من "عيوب" الفيلم: الخوخ، الفو، والبيانو

Đạo diễn Phi Tiến Sơn trên phim trường Đào, phở và piano - Ảnh: NVCC — المخرج في تيان سون في موقع تصوير فيلم "الخوخ، فو، والبيانو" - الصورة: مقدمة من المخرج.

فيما يتعلق بفيلم "داو، فو، وبيانو "، إلى جانب الإشادة، كانت هناك العديد من الانتقادات حول الإعداد. علق البعض بأنه بدا "مصطنعاً".

من المستحيل إعادة إنشاء المشهد القديم.

في التقرير الخاص "من هانوي في شتاء عام 1946 إلى الخوخ، فو، والبيانو " (صباح 3 مارس في هانوي)، روى المخرج في تيان سون كيف أشار أحدهم إلى أن الدبابة في الفيلم لم تكن دبابة من تلك الحقبة.

عند سماعه هذا، شعر بسعادة بالغة لأنه "طالما أن الجمهور لا يزال مهتماً ومتفحصاً، فإن صانعي الأفلام الذين يصنعون أفلاماً عن مواضيع تاريخية لا يزال لديهم أمل".

كما أشار المخرج داو، في فيلم "فو وبيانو"، إلى أن صناعة الأفلام حول هذا الموضوع في بلدنا تواجه العديد من الصعوبات والتحديات.

في العديد من البلدان، عند إنتاج الأفلام التاريخية، تُعاد تهيئة معظم مواقع التصوير، باستثناء تلك التي تُعدّ أيقونية بحق. فمن خلال إعادة تهيئة كل شيء فقط يُمكن ضبط زوايا الكاميرا لالتقاط اللقطات المطلوبة.

لكن في فيتنام، لا يملك صناع الأفلام الكثير من المال، وحتى لو توفر لديهم، فلن يمتلكوا العدد الكافي من الموظفين. ناهيك عن افتقار فيتنام للمواد المتخصصة والاحترافية. يضطر صناع الأفلام في الغالب إلى البحث عن الموارد وتعديلها واستعارتها.

Phim Đất rừng phương Nam được cho là làm tốt về bối cảnh - Ảnh: ĐPCC — يُعتبر فيلم "أرض الغابات الجنوبية" ناجحاً من حيث تصويره للمكان - الصورة: DPCC

تدور أحداث فيلم Peach, Pho, and Piano في هانوي في أواخر عام 1946 وأوائل عام 1947. في ذلك الوقت، كانت العديد من الأحياء مدمرة.

بحسب فاي تيان سون، فإن إعادة تمثيل المشهد التاريخي أمرٌ مستحيل. ففي هانوي اليوم، ليس من السهل العثور على ثلاثة منازل قديمة متجاورة. اضطر طاقم الفيلم إلى استعارة قطعة أرض في ثكنة عسكرية لبناء موقع التصوير. وكان على الفنان تصميم كل شيء، بدءًا من بناء الطرق والأرصفة وصولًا إلى تجهيز الدبابات...

قال السيد في تيان سون إن الجماهير تبحث دائماً عن العظمة والتفاصيل الدقيقة؛ وبالنسبة لطاقم الفيلم، ونظراً للصعوبات والتكاليف التي ينطوي عليها الأمر، فإن تحقيق ما حققوه كان في حد ذاته أمراً محظوظاً.

ناهيك عن أنه نظرًا لأن هذا فيلم ممول من الدولة، فعندما يتعلق الأمر بالجوانب المالية المتعلقة ببناء الديكور، فإن ليس كل مديري الميزانية يفهمونها ويوافقون عليها.

الخوف من التسبب في الإساءة، والخوف من انتهاك الحقيقة التاريخية...

Họa sĩ Phạm Quốc Trung - Ảnh: ĐẬU DUNG — الفنان فام كووك ترونج - تصوير: داو دونج

زار الفنان فام كوك ترونغ - مصمم الفن لفيلم هانوي في شتاء عام 1946 (من إخراج دانغ نهات مينه، 1997) - مواقع تصوير الأفلام في الصين ذات مرة.

لديهم شبكة واسعة من استوديوهات الأفلام والعديد من الشركات الخاصة المتخصصة في تصميم الديكورات. بإمكانهم التصوير في أي فترة زمنية ترغب بها.

الدعائم والأزياء - يمكنهم الحصول على العدد الذي تريده. يبيعونها، ويؤجرونها، ويعيدون استخدامها من طاقم تصوير إلى آخر.

لذلك، فإن ميزانيات الأفلام التاريخية لا تختلف اختلافاً كبيراً عن ميزانيات الأفلام التي تتناول مواضيع معاصرة.

في فيلم "هانوي في شتاء عام 1946 "، كان لا بد من تصميم جميع الأزياء حسب الطلب.

أشار السيد في تيان سون إلى "الفجوة المتزايدة" بين الأفلام المنتجة من قبل الدولة والأفلام المنتجة من قبل القطاع الخاص في مجال المواضيع التاريخية. ولطالما تردد صناع الأفلام التجاريون في تناول هذا الموضوع خشية الإساءة وانتهاك الحقائق التاريخية.

واستشهد الفنان فام كوك ترونغ بحالة فيلم "أرض الغابة الجنوبية "، حيث جادل بأنه كان فيلمًا جيدًا من حيث الإعداد، ولكن بسبب التفاصيل الصغيرة جدًا والتأثيرات السلبية من وسائل التواصل الاجتماعي، تأثرت إيرادات الفيلم.

وقال: "إذا لم تستثمر الحكومة الأموال، فيجب عليها على الأقل أن تضع سياسات لدعم وتهيئة الظروف المواتية لصناع الأفلام من القطاع الخاص لكي يجرؤوا على صنع أفلام تتناول مواضيع تاريخية".

مصدر