আমেরিকান সাংস্কৃতিক উদ্যানে পদচারণা [পর্ব ১৫]

জন রদ্রিগো ডস পাসোস (1896-1970) ছিলেন একজন পর্তুগিজ-আমেরিকান ঔপন্যাসিক, সাংবাদিক, কবি এবং নাট্যকার।

লেখক জন রদ্রিগো ডস পাসোস।

স্টাইনবেক, ক্যাল্ডওয়েল এবং হেমিংওয়ের পাশাপাশি তিনিও ছিলেন সেইসব আমেরিকান ঔপন্যাসিকদের মধ্যে অন্যতম, যারা দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ চলাকালীন এবং তার অব্যবহিত পরে ইউরোপীয় পাঠক, বিশেষ করে ফরাসি জনসাধারণের কাছে প্রশংসিত হয়েছিলেন, যদিও যুদ্ধের আগেও তাঁর কাজ পরিচিত ছিল। ফরাসি লেখক সার্ত্র একবার দোস পাসোসকে বিংশ শতাব্দীর "শ্রেষ্ঠ লেখক" হিসেবে গণ্য করেছিলেন।

দোস পাসোস একটি ধনী পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। ১৬ বছর বয়সে তিনি হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন এবং ২০ বছর বয়সে স্নাতক হন। স্নাতক হওয়ার পর তিনি শিল্পকলা ও স্থাপত্যবিদ্যা অধ্যয়নের জন্য ইউরোপে যান। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় তিনি ফ্রান্স ও ইতালিতে চিকিৎসাকর্মী হিসেবে স্বেচ্ছাসেবী হন এবং পরে স্পেন ও নিকট প্রাচ্যে সংবাদদাতা হিসেবে কাজ করেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তিনি যুদ্ধ সংবাদদাতা হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন।

দোস পাসোস রাজনৈতিকভাবে বামপন্থী ছিলেন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের অভিজ্ঞতার পর তিনি সমাজতন্ত্রে আগ্রহী হন। ১৯২৮ সালে, সেখানকার রাজনৈতিক ও সামাজিক পরীক্ষা-নিরীক্ষা সম্পর্কে কৌতূহলী হয়ে তিনি সোভিয়েত ইউনিয়নে যান, যদিও সেখান থেকে তিনি মিশ্র অনুভূতি নিয়ে ফিরে আসেন।

স্পেনের গৃহযুদ্ধের অভিজ্ঞতা বামপন্থী রাজনীতির প্রতি তাঁর মোহভঙ্গ ঘটায় এবং সহলেখক আর্নেস্ট হেমিংওয়ের সঙ্গে সম্পর্ক ছিন্ন করে। ১৯৫০ সালের পরবর্তী বছরগুলোতে তিনি আরও রক্ষণশীল হয়ে ওঠেন।

হেমিংওয়ে ও ফিট্‌জেরাল্ডের মতোই তাঁর মনেও দেশের বাস্তবতা, প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পর আদর্শের অবক্ষয় এবং ‘হারানো প্রজন্ম’-এর দুর্দশা নিয়ে বিষণ্ণতা ও হতাশা ছিল। তিনি মুনাফার লোভে মানুষকে ধ্বংস করার জন্য আমেরিকান পুঁজিবাদী সমাজের তীব্র সমালোচনা করেছিলেন, যদিও তিনি খাঁটি ও স্বতন্ত্র আমেরিকান মূল্যবোধের প্রতি গভীরভাবে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিলেন। নির্দিষ্ট কিছু উদাহরণের মাধ্যমে তিনি মানব ব্যবস্থার সমালোচনা করতে এবং মানব অস্তিত্ব সম্পর্কে অধিবিদ্যাগত প্রশ্ন উত্থাপন করতে চেয়েছিলেন।

তাঁর দীর্ঘ কর্মজীবনে দোস পাসোস ৪২টি উপন্যাসের পাশাপাশি অসংখ্য কবিতা, প্রবন্ধ ও নাটক রচনা করেন এবং নাটক, ভ্রমণকাহিনী ও স্মৃতিকথাসহ ৪০০টিরও বেশি শিল্পকর্ম তৈরি করেন।

তাঁর প্রথম উল্লেখযোগ্য উপন্যাস, *থ্রি সোলজার্স * (১৯২১), সৈন্যদের ঘিরে থাকা কল্পকথাগুলো উন্মোচন করে এবং সামরিক ব্যবস্থার তীব্র নিন্দা জানায়। এই কাজটি তাঁকে খ্যাতি এনে দেয় এবং বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকের "লস্ট জেনারেশন" সাহিত্য আন্দোলনের সঙ্গে তাঁকে একীভূত করে। তাঁর দুটি প্রধান কাজ হলো * ম্যানহাটন ট্রান্সফার * (১৯২৫), যা ১৯২০-এর দশকের জীবন ও চেতনার এক বিস্তৃত চিত্রায়ন; এবং * ইউএসএ * (১৯৩৮) ত্রয়ী, যা *দ্য ৪২ প্যারালাল* (১৯৩০), *নাইনটিন নাইনটিন* ( ১৯৩২ ) এবং *দ্য বিগ মানি * (১৯৩৬) নিয়ে গঠিত।

এই উপন্যাস ত্রয়ীর কোনো একক কাহিনি নেই, বরং এটি ছোটগল্প, নোট, ডায়েরি এবং বিখ্যাত আমেরিকান ব্যক্তিত্বদের স্কেচসহ বিভিন্ন ধারার একটি সংকলন... যা ১৯২০ ও ১৯৩০-এর দশকের আমেরিকাকে প্রতিফলিত করে এবং সেই পুঁজিবাদের সমালোচনা করে, যা আমেরিকাকে একটি পুঁজিবাদী আমেরিকা ও একটি গণ-আমেরিকায় বিভক্ত করেছিল।

‘ম্যানহাটন ট্রেন’ চলচ্চিত্রটি নিউ ইয়র্ক ও ম্যানহাটনের জটিল জীবনকে চিত্রিত করার জন্য দৃশ্য, সংলাপ এবং গল্পকে একসূত্রে গেঁথে প্রকৃতিবাদী, ভাববাদী এবং যুগপৎ কৌশল ব্যবহার করে। শহরের জীবনকে সমাজের সর্বস্তরের একাধিক চরিত্রের মাধ্যমে ফুটিয়ে তোলা হয়েছে: বাড, একজন রক্তমাখা কৃষক যে আর ফিরতে পারে না; এড থ্যাচার, একজন হিসাবরক্ষক এবং তার মেয়ে; এমিল, একজন চতুর ফরাসি যে ভাগ্য গড়ার জন্য আমেরিকায় এসেছিল; এবং ম্যাকনিয়েল, একজন ধনী দুধওয়ালা যে একটি দুর্ঘটনার পর বীমার টাকা পেয়েছিল, যার সুন্দরী স্ত্রী তার প্রতিরক্ষা আইনজীবীর উপপত্নী হয়ে ওঠে…

‘ইউনাইটেড স্টেটস অফ আমেরিকা’ উপন্যাস সিরিজটি ‘এ স্ট্রিটকার ইন ম্যানহাটন’ -এ ব্যবহৃত চলচ্চিত্র, গদ্য এবং চিত্রকলার অনুকরণের কৌশলগুলিকে বহুগুণে বাড়িয়ে তুলেছিল, যা দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর ইউরোপীয় পাঠকদের চেয়ে লেখকদের বেশি আকৃষ্ট করেছিল।

এই ত্রিলজিটি ১৯০০ থেকে ১৯৩০ সাল পর্যন্ত, অর্থাৎ প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পূর্ববর্তী সময় থেকে মহামন্দার প্রাথমিক বছরগুলো পর্যন্ত আমেরিকান সমাজের এক স্মারক চিত্রায়ন। এর সুর তিক্ত, চরিত্রগুলো সকলেই সুবিধাবাদী; আর নায়কেরা হলেন সেইসব প্রগতিশীলদের মধ্য থেকে হাতেগোনা কয়েকজন, যাঁরা মানব মর্যাদা রক্ষা করেছিলেন।

উপন্যাসটি তিনটি খণ্ডে বিভক্ত, যার প্রতিটিতে চরিত্রদের নামে নামকরণ করা একাধিক গল্প রয়েছে। এই গল্পগুলো একে অপরের সাথে মিশে গেছে এবং এর মাঝে তিন ধরনের ছোট ছোট অংশ রয়েছে: সাম্প্রতিক ঘটনা (সংবাদপত্রের শিরোনাম, গান, বিজ্ঞাপন ইত্যাদি, যা এক বিগত যুগের আবহ ফুটিয়ে তোলে); রাজনীতিবিদ, ব্যবসায়ী এবং শিল্পীদের মতো বাস্তব জীবনের ব্যক্তিত্বদের জীবনী; এবং ক্যামেরার লেন্স (ইম্প্রেশনিস্টিক শট), যা আমেরিকায় প্রাতিষ্ঠানিকতা ও বাস্তবতার মধ্যকার দ্বন্দ্বকে তুলে ধরে।

প্রথম খণ্ডটির নাম ‘ দ্য ৪২তম প্যারালাল’ । গল্পটি প্রথম বিশ্বযুদ্ধের আগের সময়ের এবং এতে পাঁচটি প্রধান চরিত্র রয়েছে: ম্যাক, একজন ভবঘুরে ছাপাখানার কর্মী যিনি উগ্র-বামপন্থী আন্দোলনে সংগ্রাম করছেন; জে. মুরহাউস, একজন সফল সাংবাদিক যিনি তাঁর উপস্থিত বুদ্ধি ও গতানুগতিক কর্মপন্থার জন্য পরিচিত; তাঁর সচিব জেনি, যার সাথে তাঁর প্রেম ছিল; তাঁর প্রেমিকা এলিনর, একজন রুচিশীল ব্যবসায়ী; এবং চার্লি, একজন মেকানিক যিনি পরবর্তীকালে যুদ্ধবীর ও বৈমানিক হয়েছিলেন।

১৯১৯ সালের প্রেক্ষাপটে রচিত দ্বিতীয় খণ্ডটি প্রথম বিশ্বযুদ্ধের বছরগুলোর সূচনা করে এবং প্রথম খণ্ডের চরিত্রগুলোর বাইরে বেশ কিছু নতুন চরিত্র যোগ করে। গল্পের বেশিরভাগ অংশ ইউরোপে সংঘটিত হয়। জেনির ছোট ভাই মেরিন বাহিনী থেকে পালিয়ে যায় এবং যুদ্ধবিরতির রাতে এক মারামারিতে মারা যায়। ডিক, একজন যুদ্ধবিরোধী কর্মী, ফ্রান্স ও ইতালিতে অ্যাম্বুলেন্স চালায়। প্যারিসে, মুরহাউস আমেরিকান রেড ক্রসের নেতৃত্ব দেয়। আমেরিকায়, একজন তরুণ ইহুদি বিপ্লবী আমেরিকান মালিকদের নিষ্ঠুরতা আবিষ্কার করে।

‘দ্য গ্রেট ফাইন্যান্স’-এর তৃতীয় খণ্ডে ১৯২০-এর দশকের দুর্নীতি, যা মহামন্দা সৃষ্টিকারী শেয়ার বাজারের পতনের পূর্ববর্তী ঘটনাপ্রবাহ, এর প্রধান চরিত্রগুলির ব্যক্তিগত দুঃখজনক ঘটনা এবং ব্যর্থতা তুলে ধরা হয়েছে।

এক ডজনেরও বেশি চরিত্রের মাধ্যমে দোস পাসোস আমাদের শত শত আমেরিকানের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন এবং পুরো দেশটিকে অন্বেষণ করেন। তাঁর কাজ এই অনুভূতি জাগিয়ে তোলে যে পুঁজিবাদে ব্যক্তির নিজস্ব কোনো জীবন নেই, আছে শুধু নিয়তি। তাঁর লক্ষ্য হলো ভাগ্যের বিরুদ্ধে বিদ্রোহের চেতনা জাগিয়ে তোলা।

উৎস: https://baoquocte.vn/dao-choi-vuon-van-my-ky-15-279292.html