স্ব-ঘোষিত 'মাস্টারপিস'

Việt Nam•25/12/2024

২০২৪ সালে ভিয়েতনামের বক্স অফিসে এক নতুন ঢেউ দেখা যায়। কোভিড-১৯ মহামারীর পর থেকে চলচ্চিত্র শিল্প যেন তার হারানো গৌরব ফিরে পেয়েছে এবং একের পর এক বক্স অফিসের রেকর্ড ভাঙছে। তবে, এই চিত্তাকর্ষক সংখ্যার আড়ালে রয়েছে অন্য এক গল্প: বিপুল বক্স অফিস আয় করা সত্ত্বেও, বেশিরভাগ চলচ্চিত্রেই সেই অনুপাতে শৈল্পিক মানের অভাব ছিল।

একটি নতুন রেকর্ড স্থাপিত হয়েছে।

২০২৪ সাল ভিয়েতনামের সিনেমার জন্য একটি সমৃদ্ধির বছর ছিল, যেখানে অনেক চলচ্চিত্র ১০০ বিলিয়ন VND-এর বেশি আয় করে। উল্লেখযোগ্যভাবে, ত্রান থান-এর "মাই" ৫৫১ বিলিয়ন VND-এর বেশি আয় করে সর্বকালের সবচেয়ে বড় বক্স অফিস হিট হয়ে ওঠে। এই ভিয়েতনামী চলচ্চিত্রটি ইতিহাসে সর্বোচ্চ রাজস্ব অর্জন করেছে। এছাড়াও, লি হাই-এর "ফেস অফ ৭: এ উইশ" ৪৮২ বিলিয়ন VND-এর বেশি আয় করেছে, যা দর্শকদের কাছে এর প্রবল জনপ্রিয়তার প্রমাণ দেয়।

উল্লেখযোগ্য বিনিয়োগ সত্ত্বেও ‘প্রিন্স অফ ব্যাক লিউ’ প্রকল্পটি প্রত্যাশিত সাফল্য অর্জন করতে পারেনি।

চলচ্চিত্রগুলো যে শত শত বিলিয়ন ডং আয় করছে, তা একটি ইতিবাচক লক্ষণ, কিন্তু উচ্চ আয় সবসময় উন্নত শৈল্পিক মানের সমতুল্য নয়। "বর্তমান প্রেক্ষাপটে, অনেক প্রযোজক ক্ষণস্থায়ী ধারার পেছনে ছুটছেন এবং গতানুগতিক চলচ্চিত্র নির্মাণ করছেন: সরল কাহিনী, অগভীর চরিত্র এবং ক্লিশে বিনোদন উপাদান। এই ধরনের চলচ্চিত্রগুলো বক্স অফিসে বড় সাফল্য পেতে পারে, কিন্তু সাংস্কৃতিক প্রতীক হয়ে ওঠার বা দীর্ঘস্থায়ী ছাপ ফেলার ক্ষমতা এদের নেই," মন্তব্য করেছেন প্রভাষক ফুয়ং ডুং (ইউনিভার্সিটি অফ থিয়েটার অ্যান্ড ফিল্ম)।

প্রথমে, চলুন 'দ্য প্রিন্স অফ ব্যাক লিউ' নিয়ে আলোচনা করা যাক, যা ৩০০টিরও বেশি চমৎকার ভিন্টেজ পোশাক সমন্বিত ব্যাপক প্রচারণার কারণে বছরের অন্যতম প্রতীক্ষিত একটি চলচ্চিত্র ছিল। তবে, একজন বিখ্যাত ধনী ব্যক্তিকে কেন্দ্র করে নির্মিত গল্প এবং এর দৃশ্যসজ্জা সত্ত্বেও, চলচ্চিত্রটি মিশ্র প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল। অনেক দর্শক মন্তব্য করেছেন যে চিত্রনাট্যে বাস্তবতার অভাব ছিল, চরিত্রগুলোতে গভীরতার অভাব ছিল এবং গল্প বলার ধরণটি দীর্ঘকাল ধরে প্রচারিত টেলিভিশন সিরিজের মতো ছিল।

একইভাবে, ‘মাই’—যেটি লিঙ্গবৈষম্য, চিরাচরিত পারিবারিক প্রেক্ষাপটে ব্যক্তিগত আকাঙ্ক্ষা এবং সমসাময়িক সমাজের পরিবর্তনের মতো সংবেদনশীল সামাজিক বিষয় নিয়ে নির্মিত বলে মনে করা হয়—সেটি তার চিত্রনাট্য, অভিনয়, এমনকি গতির জন্যও দর্শক ও সমালোচক উভয়ের দ্বারাই সমালোচিত হয়েছিল। তাদের মতে, এগুলোতে সৃজনশীলতার অভাব ছিল এবং এটি বিনোদনমূলক চলচ্চিত্রের পরিচিত ছকের ওপর ব্যাপকভাবে নির্ভরশীল ছিল: “হাস্যরসের প্রচেষ্টা ব্যর্থ হয়েছিল; চলচ্চিত্রটির সামাজিক বিষয়বস্তু কোনো বার্তা দেওয়ার চেয়ে বিতর্কিত সাহিত্যকর্মের মতোই বেশি মনে হয়েছে…”

"ফেস অফ ৭, ওয়ান উইশ" আরেকটি উদাহরণ। যদিও চলচ্চিত্রটি ৪৮২ বিলিয়ন VND-এর বেশি আয় করেছিল, সমালোচকরা এর কাহিনীকে "কাগজের মতো পাতলা" ও অযৌক্তিক এবং এর অভিনয়কে অবিশ্বস্ত বলে বর্ণনা করেছেন, যা শৈল্পিক মানের প্রতি বিনিয়োগের অভাবকে তুলে ধরে।

‘মাই’ চলচ্চিত্রটি বক্স অফিসে সফল হলেও বছরের অন্যতম সেরা সাংস্কৃতিক অনুষ্ঠানের মনোনয়ন থেকে বাদ পড়েছিল।

১২৭ বিলিয়ন VND আয় করা সত্ত্বেও, 'মা দা' তার সাধারণ মানের জন্য সমালোচিত হয়েছিল, যার মধ্যে ছিল অসংলগ্ন চিত্রনাট্য এবং দুর্বল স্পেশাল ইফেক্টস। কিন্তু এর আকর্ষণীয় ভৌতিক আবহের কারণে ছবিটি ঠিকই প্রচুর অর্থ উপার্জন করেছিল।

এখনও স্ব-ঘোষিত 'মাস্টারপিস'।

“বর্তমান জনসংযোগ কৌশলগুলো জাদুর চেয়ে কম কিছু নয়: কয়েকটি চাঞ্চল্যকর গল্প বা নেপথ্যের কেলেঙ্কারির মাধ্যমে একটি সাধারণ চলচ্চিত্রকে ‘অসাধারণ’ করে তোলা হয়। চাকচিক্যময় চিত্র, চতুরভাবে সম্পাদিত ট্রেলার এবং একদল প্রভাবশালী ব্যক্তির (KOLs) প্রশংসায় চলচ্চিত্রটি ছেয়ে যাওয়ায় দর্শকরা বিশ্বাস করতে শুরু করে যে তারা একটি মাস্টারপিস দেখতে চলেছে। কিন্তু আলো নিভে গেলে যা অবশিষ্ট থাকে, তা হলো কেবলই হতাশা। গণমাধ্যম এখন আর শিল্প ও দর্শকের মধ্যে সেতুবন্ধন নয়, বরং এটি এমন একটি যন্ত্রে পরিণত হয়েছে যা বিভ্রম তৈরি করে এবং দর্শকদের ধারণাগত কারসাজির এক ঘূর্ণিতে ঠেলে দেয়,” মন্তব্য করেছেন গবেষক নগুয়েন খোয়া।

ভিয়েতনামে বক্স অফিসের আয় এবং চলচ্চিত্রের মানের মধ্যে ব্যবধান বাড়িয়ে দেয় এমন আরেকটি ত্রুটির জন্য চলচ্চিত্র সমালোচকদের দায়ী করা হয়। “দর্শকদের আসল ও নকল চলচ্চিত্রের মধ্যে পার্থক্য করতে সাহায্য করার জন্য ‘প্রহরী’ হিসেবে কাজ করার পরিবর্তে, এই লেখকরা প্রায়শই প্রযোজকদের জন্য ছদ্মবেশী প্রচারযন্ত্রে পরিণত হন। তাদের নির্বিচার চাটুকারিতামূলক প্রবন্ধ এবং মাঝারি মানের চলচ্চিত্রের জন্য উচ্ছ্বসিত প্রশংসা কেবল দর্শকদেরই বিভ্রান্ত করে না, বরং শিল্প সমালোচনার ভূমিকাকেও ক্ষুণ্ণ করে। আরও দুঃখের বিষয় হলো, কিছু সমালোচক ব্যক্তিগত লাভের দ্বারা চালিত হয়ে তাদের কলমকে সহজে বাজারজাতযোগ্য পণ্যে পরিণত করেন,” যোগ করেন প্রভাষক ফুয়ং ডুং।

"Lật Mặt" (Face Off) সিনেমার একটি দৃশ্য।

জনাব নগুয়েন খোয়া আরও বিশ্বাস করেন যে, প্রযোজক ও পরিচালকদের এখন স্বল্পমেয়াদী বক্স অফিসের পরিসংখ্যানের ঊর্ধ্বে দেখার সময় এসেছে। একটি সত্যিকারের সফল চলচ্চিত্র কেবল বিপুল দর্শক আকর্ষণ করার মধ্যেই সীমাবদ্ধ নয়, বরং এর মধ্যে রয়েছে বড় বড় প্রশ্ন উত্থাপন করার, অর্থবহ বার্তা পৌঁছে দেওয়ার এবং ভিয়েতনামের সাংস্কৃতিক পরিমণ্ডলকে সমৃদ্ধ করতে অবদান রাখার ক্ষমতা। এর জন্য চিত্রনাট্য ও অভিনয় থেকে শুরু করে গল্প বলার ধরণ পর্যন্ত সবকিছুর পেছনে গভীর বিনিয়োগ এবং চলচ্চিত্র নির্মাণের চিন্তাভাবনায় যুগান্তকারী পরিবর্তন প্রয়োজন।

চলচ্চিত্রের মান নির্ধারণে দর্শকদেরও একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা রয়েছে। দর্শকরা যদি কেবল সহজপাচ্য চলচ্চিত্রই উপভোগ করে, তবে নির্মাতাদের শৈল্পিক মান উন্নত করার কোনো প্রেরণা থাকবে না।

"ভিয়েতনামের সিনেমার জন্য শুধু বক্স অফিসের পরিসংখ্যানই যথেষ্ট নয়। দর্শকদের এমন কাজ উপভোগ করার অধিকার আছে যা কেবল প্রযোজকদের পকেটই ভরায় না, বরং সাংস্কৃতিক ও আবেগিক মূল্যবোধকেও সমৃদ্ধ করে," জনাব খোয়া উপসংহার টানলেন।

উৎস