لقد فتحت القصص التي تمت مشاركتها في الحدث الأخير "الخزف الغريب: ممارسة متعددة الأغراض" الذي أقيم في The Outpost في هانوي ، العديد من الطرق لشكل الفن الخزفي.
عندما يتعلق الأمر بالسيراميك، فإننا نفكر في أشياء مثل الأوعية والأطباق - وهي عناصر يومية مصنوعة من الطين، تمر بعملية إطلاق النار لإنشاء المنتج النهائي.
 |
| المتحدثون في الفعالية. (صورة: فونغ ثاو) |
ومع ذلك، ففي نظر الفنانين المعاصرين، فإن السيراميك يتجاوز هذا التعريف التقليدي، ويُنظر إليه باعتباره مادة للممارسة الفنية.
لا تقتصر ممارسة الخزف على إنشاء الأشياء فحسب، بل تتعلق باستخدام مواد مثل الطين، والأشياء في حد ذاتها، جنبًا إلى جنب مع القدرة التي يمكن للفنان إنشاؤها وتحويلها على المواد الخزفية.
بالنسبة لصناعة الفخار بشكل طبيعي، فإن كل فنان لديه طريقة مختلفة لممارسة الفن باستخدام الفخار.
تحدى الفنان التشكيلي نجوين دوي مانه، الذي يتمتع بخبرة تمتد لسنوات عديدة في الرسم والألياف، حدود ممارسة الخزف من خلال أعماله الفعالة للغاية: الخدوش والكشطات والشقوق والقوالب في كتل صلبة مميزة.
في أعماقي توجد أفكار ومشاعر حول الشقوق والانكسارات في أساليب الإنتاج، والعلاقات بين الجيران، والمآسي التي لا تستطيع اللغة المنطوقة التعبير عنها.
 |
| "أزهار في التربة" للفنان نجوين دوي مانه. (المصدر: ذا ميوز آرت سبيس) |
أما الفنانة لينه سان، فعندما أرادت التحدث بشيء يمكن لمسه، لجأت إلى السيراميك بطرق مختلفة عديدة "لللعب" بالنحافة والسمك.
إنها تبحث عن رقة الورق في عملها "الليالي"، مثل طبقة الجلد في "الزائدة الدودية"، أو تستفيد من شفافية الخزف لإنشاء عمل فني مميز للغاية مع الضوء في "هذه الرقبة، تلك اليد"...
يتضح أن فن الخزف متنوع للغاية ومُحوّل إبداعيًا. فمن خلال أيدي الفنان، يستطيع الخزف أن يتحدث لغةً لا تستطيع المواد الأخرى نطقها.
[إعلان 2]
مصدر
تعليق (0)