সেন্ট জিয়ং-এর লোককাহিনীর কথা উঠলেই, অনেকেই চারপেয়ে ঘোড়ার পিঠে চড়ে থাকা সেই সাধুর ছবিটির কথাই ভাবেন; কিন্তু প্রখ্যাত শিল্পী নগুয়েন তু নিয়েমের আঁকা একটি ছবিতে সেন্ট জিয়ং-কে এক ভিন্ন রূপে চিত্রিত করা হয়েছে। আজও সেই চিত্রকর্মটির গঠনশৈলী এক রহস্য হয়েই আছে।

শিল্পকর্মটি বার্নিশ ব্যবহার করে তৈরি করা হয়েছিল। যদিও এটি তৈরির সময় নগুয়েন তু নিগিয়েমের কাছে শিল্পজাত বার্নিশের নতুন রং ব্যবহার করার যথেষ্ট সুযোগ ছিল, তবুও তিনি ঐতিহ্যবাহী উপকরণের প্রতি বিশ্বস্ত ছিলেন। চিত্রকর্মটিতে মাত্র কয়েকটি মৌলিক রং ব্যবহার করা হয়েছে: বার্নিশ থেকে কালো, সিনাবার গুঁড়ো থেকে সিঁদুর লাল, জমাট বাঁধা বার্নিশ থেকে লালচে-বাদামী, ডিমের খোসা থেকে হাতির দাঁতের মতো সাদা এবং সোনার পাত থেকে হলুদ। সরল হলেও, চিত্রকর্মটি ঐতিহ্যবাহী বার্নিশ চিত্রকলার মূল ভাবকে ধারণ করে।

‘গিওং’ শিল্পকর্মটি ভিয়েতনাম চারুকলা জাদুঘরে সংরক্ষিত আছে।

বিশেষ করে চিত্রকর্মটিতে, সেন্ট জিয়ং এবং তাঁর ঘোড়ার প্রতিচ্ছবি একটি একীভূত, বলিষ্ঠ ও উগ্র সত্তায় ঘনীভূত হয়ে এক অবিচ্ছেদ্য বিষয়ে পরিণত হয়েছে। তিনি বিষয়বস্তুটিকে সুস্পষ্ট, সংক্ষিপ্ত জ্যামিতিক আকৃতি দিয়েও শৈলীমণ্ডিত করেছেন। ঘোড়ার খুর এবং চরিত্রটির পোশাক চিত্রিত করা হয়েছে ডং সন ব্রোঞ্জ ড্রামে পাওয়া সাধারণ মোটিফ ব্যবহার করে, যার মধ্যে রয়েছে স্পর্শক বৃত্ত, করাতের দাঁতের মতো আকৃতি এবং জিগজ্যাগ S-আকৃতি। বিশদ শারীরবৃত্তীয় বর্ণনার পরিবর্তে, শিল্পী আকৃতিকে প্রতীকায়িত করতে বেছে নিয়েছেন, সেন্ট জিয়ং এবং তাঁর ঘোড়াকে একটি "জীবন্ত ব্রোঞ্জ ড্রাম"-এ পরিণত করেছেন, যেখানে প্রাচীন সংস্কৃতির স্তরগুলো স্তূপীকৃত, পরস্পর জড়িত এবং অনুরণিত হয়। উল্লেখযোগ্যভাবে, চিত্রকর্মের লোহার ঘোড়াটি এমন একটি শক্তিশালী ও বলিষ্ঠ দেহের অধিকারী, যা সেন্ট জিয়ংকে স্বর্গে নিয়ে যাওয়ার জন্য প্রসারিত। ভিয়েতনাম ফাইন আর্টস অ্যাসোসিয়েশনের সভাপতি, শিল্পী লুং জুয়ান দোয়ান মন্তব্য করেছেন: "বিখ্যাত চিত্রশিল্পী নগুয়েন তু নিগিয়েম কেবল একটি আসল ঘোড়ার অনুলিপি করেননি, বরং তিনি সেটিতে প্রাণ সঞ্চার করেছেন, এমনভাবে এঁকেছেন যেন সেটি উড়ছে ও নাচছে এবং সন্ত জিয়ংকে স্বর্গে বহন করে নিয়ে যাচ্ছে।"

প্রখ্যাত চিত্রশিল্পী নগুয়েন তু নিগিয়েম পারিপার্শ্বিক আলংকারিক উপাদান দিয়ে ফ্রেমটি পূর্ণ করেছেন, যা এক সংকুচিত অথচ তীব্র প্রাণবন্ত অনুভূতি সৃষ্টি করে। শিল্পী দক্ষতার সাথে পাশ্চাত্য চিত্রকলার কিউবিস্ট ও বিমূর্ত চেতনার মিশ্রণ ঘটিয়েছেন, যা ভিয়েতনামের বার্নিশ শিল্পে এক বিরল দৃশ্যগত গভীরতা এনেছে। গবেষক নগুয়েন হাই ইয়েন মনে করেন যে, দং সন পরিসরে পুনর্নির্মিত এই চিত্রকর্মটি পৌরাণিক ও আধুনিক উভয় উপাদানকেই ধারণ করে। প্রকৃতপক্ষে, ‘গিয়ং’ কেবল একটি কিংবদন্তির চিত্রণ নয়, বরং অতীত ও বর্তমানের মধ্যে, প্রাচীন দৃশ্যগত ভাষা ও আধুনিক শৈল্পিক চিন্তার মধ্যে একটি সংলাপ।

তাছাড়া, নগুয়েন তু নিগিয়েমের চিত্রকর্মের চরিত্রগুলো যে ডানদিকে মুখ করে থাকে, তা কোনো কাকতালীয় ঘটনা নয়। শিল্পী ঘড়ির কাঁটার বিপরীত দিকে ঘূর্ণনের অনুকরণ করেন, যা দং সন ব্রোঞ্জের ড্রামগুলোর একটি বৈশিষ্ট্যসূচক গতিপথ। তবে, এই নির্বাচন শুধুমাত্র ভাস্কর্য বা প্রত্নতাত্ত্বিক উদ্দেশ্যে করা হয়নি। দৃশ্যগত গবেষণা অনুসারে, একটি চিত্রকর্মে কোনো চরিত্রের দৃষ্টির দিক দর্শকের মনে বিভিন্ন মনস্তাত্ত্বিক প্রতিক্রিয়া জাগিয়ে তুলতে পারে। ডানদিকে মুখ করা চরিত্রগুলো প্রায়শই নিরাপত্তা, শান্তি এবং সুরক্ষার অনুভূতি প্রকাশ করে। এটি অর্থের একটি সূক্ষ্ম স্তর তৈরি করে, যা সাধুর নিজ কাজ সম্পন্ন করে পবিত্র জগতে ফিরে যাওয়ার চিত্রকে আরও সমৃদ্ধ করে।

‘গিয়ং’ বার্নিশ চিত্রকর্মটি শুধু নগুয়েন তু নিগিয়েমের কর্মজীবনের একটি অসামান্য কাজই নয়, এটি ভিয়েতনামের বার্নিশ শিল্পে একটি গুরুত্বপূর্ণ উদ্ভাবনও বটে। লোকজ অলঙ্করণ এবং আধুনিক ঘনকবাদের এই অনন্য সংমিশ্রণ অভিব্যক্তির নতুন সম্ভাবনা উন্মোচন করেছে।

    উৎস: https://www.qdnd.vn/van-hoa/van-hoc-nghe-thuat/hon-dan-toc-trong-tac-pham-giong-1027603