جاذبية "المواقع الخطرة"

"الضرر الأدبي" (دار نشر جمعية الكتاب الفيتناميين، 2023) عبارة عن مجموعة من المقالات والنقد الأدبي للأستاذ المشارك، الدكتور فونغ جيا ثي، تقدم للقراء منظورًا عميقًا حول الطريق إلى الأدب، وهو طريق مليء بالمصاعب، ولكنه إذا تم التغلب عليه، فسيكشف عن حديقة مليئة بالثمار الحلوة.

المؤلف فونغ جيا ثي وغلاف كتاب "المشهد الأدبي الخطير".

"منطقة الخطر" لكل شخص

عنوان هذا الكتاب مأخوذ من مقال دو آنه فو حول "الشعر التقليدي" - وهو نوع من الشعر "يُعتبر منطقة خطرة في الأدب". وبالمقارنة مع المقالات الست والعشرين الأخرى في المجموعة، فإن مقال "المنطقة الخطرة في الأدب" ليس "مثيرًا للإعجاب" بشكل خاص.

ومع ذلك، فإن هذا هو بالضبط "اقتراح" المؤلف للتعامل مع قضية شائكة وخالدة: إن الطريق إلى الأدب طريق مليء بالتحديات، مثل دخول "منطقة خطرة"، وفي الإبداع الأدبي، كيف يمكن للمرء أن يستكشف القضايا الحساسة للحياة؟

باستخدام "الشعر المبتذل" - قصائد دو آنه فو المبتذلة - وباتباع نهج "يميل في المقام الأول نحو الوصف"، يقوم فونغ جيا بتشريح ومحاولة الإشارة إلى اللمحات في القصائد التي تتناول قضايا تعتبر تقليدياً قبيحة...

وانطلاقاً من إدراك المسار الهش للغاية والصعب، ولكنه في الوقت نفسه رائع، عبر "المنطقة الخطرة" لدو آنه فو، يجادل فونغ جيا ثي بأن "في الحياة الأدبية، توجد دائماً مساحات خاصة لا يتم قبولها بسهولة، بل وتثير الجدل دائماً"...

قرأ فونغ جيا ثي، برفقة فام دوي نغيا، الكاتب العسكري الشهير، وتعرف على "مناطق خطرة" أخرى. بعد ما يقرب من 10 سنوات من الكتابة، رسخ فام دوي نغيا اسمه من خلال قصص قصيرة حادة ومؤثرة، ثم شعر بأنه مضطر للكتابة "لتجاوز تلك السمعة".

تُعد أحدث مجموعة قصص قصيرة لـ فام دوي نغيا، بعنوان "الرجل الذي يطير في الريح الخضراء"، شهادة على هذا التجاوز، ولكن في هذه المجموعة أيضًا يجب على هذا الكاتب العسكري التغلب على سلسلة من "التضاريس الصعبة" الأخرى، حيث تتعمق قصصه في القضايا المعاصرة، حول الشر، والانحطاط البشري واللامبالاة، والمصائر المأساوية للأفراد.

لحسن الحظ، "من خلال استكشافات رائدة في سرد مواضيع الخيال الاجتماعي والإنساني والروحي، ومن خلال أسلوب كتابة حاد ودقيق ومتنوع بشكل طبيعي وقريب من القمة ولكنه دقيق، مرير ومؤثر، ولكنه حزين بشكل رومانسي، يواصل فام دوي نغيا تأكيد مكانته الرائدة على خريطة الأدب الفيتنامي المعاصر".

وبالمثل، من خلال البحث والفحص من خلال "عدسة" هذه "المناطق الخطرة"، يصور Phùng Gia Thế بشكل واضح صور ومكانة العديد من المؤلفين الآخرين، من Nguyễn Đức Sơn، Phùng Văn Khai، Đỗ Tiến Thụy، Cao Kim Lan... إلى Uông Triều، Tống. نجويك هان، لي آنه هوي، فو ثانه ليتش، نجوين ثو هونج...

و"المنطقة الخطرة" للأدب الفيتنامي.

يستلهم فونغ جيا ثي من أطروحة رولان بارت "موت المؤلف"، ويناقش رحلة وجهود الابتكار في الأدب الفيتنامي من خلال عدسة العديد من المؤلفين الممثلين.

هذه أساليب كتابة غير عادية وغير مسبوقة، مثل قصص نغوين هوي ثيب القصيرة حيث "تقع سلطة تحديد مسار القصة على عاتق القارئ". أو روح "اللامركزية الواعية للموضوع" في روايات نغوين فييت ها؛ أو "التنظيم السردي متعدد المواضيع ووجهات النظر وخلق عوالم أسطورية" في روايات تا دوي آنه.

إلى جانب ذلك، توجد تقنيات مثل اللصق، والتبديل، والتجزئة، والاقتباس، واستبدال الموضوع، وما إلى ذلك، في أعمال نغوين بينه فونغ، وفام ثي هواي، ونغوين دينه تو، وفو دينه جيانغ، وفونغ ديب...

ولا يقتصر الأمر على الكتابة الإبداعية فحسب، بل يتعين على الأدب الفيتنامي أيضاً أن يسلك "أرضاً وعرة" في مجال النقد، حيث يكون اتجاه الابتكار دائماً ملحاً، "من المستحيل استخدام المفاهيم النظرية التقليدية دون تفسيرات وتصحيحات وملحقات ضرورية".

وثمة مشكلة أخرى تتمثل في "الاتجاه الكاروني في النثر الفيتنامي"، والذي يتجلى، وفقًا لـ Phùng Gia Thế، في ثلاثة جوانب أساسية: الابتذال غير الجذاب جماليًا للغة، وتوسيع الإمكانات التعبيرية، وفوضى الخطاب.

أثار هذا الاتجاه في وقت من الأوقات دهشة الكثيرين، وأزعجهم، بل وأثار ردود فعل سلبية قوية منهم؛ ولكن بعد ذلك، وفي تطوره المتأصل والحتمي، اكتسب قيماً معينة، على الأقل في جعل الأدب أكثر أصالة، وأكثر واقعية، وأقرب إلى الحياة نفسها، بل ومرتبطاً بها ارتباطاً مباشراً...

مصدر