বাস্তবতা দেখায় যে ভিয়েতনামের দর্শকেরা টাকা খরচ করতে এবং বড় বড় সঙ্গীতানুষ্ঠানে যোগ দিতে ইচ্ছুক: সম্প্রতি হো চি মিন সিটিতে অনুষ্ঠিত 'আন ত্রাই সে হাই' লাইভ শো-এর সব টিকিট বিক্রি হয়ে গিয়েছিল; সন তুং এম-টিপি তাঁর 'স্কাই ট্যুর'-এর মাধ্যমে একটি রেকর্ড গড়েছেন; দেন ভাউ ভিয়েতনামের তিনটি অঞ্চল জুড়েই হাজার হাজার ভক্তকে আকৃষ্ট করেছেন, ইত্যাদি।
মোনো, মাই আন, হোয়াং থুই লিন, টক তিয়েন-এর মতো অনেক তরুণ শিল্পী ভিয়েতনামের সীমানার বাইরেও খ্যাতি অর্জন করেছেন।
বিশাল দর্শকগোষ্ঠী, প্রতিভাবান ও সম্ভাবনাময় শিল্পী – কিন্তু এটাই যথেষ্ট নয়। আমরা সমৃদ্ধ কে-পপ সঙ্গীত শিল্পের একটি প্রধান উদাহরণ হিসেবে দক্ষিণ কোরিয়ার কথা অনেক বলেছি। কিন্তু দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ার একটি দেশ থাইল্যান্ডও এই ক্ষেত্রে ভালো করছে।
সাম্প্রতিক বছরগুলোতে, থাই সরকার আসিয়ানে থাইল্যান্ডকে একটি সৃজনশীল শিল্প কেন্দ্র হিসেবে গড়ে তোলার লক্ষ্য নিয়েছে, যেখানে থাই সংস্কৃতির প্রচার এবং পর্যটন আকর্ষণের জন্য সঙ্গীতকে একটি মূল ক্ষেত্র হিসেবে দেখা হচ্ছে। ক্রিয়েটিভ ইকোনমি এজেন্সি (সিইএ)-এর মতে, ২০২৩ সালে থাই সঙ্গীত বাজার থেকে প্রায় ৪.২৫ বিলিয়ন বাহাত (প্রায় ১২৬ মিলিয়ন মার্কিন ডলার) রাজস্ব আয় হয়েছে, যা ২০২২ সালের তুলনায় ১৮.৬% বেশি। এই চিত্তাকর্ষক প্রবৃদ্ধির কারণ হিসেবে সরকারের জাতীয় সফট পাওয়ার কৌশলের সাথে সঙ্গীতকে একীভূত করার নীতিকে উল্লেখ করা হয়।
গায়িকা হোয়া মিনজির 'ব্যাক ব্লিং' মিউজিক ভিডিওর একটি দৃশ্য (স্ক্রিনশট)।
থাইল্যান্ড তার সঙ্গীত শিল্পের উন্নয়নের লক্ষ্যে সরকারি, বেসরকারি এবং আন্তর্জাতিক খাতের মধ্যে সহযোগিতা বাড়াতে অসংখ্য উদ্যোগ গ্রহণ করেছে। উদাহরণস্বরূপ, সিইএ কর্তৃক বাস্তবায়িত "মিউজিক এক্সচেঞ্জ" প্রকল্পের লক্ষ্য হলো থাই শিল্পীদের আন্তর্জাতিক সঙ্গীত উৎসবে নিয়ে আসা এবং বিশ্বের স্বনামধন্য অনুষ্ঠান আয়োজকদের থাইল্যান্ডে সহযোগিতার জন্য আমন্ত্রণ জানানো।
২০২৪ সালের অক্টোবরে, থাইল্যান্ডের জাতীয় সফট পাওয়ার কৌশল কমিটি, সিইএ-এর সাথে মিলে থাই সঙ্গীতকে বিশ্ব মঞ্চে তুলে ধরার জন্য একটি উচ্চাভিলাষী "পুশ অ্যান্ড পুল" কৌশল ঘোষণা করেছে। এই কৌশলটি দুটি অংশে বিভক্ত: "পুশ" – প্রধান উৎসবগুলিতে পরিবেশন করার জন্য থাই শিল্পীদের সক্রিয়ভাবে বিদেশে নিয়ে যাওয়া; এবং "পুল" – দীর্ঘমেয়াদী সংযোগ ও সহযোগিতার জন্য আন্তর্জাতিক আয়োজকদের দেশীয় সঙ্গীত উৎসবগুলিতে আমন্ত্রণ জানিয়ে থাইল্যান্ডে আকৃষ্ট করা।
বিদেশের শিল্পীদের নিয়ে আসার প্রচেষ্টার পাশাপাশি, আন্তর্জাতিক পর্যটকদের আকৃষ্ট করতে থাইল্যান্ড অভ্যন্তরীণ সঙ্গীত অনুষ্ঠানগুলোর জন্য অবকাঠামো নির্মাণ ও ব্র্যান্ডিংয়ের দিকেও মনোযোগ দিচ্ছে। ব্যাংকক এবং পাতায়া ও ফুকেট-এর মতো পর্যটন শহরগুলো এশীয় সফরের জন্য পরিচিত গন্তব্য হয়ে উঠছে: বেশিরভাগ ইউরোপীয়, আমেরিকান বা কে-পপ শিল্পী এই অঞ্চলে অনুষ্ঠান করার সময় ব্যাংকককে একটি বিরতিস্থল হিসেবে বেছে নেন, যার কারণ হলো এর উন্নত সুযোগ-সুবিধা (ইমপ্যাক্ট এরিনা, রাজামঙ্গলা স্টেডিয়াম ইত্যাদি), সহজ লাইসেন্সিং প্রক্রিয়া এবং বিশাল দর্শক বাজার।
মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং যুক্তরাজ্যের মতো দীর্ঘস্থায়ী এবং সমৃদ্ধ সঙ্গীত শিল্পের দেশগুলি "স্থির" নয় বরং ক্রমাগত বিকশিত হচ্ছে, উদ্ভাবন করছে এবং বিশ্বব্যাপী রুচি গঠন করছে। এর একটি প্রধান উদাহরণ হল টেলর সুইফটের ট্যুর, যা কেবল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রেই আলোড়ন সৃষ্টি করে না বরং তিনি যে কোনও দেশে পরিবেশনা করতে চান তার প্রধান ইভেন্টও।
ভিয়েতনামে ফিরে আসলে, এর সম্ভাবনা থাকা সত্ত্বেও, সঙ্গীত শিল্পের জন্য আমাদের একটি দীর্ঘমেয়াদী উন্নয়ন কৌশলের অভাব রয়েছে। অনুষ্ঠান আয়োজনের লাইসেন্স প্রক্রিয়া নিয়ে এখনও উদ্বেগ রয়েছে, যা বড় অনুষ্ঠান আয়োজনকে সময়সাপেক্ষ, ব্যয়বহুল করে তোলে এবং শেষ মুহূর্তে তা বাতিল হওয়ার ঝুঁকি তৈরি করে।
অনুষ্ঠান আয়োজনের পরিকাঠামোও আন্তর্জাতিক মান পূরণে ব্যর্থ: মাই দিন (হ্যানয়) এবং থং নাত (হো চি মিন সিটি)-এর মতো বড় স্টেডিয়ামগুলোতে হাজার হাজার মানুষের ধারণক্ষমতা থাকা সত্ত্বেও অনেক সুযোগ-সুবিধার অভাব রয়েছে – কোনো সংযোগকারী গণপরিবহন ব্যবস্থা (মেট্রো, দ্রুতগামী বাস), পার্কিং লট, সার্ভিস এরিয়া বা আধুনিক শৌচাগার নেই… যার ফলে দর্শকদের অভিজ্ঞতা আশানুরূপ হয় না এবং বড় আকারের অনুষ্ঠান আয়োজনেও অসুবিধা হয়। আন্তর্জাতিক মানের তুলনায় দেশের সাউন্ড, লাইটিং এবং মঞ্চের কারিগরি ব্যবস্থাও প্রায়শই অসামঞ্জস্যপূর্ণ ও অপেশাদার; কিছু বড় অনুষ্ঠানে সাউন্ড সিস্টেম বিকল হওয়ার ঘটনা ঘটেছে, যা আয়োজকদের সুনামের ক্ষতি করেছে।
২০২৩ সালের জুলাই মাসে মাই দিন স্টেডিয়ামে অনুষ্ঠিত ব্ল্যাকপিঙ্কের সঙ্গীত অনুষ্ঠানে ভক্তদের ঢল নেমেছিল (ছবি: মান কোয়ান)।
মানবসম্পদ প্রশিক্ষণের ক্ষেত্রে, ভিয়েতনামে কোরিয়া ও জাপানের মতো বিশ্বমানের বিনোদন শিল্পী প্রশিক্ষণ কেন্দ্রের অভাব রয়েছে; তরুণ প্রতিভাদের বিকাশের পথও খণ্ডিত (অধিকাংশ শিল্পীই স্বশিক্ষিত অথবা টেলিভিশন বিনোদন অনুষ্ঠানের মাধ্যমে উঠে আসেন, আনুষ্ঠানিক প্রশিক্ষণ প্রতিষ্ঠানের অভাব রয়েছে)। চালিকাশক্তি হিসেবে কাজ করা বড় বিনোদন সংস্থাগুলোর অনুপস্থিতিও একটি দুর্বলতা – ভিয়েতনামের সঙ্গীত বাজার বর্তমানে প্রধানত ছোট ছোট সংস্থা দ্বারা গঠিত, যাদের দীর্ঘমেয়াদী বিনিয়োগ বা শিল্পীদের আন্তর্জাতিক প্রচারের জন্য প্রয়োজনীয় সম্পদের অভাব রয়েছে।
তাছাড়া, বিদেশে ভিয়েতনামের সঙ্গীতের প্রচারের জন্য সরকারি অর্থায়ন প্রায় নেই বললেই চলে, অন্যদিকে বেসরকারি সংস্থাগুলো তাদের সঙ্গীত বিদেশে নিয়ে যাওয়ার ঝুঁকির কারণে দ্বিধাগ্রস্ত।
সীমাবদ্ধতা থাকা সত্ত্বেও, বর্তমান প্রেক্ষাপট ভিয়েতনামের জন্য পরিস্থিতি পরিবর্তনের অনেক অনুকূল সুযোগ এনে দিয়েছে। প্রথমত , দক্ষিণ কোরিয়া ও থাইল্যান্ডের মতো দেশগুলোর সাফল্য এটাই প্রমাণ করে যে, ভিয়েতনাম তাদের মডেল থেকে শিক্ষা নিতে পারে এবং তাদের অনুসরণ করে ভুল এড়াতে পারে – যা শিক্ষা গ্রহণের ক্ষেত্রে একটি বাড়তি সুবিধা।
দ্বিতীয়ত , সোশ্যাল মিডিয়া এবং ডিজিটাল প্ল্যাটফর্মের মাধ্যমে আন্তর্জাতিক সাংস্কৃতিক আদান-প্রদানের ধারা দ্রুতগতিতে বাড়ছে: সীমানাবিহীন সঙ্গীত আগের চেয়ে দ্রুত ছড়িয়ে পড়তে পারে। ভিয়েতনামের শিল্পীরা স্বল্প খরচে বিশ্বব্যাপী শ্রোতাদের কাছে পৌঁছানোর জন্য ইউটিউব, টিকটক, স্পটিফাই ইত্যাদির পূর্ণ ব্যবহার করতে পারেন।
তৃতীয়ত , ভিয়েতনাম বর্তমানে একটি বিশাল ও প্রযুক্তি-সচেতন তরুণ জনগোষ্ঠীর কারণে জনতাত্ত্বিক সুফল ভোগ করছে – এটি নতুন সঙ্গীতের ধারা তৈরি এবং এই শিল্পকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য একটি গতিশীল বাজার।
সরকারি সংস্থাগুলোর দৃষ্টিকোণ থেকে, সাম্প্রতিক বছরগুলোতে জাতীয় উন্নয়ন কৌশলের আওতায় 'সাংস্কৃতিক শিল্প' এবং 'সফট পাওয়ার'-এর ওপর মনোযোগ ও বিনিয়োগ বৃদ্ধি পেয়েছে। তবে, এই সম্ভাবনা ও সুযোগগুলোকে কাজে লাগাতে ভিয়েতনামের নীতি নির্ধারণী পর্যায় থেকে সাংগঠনিক পর্যায় পর্যন্ত একটি সমন্বিত কৌশল এবং দৃঢ় পদক্ষেপ প্রয়োজন।
রাষ্ট্রের কি শীঘ্রই ২০৩০-২০৪০ সাল পর্যন্ত সঙ্গীত শিল্প এবং সঙ্গীতের মাধ্যমে সাংস্কৃতিক প্রচারের জন্য একটি জাতীয় কৌশল জারি করা উচিত, যেখানে সুস্পষ্ট লক্ষ্যমাত্রা (যেমন, সঙ্গীত বাজার থেকে আয়, আন্তর্জাতিক অনুষ্ঠানের সংখ্যা, বিশ্ব সঙ্গীত মানচিত্রে অবস্থান...) নির্ধারণ করা থাকবে?
শব্দ, আলো, নিরাপত্তা এবং সুযোগ-সুবিধার দিক থেকে আন্তর্জাতিক মান পূরণের জন্য ভিয়েতনামের বিদ্যমান মঞ্চ ও স্টেডিয়ামগুলোকে (যেমন মাই দিন, থং নাত, ন্যাশনাল কনভেনশন সেন্টার ইত্যাদি) উন্নত করা প্রয়োজন। একই সাথে, সাংস্কৃতিক অবকাঠামোতে বিনিয়োগকারী ব্যবসা প্রতিষ্ঠানগুলোকে জমি বাবদ প্রণোদনা এবং ঋণ প্রদানের মাধ্যমে প্রধান শহরগুলোতে আরও পেশাদার পারফরম্যান্স কমপ্লেক্স নির্মাণে বিনিয়োগকে উৎসাহিত করা উচিত।
যোগাযোগ ব্যবস্থার ক্ষেত্রে, শহরগুলোর উচিত বড় অনুষ্ঠানগুলোর জন্য গণপরিবহনের ব্যবস্থা নিশ্চিত করা (যেমন, অনুষ্ঠানস্থলে যাওয়ার জন্য এক্সপ্রেস বাস বা অতিরিক্ত ট্রাম পরিষেবার আয়োজন, অস্থায়ী পার্কিং এবং শাটল পরিষেবার ব্যবস্থা করা)। অনুষ্ঠানস্থলের আশেপাশে পর্যাপ্ত সহায়ক পরিষেবা স্থাপন করা উচিত: পার্কিং লট, উন্নত মানের বহনযোগ্য শৌচাগার, বহুভাষিক সাইনবোর্ড এবং দর্শনার্থীদের সহায়তা করার জন্য একটি স্বেচ্ছাসেবক দল। এই ছোট ছোট বিষয়গুলো একটি পেশাদার এবং বন্ধুত্বপূর্ণ ভাবমূর্তি তৈরি করে, বিশেষ করে আন্তর্জাতিক দর্শকদের কাছে।
উন্নত অবকাঠামো এবং সুবিন্যস্ত পদ্ধতির ফলে ভিয়েতনাম আন্তর্জাতিক সঙ্গীত অনুষ্ঠান আয়োজকদের কাছে আরও আকর্ষণীয় হয়ে উঠবে।
সঙ্গীত শিল্পের মূল ভিত্তি হলো মানুষ। আন্তর্জাতিকভাবে প্রতিযোগিতা করতে সক্ষম পেশাদার শিল্পী, প্রযোজক, সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার ইত্যাদির প্রজন্ম তৈরি করার জন্য ভিয়েতনামের একটি সুসংগঠিত প্রশিক্ষণ পরিকল্পনা প্রয়োজন। দক্ষিণ কোরিয়া ও জাপানের আইডল প্রশিক্ষণ স্কুলগুলোর আদলে তরুণ সঙ্গীত প্রতিভাদের প্রশিক্ষণের জন্য একটি কেন্দ্র স্থাপনের বিষয়টি বিবেচনা করা যেতে পারে। এই কেন্দ্রটি গান গাওয়া ও পরিবেশন করার ক্ষমতাসম্পন্ন প্রতিভাবান তরুণদের বাছাই করবে এবং দেশীয় ও আন্তর্জাতিক বিশেষজ্ঞদের তত্ত্বাবধানে কয়েক বছর ধরে তাদের ব্যাপক প্রশিক্ষণ (কণ্ঠ কৌশল, নৃত্য, বিদেশি ভাষা, যোগাযোগ দক্ষতা ইত্যাদি) প্রদান করবে।
দেশের প্রতিষ্ঠিত প্রতিভাদের জন্য সরকার আন্তর্জাতিক অংশীদারদের সাথে সংযোগ স্থাপনে সহায়তা করতে পারে: যেমন, অন্য দেশের বড় সঙ্গীত মেলায় পরিবেশনার জন্য শিল্পীদের আংশিক অর্থায়ন করা; অথবা উন্নত সঙ্গীত বাজারে তাদের পড়াশোনা বা ইন্টার্নশিপের জন্য পাঠানো।
ভিয়েতনামেরও সঙ্গীত পর্যটনকে উৎসাহিত করা উচিত, উদাহরণস্বরূপ কনসার্টকে অন্তর্ভুক্ত করে ট্যুর তৈরি করার মাধ্যমে। পর্যটন সংস্থাগুলো বিশেষ ট্যুর প্যাকেজ প্রচারের জন্য ইভেন্ট আয়োজকদের সাথে সহযোগিতা করতে পারে: যেমন হ্যানয়ে একটি কনসার্টে অংশ নেওয়ার পর উত্তরের ঐতিহ্যবাহী স্থানগুলো পরিদর্শন, অথবা দা নাং-এ একটি ইলেকট্রনিক মিউজিক ফেস্টিভ্যালে অংশ নেওয়ার সাথে সমুদ্র সৈকতে ছুটি কাটানো।
এর বিপরীতে, ভিয়েতনামে অনুষ্ঠিত আন্তর্জাতিক পর্যটন ও ক্রীড়া অনুষ্ঠানগুলোর উদ্বোধনী বা সমাপনী অনুষ্ঠানে শীর্ষস্থানীয় শিল্পীদের আমন্ত্রণ জানানো উচিত।
সঙ্গীত শিল্পের টেকসই বিকাশের জন্য বেসরকারি খাত এবং আন্তর্জাতিক সহযোগিতার ভূমিকা অপরিহার্য। সরকারের উচিত সঙ্গীত শিল্পে বিনিয়োগকে উৎসাহিত করার জন্য বিভিন্ন নীতি বাস্তবায়ন করা, যেমন—সঙ্গীত প্রযোজনা সংস্থা ও রেকর্ড লেবেলগুলোর জন্য কর ছাড়; পৃষ্ঠপোষকতার প্রক্রিয়া সহজ করা; শিল্পকলা বিষয়ক কর্মসূচির প্রচার বাড়ানো; এবং বিদেশি বিনিয়োগকারীদের আকৃষ্ট করতে ও ভিয়েতনামে ব্যবসা করার সময় তাদের আশ্বস্ত করতে শক্তিশালী কপিরাইট সুরক্ষা প্রদান করা।
আন্তর্জাতিক মঞ্চে ভিয়েতনামের সঙ্গীতের পৌঁছানো শুধু বিনোদন জগতের গল্প নয়, বরং এটি বিশ্বজুড়ে বন্ধুদের চোখে ভিয়েতনামের মর্যাদা ও ভাবমূর্তি উন্নত করারও গল্প – এক তরুণ, সৃজনশীল এবং সমন্বিত ভিয়েতনামের গল্প। জাতিসংঘের শিক্ষা, বিজ্ঞান ও সংস্কৃতি সংস্থা (ইউনেস্কো)-এর মতে, সৃজনশীল শিল্পগুলো বৈশ্বিক জিডিপির ৩ শতাংশেরও বেশি অবদান রাখে এবং লক্ষ লক্ষ কর্মসংস্থান সৃষ্টি করে – এই ধারার বাইরে ভিয়েতনামের থাকা উচিত নয়। সঠিক দিকনির্দেশনা এবং দৃঢ় সংকল্পের মাধ্যমে আমরা ‘ব্যাক ব্লিং’-এর মতো সৃষ্টিকে বিশ্বের সামনে তুলে ধরতে পারি।
লেখক: নগুয়েন নাম কুওং এফপিটি বিশ্ববিদ্যালয়ের একজন প্রভাষক এবং দক্ষিণ কোরিয়ার এ কে এস কোরিয়ান স্টাডিজ ইনস্টিটিউটে মানব ভূগোলে ডক্টরেট প্রার্থী। তিনি দক্ষিণ কোরিয়া, কলম্বিয়া এবং মেকং ডেল্টা নিয়ে বেশ কয়েকটি টেলিভিশন তথ্যচিত্র সিরিজেরও লেখক।
Dantri.com.vn
উৎস: https://dantri.com.vn/tam-diem/lam-gi-de-mang-bac-bling-ra-the-gioi-20250502171614835.htm
মন্তব্য (0)