناس يبكون بشدة، وهي لم تكن بحاجة للبكاء.

يؤدي كل دور على أكمل وجه.

تلك هي جودة الفنان وشخصيته، وبصيرته.

لقد تغلغلت فيّ مباشرةً، دون توجيه، ودون الحاجة إلى كتب أو ملاحظات. ( يتبع )

المصدر: https://thanhnien.vn/cot-cach-than-nhap-cua-nguoi-nghe-si-185250916195347212.htm