أغاني الراب الهجومية تتجاوز "المعركة": هل يبالغ دي تشوت في ردة فعله؟

بعد أن كان يُعتبر صوتاً جريئاً في موسيقى الراب المستقلة، أصبح دي تشوات الآن يجذب انتباه الجمهور بطريقة مختلفة: حيث يقوم باستمرار بإصدار أغاني هجومية تستهدف الفنانين الآخرين بلغة بذيئة وهجمات شخصية وموقف تصادمي متطرف.

Báo Tuổi Trẻ•09/05/2026

Rap diss vượt khỏi 'battle': Dế Choắt đang đi quá xa? - Ảnh 1. — صورة للكريكيت في أحدث فيديو : *نجمة واحدة* (ثلاث نقاط) - الصورة: يوتيوب

في أحدث أغانيه، "One Star (Tribute)"، التي صدرت مساء يوم 8 مايو، قام دي تشوات بتصعيد القضية باستخدام سلسلة من كلمات الراب المهينة والشتائم، والتي يُزعم أنها موجهة مباشرة إلى هيوثوهاي، في وقت أصدر فيه مغني الراب ألبومه الجديد.

تجدر الإشارة إلى أن هذا لم يعد مجرد "معركة راب".

هل يستغل دي تشوت "ثقافة الإهانة" لشن هجمات شخصية؟

لطالما شكّلت المناوشات الكلامية جزءًا لا يتجزأ من ثقافة موسيقى الراب عبر تاريخ موسيقى الهيب هوب. فمن معارك الشوارع في أمريكا إلى المناوشات الكلاسيكية بين مغني الراب المشهورين، اعتُبرت المناوشات الكلامية منصةً للفنانين لعرض براعتهم في استخدام الكلمات، وتدفقهم، وقوة عباراتهم، وحضورهم على المسرح.

لكن حتى في أشهر "المعارك الكلامية" في عالم الراب، فإن الخط الفاصل بين "معركة المهارات" و"الهجوم الشخصي" دائمًا ما يكون موضع نقاش.

لكن ما كان يفعله دي تشوات خلال العام الماضي يُظهر أن القصة لم تعد تتعلق بالخبرة الموسيقية .

إن التنابز بالألقاب باستمرار ضد الفنانين الآخرين، والإنكار التام لاتجاه موسيقى الراب السائدة، واستخدام اللغة البذيئة لجذب الانتباه، كلها عوامل دفعت الكثيرين إلى الاعتقاد بأن هذا يشبه هجومًا سلبيًا أكثر من كونه روحًا قتالية لموسيقى الهيب هوب.

كلمات أغاني الراب مثل "هذا ليس راب هيوثوهاي، توقف عن العبث"، و"لا تتصرف مثل دين فو"، أو مؤخرًا "لو كنت مكان هيو، لفعلت ذلك ببطء"، بالإضافة إلى سلسلة من الكلمات البذيئة في أغنية "نجمة واحدة "، لا تُثير نقاشًا فنيًا حقيقيًا. بل إنها تُؤجج الانقسامات، وتجعل مجتمعات المعجبين تتصادم، وتتبادل الهجمات السلبية، وتجذب الانتباه من خلال الجدل.

قد يكون الراب متمرداً. لكن التمرد لا يعني الشتم العشوائي.

Dế Choắt - Ảnh 2. — صورة كريكت تشوات تكتسب طابعًا "عصابيًا" بشكل متزايد - الصورة: FBNV

عندما يُساء فهم مصطلح "تحت الأرض" على أنه حق في الإهانة.

دافع بعض المشاهدين عن دي تشوات، بحجة أنه كان "يحافظ على روح التمرد"، ويتجرأ على قول أشياء لا يجرؤ الآخرون على قولها. ومع ذلك، فإن هذا فهم مشوه لروح التمرد.

لا يعني الانتماء إلى المشهد الموسيقي المستقل التطرف أو التمرد على كل شيء أو عدم احترام الجمهور السائد. فقد نجح العديد من مغني الراب من المشهد المستقل حول العالم في الانتقال إلى التيار السائد دون أن يفقدوا هويتهم الفردية.

هنا في فيتنام، مر فنانون مثل دينه تيان دات، وها لي، ودين فو، وبينز، وكاريك... جميعهم بمرحلة سرية قبل أن يصبحوا فنانين مشهورين.

قد يختلفون في الأسلوب، لكنهم على الأقل يحافظون على حدود معينة في كلامهم وسلوكهم.

كما يعكس تطور موسيقى الراب الفيتنامية خلال السنوات القليلة الماضية حقيقةً مفادها أن موسيقى الهيب هوب لم تعد حكراً على فئة معينة من الناس، بل أصبحت جزءاً من الثقافة الشعبية، ولها تأثير قوي على الشباب.

لذلك، كلما زادت شهرة الفنان، زادت حاجته إلى أن يكون على دراية بتأثير عمله.

قد تكون أغنية الراب جريئة، متمردة، ومتحدية للمجتمع. لكن عندما يكون العمل مليئًا بالألفاظ البذيئة، ويحرض على الهجمات الشخصية، وينشر الكراهية، مثل أغنية "One Star" لـ De Choat، فإن الأمر لم يعد مجرد مسألة "ذوق موسيقي".

Rap diss vượt khỏi 'battle': Dế Choắt đang đi quá xa? - Ảnh 4. — كاريك - أحد مغني الراب الذين يحظون بشعبية كبيرة - الصورة: FBNN

هل تأتي الحرية الإبداعية مصحوبة بالمسؤولية؟

كثيراً ما يستشهد الناس بـ"الحرية الفنية" لتبرير أغاني الهجوم العنيفة. لكن في أي سوق موسيقي، تأتي الحرية الإبداعية دائماً مصحوبة بالمسؤولية الاجتماعية.

خاصة في السياق الحالي لموسيقى الراب الفيتنامية، التي تحظى بجمهور ضخم من المراهقين، فإن حقيقة أن أغاني الراب المليئة بالشتائم والهجمات الشخصية تنتشر علنًا على المنصات الرقمية أمر يستحق المناقشة.

يعتقد الكثيرون أن المنصات بحاجة إلى تطبيق إجراءات أكثر صرامة للتحكم في المحتوى، لا سيما المنتجات التي تتجاوز حدود اللياقة. علاوة على ذلك، ينبغي على السلطات الثقافية مراقبة المنتجات الموسيقية المنشورة للجمهور عن كثب، بحثًا عن أي مؤشرات على انتهاك اللوائح المتعلقة باللغة المسيئة أو الاستفزازية أو المهينة شخصيًا.

إذا تم تجاهل كل شيء تحت ستار "إنها موسيقى الراب"، فإن الخط الفاصل بين الفن والسمية سيصبح ضبابياً بشكل متزايد.

يحتاج الراب الفيتنامي إلى المنافسة على أساس الموسيقى، وليس الدراما.

أكثر ما يُثير الأسف في هذه القصة هو أن دي تشوات (اسمه الحقيقي: تشاو هاي مينه، الفائز بالموسم الأول من برنامج راب فيت عام 2020) كان يُنتظر منه الكثير بعد فوزه. فقد كان يتمتع بعلاقة وثيقة بالواقع، وأسلوب فريد، وكان يُمثل صورة مغني الراب الذي انطلق من بدايات متواضعة.

لكن بدلاً من تطوير مسيرته المهنية من خلال الموسيقى، جاءت بصمته الأخيرة بشكل رئيسي من الدراما والتصريحات الصادمة والأغاني الهجومية السلبية.

استغرق الراب الفيتنامي سنوات عديدة للتخلص من الصور النمطية التي تربطه بـ"الصخب" و"استخدام الألفاظ النابية" و"أسلوب العصابات". وقد جاء نضوج السوق في السنوات الأخيرة من العديد من الفنانين الذين أثبتوا أن الراب يمكن أن يكون أكثر تنوعًا: من سرد قصص عن الحب والحياة والمجتمع إلى تجربة الموسيقى الحديثة.

إذا اختُزِلَ الراب إلى مجرد معارك إلكترونية تهدف إلى الانتشار الواسع، فستكون ثقافة الهيب هوب نفسها أول المتضررين. قد يستمتع الجمهور بالمعارك، لكن ما يحتاجه الجمهور في نهاية المطاف هو موسيقى لائقة وقيمة ومسؤولة.