وو مينغ يي ومسارات التصوف المئة

الأسواق هي منبع الخيال. ففي رواية غابرييل غارسيا ماركيز "مئة عام من العزلة" ، تتسم أسواق قرية ماكوندو بالغرابة والألوان الزاهية والجنون، ويصفها الكاتب بأنها مكان يجد فيه المرء "كل ما يمكن أن يتصوره الخيال (...). إنه كرنفال من الأشياء الغريبة التي تفوق الإدراك، لا يراه المرء إلا مرة واحدة في العمر". تبدأ مجموعة القصص القصيرة " الساحر على جسر المشاة " للكاتب وو مينغ يي - أول كاتب تايواني يُرشح لجائزة بوكر الدولية المرموقة - باقتباس من ماركيز، وربما يكون روح السوق الشعبي الغريب مستوحى أيضاً من ماركيز.

أزقة ساحرة

ومع ذلك، كان سوق قرية ماكوندو يبيع أشياء غريبة: سجاد طائر، ومغناطيس يعد باستخراج الذهب، ودروع فرسان الصليبيين؛ بينما كان سوق وو مينغ يي، للوهلة الأولى، يتكون فقط من متاجر عادية وواقعية للغاية: متاجر المعكرونة، ومتاجر الزلابية، ومتاجر الملابس ذات الطراز الغربي، ومتاجر ملابس الأطفال، ومتاجر النظارات، وخدمات كتابة المراثي، ومتاجر قراءة الطالع، والمتاجر العامة... ولكن عندما بدأ الواقع يصطدم باستمرار، بدأ الخيال يتسرب.

غلاف كتاب "الساحر على جسر المشاة" (ترجمة نغوين تو أويين؛ نشر بواسطة نها نام ودار نشر جمعية الكتاب الفيتناميين، 2024)

تأخذنا كل قصة قصيرة في هذا العمل عبر السوق من خلال زقاق متعرج مختلف. ورغم أن المكان يبقى السوق نفسه، إلا أن شخصيات كل قصة تتقاطع مساراتها أحيانًا مع شخصيات أخرى، تمامًا كسكان المدينة الذين يتدافعون ويتزاحمون باستمرار في مساحة السوق الضيقة التي تبدو بلا نهاية. تتجمع شظايا ذكريات كل شخص عن السوق لتشكل حلمًا مشتركًا، وحنينًا جماعيًا لسوق الطفولة الذي هُدم خلال إعادة إعمار المدينة. وهذا جهدٌ يتناقض مع شخصيات ماركيز، التي تغادر لتأسيس قرية للمستقبل، بينما تعود شخصيات وو مينغ يي لتأسيس قرية من الذاكرة.

إن الواقعية السحرية في هذه المجموعة من القصص القصيرة لـ وو مينغ يي ليست "منفتحة على العالم الخارجي"، فهي لا تغامر بالدخول إلى مساحات شاسعة وواسعة كما في رواية *مائة عام من العزلة* (مع الشخصيات الطائرة، ومطر الزهور، والأرق المنتشر)، بل غالباً ما تقتصر على مساحات ضيقة، مثل المرحاض، أو قفص الطيور، أو زي الفيل، أو حوض أسماك الزينة، أو نموذج ثلاثي الأبعاد، أو سقف محل خياطة...

على سبيل المثال، في قصة "الطابق 99 "، يختفي صبي فجأة. لاحقًا، يسأله أصدقاؤه إلى أين ذهب. فيجيب بأنه لم يذهب إلى أي مكان، بل دخل دورة مياه نسائية، حيث اعتاد الأطفال رسم لوحة تحكم مصعد وهمية، وضغطوا زر الطابق 99، ليجدوا أنفسهم بالفعل في ذلك الطابق. الطابق 99 هو تمامًا كالطابق الأول، إلا أنه أصبح غير مرئي للآخرين. يضع وو مينغ يي مفتاح حياة/موت في مشاهد الحياة اليومية، ويطرح ألغاز الواقع في الأماكن أو الأشياء التي نتردد عليها أو نلمسها كل يوم. تبقى وظيفتها الأساسية دون تغيير، لكنها أحيانًا "تتصرف" فجأة وتمنعنا من رؤية العالم على حقيقته.

لعنة السحر

تتقاطع جميع القصص القصيرة في هذه المجموعة بطريقتين على الأقل: الأولى - مكان مشترك في السوق، والثانية - الوجود المستمر لساحر على جسر للمشاة.

علاوة على ذلك، تتضمن رواية "مئة عام من العزلة" شخصية محورية، أشبه بالساحر: ميلكياديس، وهو غجري غريب الأطوار. لا يقتصر عمل ميلكياديس على بيع أغراض غريبة لسكان ماكوندو، بل يحمل أيضًا نبوءة سقوط القرية. وبالمقارنة مع رواية ماركيز، يُعد الساحر المجهول بمثابة إعادة تفسير لشخصية ميلكياديس.

في كل مرة يظهر فيها في قصة، نراه يُظهر قدرته على تحويل شيء إلى آخر، فيُحيي طائرًا ميتًا، ويُحوّل لوحة سمكة إلى سمكة حقيقية، ويُخفي حمارًا وحشيًا في حمام عام. إنه يُلوّن الحلم والواقع. يبدو الأمر كما لو أنه يأخذ شيئًا من حلم، ثم يأخذ أشياء أخرى ويعيدها إلى حلم. لكن منذ بداية القصة، يُخبر الساحر الراوي أنه لا يُحوّل سوى الصور الذهنية إلى مرئية - وهي ممارسة تُذكّرنا بالفنانين - وأن "جميع حيلك السحرية مُزيّفة".

إنها مجرد وهم، ومع ذلك يرغب الجميع في تصديقها. ومن بين الكثيرين ممن يؤمنون بها، يموت الكثيرون. ولا يعود سبب موتهم إلى اتصالهم بما وراء الطبيعة؛ بل في الواقع، غالبًا ما يموتون بعد فترة طويلة من تجربتها. ولكن ربما، بمجرد أن تشهد ما وراء الطبيعة، يصعب عليك التظاهر بأن الواقع قادر على الإجابة عن أعمق تساؤلاتك؟ على الرغم من التحذيرات من أن المعجزات مجرد وهم، إلا أن ما وراء الطبيعة غالبًا ما يكون جذابًا بشكل لا يُقاوم. حتى مع العلم أن ما وراء الطبيعة لا يزول بسهولة، أليس الواقع أكثر ديمومة؟

المصدر: https://thanhnien.vn/wu-ming-yi-va-tram-nga-huyen-ao-185241115185837846.htm