শিল্পীর 'আধ্যাত্মিক' সত্তা

সম্পাদকের মন্তব্য: কিম কুয়ং নাট্যদলে, শিল্পী বে নাম যেমন হু চাউকে পেশার প্রতি নিষ্ঠা, পোশাক ও আনুষঙ্গিক জিনিসপত্র যত্নসহকারে সংরক্ষণ ইত্যাদি বিষয়ে শিক্ষা দিয়েছিলেন, তেমনি শিল্পী নাম সা ডেকও তাঁকে একটি চরিত্রকে সম্পূর্ণরূপে আত্মস্থ করা এবং একজন প্রকৃত শিল্পীর নিষ্ঠা সম্পর্কে অন্যান্য অভিজ্ঞতাও দিয়েছিলেন।

এই অনুচ্ছেদটি নিয়ে ভাবতে ও লিখতে গিয়ে আমি দ্বিধাগ্রস্ত ছিলাম। আমার একটু ভয় হচ্ছিল যে এটিকে হয়তো তোষামোদ, উপদেশ বা এই জাতীয় কিছু হিসেবে ভুল ব্যাখ্যা করা হতে পারে। বিনোদন ও মঞ্চশিল্পের জগৎ আগের চেয়ে অনেক বেশি জটিল হয়ে উঠেছে।

কিন্তু আমি আত্মজীবনী লিখব কেন?

নানা কারণে, যার মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হলো আমি অতীতকে লালন করতে চাই, কিছু মূল্যবান স্মৃতি সংরক্ষণ করতে চাই (আমার নিজের জন্য, ভবিষ্যৎ প্রজন্মের জন্য নয়)। আমি সেগুলোকে কোমল ও শ্রদ্ধাপূর্ণ শব্দে রূপান্তরিত করে রেখে দিই।

শিল্পী নাম সা ডেক

ছবি: আর্কাইভ

আমাদের পূর্বসূরিদের প্রতি ভালোবাসা ও গভীর কৃতজ্ঞতা প্রকাশ করতে।

নিজেকে মনে করিয়ে দিতে।

উন্নতির উপায় খুঁজে বের করতে

চাকরি।

তাদের সাথে মঞ্চ ভাগ করে নিতে পেরে, তাদের সাথে আলাপ করতে পেরে, তাদের কাছ থেকে আন্তরিকভাবে তিরস্কার ও শিক্ষা লাভ করতে পেরে, তাদের প্রতিভার ঔজ্জ্বল্য প্রত্যক্ষ করতে পেরে এবং তাদের পরিবেশনা ও কাজ দেখে শিখতে পেরে আমি গর্বিত।

সৌভাগ্যক্রমে আমি একটি ভালো শিক্ষা লাভ করেছি এবং অভিনয়ে সম্মানসহ স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেছি। এর মানে হলো, যেকোনো চরিত্রকে ধারণ করা এবং তার চ্যালেঞ্জগুলো সামলানোর ব্যাপারে আমি নিজের সামর্থ্যের ওপর বেশ আত্মবিশ্বাসী। তবে, আমি নীরস পাঠ্যপুস্তকের বিষয়বস্তু সহজে ভুলে যাই এবং আমার চোখের সামনে থাকা স্পষ্ট ও আকর্ষণীয় শিক্ষার প্রতি খুব সংবেদনশীল।

আমি সা ডিসেম্বরে আমার দাদিকে সর্বদা মনে রাখব।

আমি ডায়মন্ড ট্রুপে যোগ দিয়েছিলাম যখন আমার ঠাকুমা শারীরিক ভাবে দুর্বল ছিলেন এবং অভিনয় থেকে প্রায় অবসর নিতে যাচ্ছিলেন। এটা আমার জন্য সৌভাগ্যের বিষয় ছিল যে , ‘ডুরিয়ান লিফ’-এর ১,০০০ প্রদর্শনী পূর্তি উদযাপনে তাঁকে বিশেষ অতিথি হিসেবে পুনরায় আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল।

আমার আফসোস হয় যে ১৯৮০-এর দশকে আমি খুব ছোট ছিলাম। আমি বুঝতাম ঠিকই, কিন্তু ‘মূল্যবান রত্ন রক্ষা করার’ উপায়টা বোঝার মতো যথেষ্ট গভীরভাবে নয়। এই পৃথিবী ছেড়ে যাওয়ার আগে, যেখানে তাঁরা শত শত ভিন্ন নিয়তিতে ভরা জীবন কাটিয়েছেন, আমার উচিত ছিল তাঁদের কাছ থেকে শেখা এবং তাঁদের আরও বেশি ভালোবাসা। তাঁরা রেশমকীটের সুতো থেকে রেশমটুকু নিংড়ে নিয়েছিলেন; তাঁরা ছিলেন বড্ড ক্লান্ত এবং পৃথিবীকে সুন্দর ও আনন্দময় করে তোলার পর বিলীন হয়ে যাবেন।

দিদা মঞ্চে উঠলেন। আমি একদৃষ্টে তাঁর দিকে তাকিয়ে রইলাম, তিনি ছিলেন থান মিন থান না দলের এক প্রাক্তন প্রবীণ শিল্পী। আমি মুগ্ধতা ও কৌতূহল দুটো নিয়েই তাঁর দিকে তাকালাম। দিদা ছিলেন মনমুগ্ধকর ঐতিহ্যবাহী অপেরা এবং গৌরবময় সংস্কারকৃত অপেরার এক সময়ের সাক্ষী।

শ্রীমতী নাম সা ডেক 'দ্য ব্রেকআপ' ​​নাটকে শাশুড়ির চরিত্রে অভিনয় করেছেন।

ছবি: আর্কাইভ

সা ডেক-এ আমার দিদিমার বয়স তখন ৮২ বছর, তিনি ছিলেন শীর্ণ ও দুর্বল। তিনি দুর্বলভাবে হাঁটতেন, ছোট ছোট, ইতস্তত পদক্ষেপে, মাঝে মাঝে ডাল থেকে ঝরে পড়তে যাওয়া পাতার মতো কাঁপতেন। তিনি আর নিজে নিজে সাজতে পারতেন না এবং তাঁর সাহায্যের প্রয়োজন হতো। অদ্ভুতভাবে, দৃশ্যটির কথা তাঁকে বিশেষভাবে মনে করিয়ে দেওয়ার দায়িত্ব আমাকেই দেওয়া হয়েছিল। আমি তাঁর পাশে দাঁড়িয়ে ফিসফিস করে বললাম, "দিদিমা, যখন আমার চাপড় আপনার কাঁধে অনুভব করবেন, দয়া করে বেরিয়ে আসবেন।"

দিদিমা পর্দার পেছন থেকে বেরিয়ে আসতেই মঞ্চ উত্তেজনায় ফেটে পড়ল। তিনি পুরোপুরি বদলে গিয়ে অত্যন্ত আকর্ষণীয় হয়ে উঠেছিলেন। তাঁর কণ্ঠস্বর ছিল স্পষ্ট ও জোরালো। তাঁকে দেখা গেল গ্রাম থেকে আসা এক উদ্ধত, নিষ্ঠুর এবং অনন্য ধনী কাউন্সিলর হিসেবে। দিদিমার পরিবেশনা ছিল যেন কোনো আত্মায় আবিষ্ট। তাঁর থেকে এক উজ্জ্বল আভা বিচ্ছুরিত হচ্ছিল। তাঁর রূপালি চুল আর অসাধারণ বুদ্ধিদীপ্ত মুখমণ্ডল দুর্বলচিত্ত দর্শকদেরও মুগ্ধ করে দিচ্ছিল।

কাউন্সিলর নানি নাম সা দেক এবং চতুর্থ স্ত্রী নানি বাই নাম, দৈনন্দিন জীবনে ভালো-মন্দের এক অতুলনীয় জুটি ছিলেন। একজন ছিলেন শান্ত, অত্যন্ত অনুগত এবং দয়ালু… এক চিরায়ত চরিত্র, আর অন্যজন ছিলেন নিষ্ঠুরভাবে উদ্ধত ও নির্লজ্জ, যিনিও ছিলেন এক অনন্য এবং প্রতীকী চরিত্র। নানির অভিনয় দেখে আমি মুগ্ধ হয়েছিলাম। অবশ্যই, সেই রাজকীয় ভাবমূর্তিতেও আমি প্রভাবিত হয়েছিলাম। কিন্তু আমি সবচেয়ে বেশি মুগ্ধ হয়েছিলাম নানির সেই নিখুঁত, প্রায় পরিপূর্ণতার কাছাকাছি থাকা সূক্ষ্মতার জন্য, যা আমি স্বচক্ষে দেখেছিলাম।

ঠাকুমা জিজ্ঞেস করলেন, "কারো কাছে কি লিপস্টিক আছে যেটা থেকে ঠাকুমাকে এক টুকরো দেওয়া যায়?"

বাচ্চারা উদাসীনভাবে দিদিমার দিকে লিপস্টিকটা বাড়িয়ে দিল, সম্ভবত মনে মনে ভাবছিল, "দিদিমা তো বুড়ো, ওর লিপস্টিক পরার কী দরকার?"

দিদিমা লিপস্টিকটা নিয়ে হাতের তালুতে ঘষে দিলেন, ফলে একটা লাল দাগ তৈরি হলো। আহ্, দেখা গেল দিদিমা ওটা ঠোঁটে লাগাচ্ছিলেন না; তিনি ওটা ব্যবহার করছিলেন সেই দৃশ্যের জন্য যেখানে তিনি ভুল করে মিস দিউ-এর আনা খুব গরম জলের পাত্রে হাত ঢুকিয়ে দিয়েছিলেন। একটা হালকা পোড়া দাগের প্রয়োজন ছিল এটা দেখানোর জন্য যে মিস দিউ অসতর্ক ছিলেন এবং বৃদ্ধা মহিলাটির ক্ষতি করেছিলেন। যদি কোনো তরুণী অভিনেত্রী হতো, তাহলে শুধু শারীরিক অভিনয়, লাফানো আর চিৎকার করাই যথেষ্ট হতো। মঞ্চটা এত বড় ছিল যে, চরিত্রটি কীভাবে পুড়ছে সেদিকে কে-ই বা মনোযোগ দিত?

কিন্তু এটুকুই সব ছিল না, দিদা আরও জিজ্ঞেস করলেন: “তোমরা কি আমাকে ওই… ওই লিন লিন জিনিসটা একটু দিতে পারো?” — আহ, ভ্যাসলিন।

দিদিমা কিছুটা ভ্যাসলিন নিয়ে পোড়া জায়গাটার ওপর লাগিয়ে দিলেন। আলোর নিচে লাল দাগটা চকচক করে উঠল: "এই, আসল পোড়া জায়গাটা দেখতে ঠিক এইরকম হওয়া উচিত। এটাকে লাল আর চকচকে হতে হবে। তাহলেই দর্শকরা এর জন্য দুঃখ পাবে।"

কিন্তু দর্শকরা তা কীভাবে দেখতে পারে?

ওহ্‌ ঈশ্বর, দর্শকরা তো খুব তীক্ষ্ণ দৃষ্টিসম্পন্ন, তারা অবশ্যই এটা দেখবে। আমরা যা-ই করি না কেন, তা যতই ছোট হোক না কেন, আমাদের পুঙ্খানুপুঙ্খ হতে হবে, অসতর্ক হলে চলবে না। যদি পোড়া দাগ থাকে, তবে পোড়ার দাগ তো থাকবেই। সবাই হয়তো তা দেখবে না, কিন্তু এমন কেউ না কেউ অবশ্যই থাকবে যে দেখবে।

সাজগোজ করার পর তিনি মঞ্চে ফিরে আসেন এবং টানা দশবার দৃশ্যটি পরিবেশন করেন, অসাধারণ সাবলীলতার সাথে নিষ্ঠুর ও জীবন্ত দৃশ্যটি ফুটিয়ে তোলেন।

তার পরিবেশনা এতটাই সাবলীল ও প্রাণবন্ত ছিল যে, যখনই তিনি মঞ্চে আসতেন, প্রায় সবসময়ই দর্শকরা নিজেদের জায়গায় দাঁড়িয়ে উচ্চস্বরে চিৎকার করত, অথবা আসন ছেড়ে হুড়মুড় করে মঞ্চের দিকে ছুটে যেত… আর চেঁচিয়ে বলত: "কী নিষ্ঠুর! উনি এত নিষ্ঠুর, কে আর সহ্য করতে পারে? এক্ষুনি মঞ্চ থেকে নেমে যান…"।

সা ডেক নাটক ‘দ্য ওল্ড লেডি অফ সা ডেক’ দেখলে আমরা দুই নারীর দুষ্টতার পার্থক্য পরিষ্কারভাবে দেখতে পাই: শ্রীমতী ফান লোই (নাটক ‘দ্য ব্রেকআপ’-এ ) এবং শ্রীমতী হোই দং (নাটক ‘দ্য ডুরিয়ান লিফ’- এ)। এই দুটি খল চরিত্র প্রায় এক শতাব্দী ধরে এক স্বতন্ত্র ছাপ রেখে গেছে।

শুধু খলনায়কের ভূমিকাই নয়। দিদিমা অনবদ্যভাবে শত শত ভিন্ন ভিন্ন চরিত্রকে ফুটিয়ে তুলেছেন। এমনকি দয়ালু মানুষের চরিত্রেও তাঁর চোখ, তাঁর ঠোঁট, এমনকি তাঁর ধবধবে সাদা চুলও… মানুষকে অঝোরে কাঁদিয়ে দিত, অথচ তাঁর কাঁদার কোনো প্রয়োজনই ছিল না।

তিনি প্রতিটি ভূমিকা নিখুঁতভাবে পালন করেন।

এটাই শিল্পীর গুণ ও চরিত্র, তাঁর অন্তর্দৃষ্টি।

এটি সরাসরি আমার মধ্যে প্রবেশ করেছিল, কোনো নির্দেশ ছাড়াই, বই বা নোটের প্রয়োজন ছাড়াই। ( চলবে )

উৎস: https://thanhnien.vn/cot-cach-than-nhap-cua-nguoi-nghe-si-185250916195347212.htm