অতিরিক্ত খাওয়া
গত সপ্তাহান্তে, ভিয়েতনামের বক্স অফিস তালিকার শীর্ষে ছিল দক্ষিণ কোরীয় ভৌতিক চলচ্চিত্র *কলোনি * , যার মোট আয় ৫৯.১ বিলিয়ন VND ছাড়িয়ে গেছে। দ্বিতীয় স্থানে ছিল * দ্য ফায়ার টাওয়ার*, যার বর্তমান মোট আয় ৫৬.১ বিলিয়ন VND অতিক্রম করেছে।
তৃতীয় স্থান পেয়েছে পরিচালক ফান বা হি-এর "মা শো" , যেটি ১৪৫ বিলিয়ন VND আয় করার পর ২৩শে জুন প্রেক্ষাগৃহ থেকে সরিয়ে নেওয়ার ঘোষণা দেয়।
বছরের প্রথম ছয় মাসে ৮টি চলচ্চিত্রের মাধ্যমে ভিয়েতনামী ভৌতিক চলচ্চিত্রের জোয়ার বয়ে যায়: ফি ফং: ব্লাড ডেমন অফ দ্য স্যাক্রেড ফরেস্ট, দ্য হন্টেড হাউস, ফাইভ-টোড পিগ, আঙ্কেল হোয়াজ ম্যানশন, আন্ডারওয়ার্ল্ড বিউটি স্যালন, বাস: ওয়ান-ওয়ে জার্নি, ব্লাড মুন ফিস্ট ৮, এবং দ্য কর্পস পজেসড ২।
সাম্প্রতিককালের অনেক ভিয়েতনামি ভৌতিক চলচ্চিত্রের পরিচিত আঙ্গিকটি চেনা কঠিন নয়: আধ্যাত্মিক উপাদান, লোককথা বা সামাজিক মাধ্যমে প্রচারিত সত্য ঘটনাকে কাজে লাগানো, যার সঙ্গে জুড়ে থাকে চাঞ্চল্যকর শব্দ প্রভাব, ভয়ংকর দৃশ্য এবং দ্রুতগতির কাহিনি।
তবে, হরর চলচ্চিত্রকে সত্যিকারের ভয়ঙ্কর করে তোলার জন্য এখনও অনেক গুরুত্বপূর্ণ উপাদানে যথাযথ বিনিয়োগের প্রয়োজন, যে কারণে এ বছরের 'বাস: ওয়ান ওয়ে' বা 'আন্ডারওয়ার্ল্ড বিউটি স্যালন'- এর মতো অনেক চলচ্চিত্র টিকিট বিক্রি করতে হিমশিম খাচ্ছে।
বছরের শুরু থেকে ভৌতিক চলচ্চিত্রের উন্মাদনার মধ্যে, যেখানে অসংখ্য চলচ্চিত্র ১০০ বিলিয়ন VND-এর বেশি আয় করেছে এবং ভিয়েতনামী ও বিদেশী উভয় ধরনের ভৌতিক চলচ্চিত্রের ঢেউ বাজার প্লাবিত করেছে, সেখানে ভিয়েতনাম চলচ্চিত্র বিভাগ একটি জরুরি নির্দেশনা জারি করেছে।
সেই অনুযায়ী, ভিয়েতনামের চলচ্চিত্র বাজারে নানা ইতিবাচক লক্ষণ দেখা দেওয়ায়, ভিয়েতনাম চলচ্চিত্র বিভাগ দেশব্যাপী চলচ্চিত্র প্রযোজনা, বিতরণ ও প্রচারকারী সংস্থাগুলোকে বিষয়বস্তুর মান উন্নত করার জন্য অনুরোধ করেছে।
সরকারি নথিতে বলা হয়েছে যে, চলচ্চিত্রের সংখ্যা ও বক্স অফিস আয় বৃদ্ধির পাশাপাশি নিয়ন্ত্রক সংস্থা মনে করে যে, কিছু চলচ্চিত্র এখনও দর্শকদের মনোযোগ আকর্ষণের জন্য চাঞ্চল্যকর বিবরণের উপর অতিরিক্ত মনোযোগ দেয় অথবা আধ্যাত্মিক বা রোমাঞ্চকর উপাদানকে কাজে লাগায়।
একই সাথে, ভিয়েতনাম চলচ্চিত্র বিভাগ চলচ্চিত্র নির্মাতাদের চিত্রনাট্য, শৈল্পিক মূল্য এবং ইতিবাচক বার্তার ওপর আরও বেশি বিনিয়োগ করতে উৎসাহিত করে, যা ভিয়েতনামের সাংস্কৃতিক মূল্যবোধ ও ভাবমূর্তির প্রসারে অবদান রাখে।
এই চ্যালেঞ্জ চলচ্চিত্র নির্মাতাদের সৃজনশীল হতে বাধ্য করে।
সরকারি নথিটি পেশাদার এবং দর্শক উভয়ের মধ্যেই ব্যাপক আলোচনার জন্ম দিয়েছে, বিশেষ করে ভিয়েতনামের প্রেক্ষাগৃহগুলোতে বর্তমানে আধিপত্য বিস্তারকারী ভৌতিক চলচ্চিত্রের ধারার প্রেক্ষাপটে।
বক্স অফিসের পরিসংখ্যানের ভিত্তিতে অনেক দর্শক মনে করেন যে, ভৌতিক চলচ্চিত্রগুলো লাভজনক হলেও সেগুলোর মান ব্যাপকভাবে হ্রাস পেয়েছে।
বছরের শুরু থেকে, ১০০ বিলিয়ন VND-এর বেশি আয় করা ৯টি চলচ্চিত্রের মধ্যে ৪টিই ছিল হরর ফিল্ম। এই সংখ্যাটি বাজারে একটি "অভ্যাস" তৈরি করতে পারে, যার ফলে প্রযোজকরা অন্যান্য বিষয়বস্তু নিয়ে চলচ্চিত্র নির্মাণ সীমিত করে জনপ্রিয় রুচি মেটাতে শুধুমাত্র হরর ফিল্ম তৈরির দিকেই মনোযোগ দিচ্ছেন।
এটিই প্রথমবার যখন চলচ্চিত্র বিভাগ বর্তমানে বাজার-আধিপত্যকারী একটি ধারা সম্পর্কে সতর্কবার্তা জারি করেছে। আনুষ্ঠানিক চিঠিটির পর প্রশ্ন উঠেছে: চলচ্চিত্র নির্মাতারা কি ধারাটির প্রকৃত চেতনাকে ধারণ করে কাজ করার জন্য যথেষ্ট সৃজনশীল পরিসর পাবেন?
তিয়েন ফং সংবাদপত্রকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে চিত্রনাট্যকার ত্রান খান হোয়াং একটি পদ্ধতিগত দৃষ্টিভঙ্গি তুলে ধরে যুক্তি দিয়েছেন যে, এই ধারাটিকে চলচ্চিত্র শিল্পের একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান হিসেবে স্বীকৃতি দেওয়া উচিত।
চিত্রনাট্যকার জোর দিয়ে বলেছেন যে, ভৌতিক চলচ্চিত্রকে আর পার্শ্ব বিনোদনের একটি ধারা হিসেবে দেখা উচিত নয়; প্রকৃতপক্ষে, এটি এমন একটি ধারা যার ব্যাপক জনপ্রিয়তা পাওয়ার বিপুল সম্ভাবনা রয়েছে।
হরর ফিল্ম এমন একটি ধারা যা থেকে বিনিয়োগে উল্লেখযোগ্য মুনাফা পাওয়া যায়, কারণ এর জন্য অ্যাকশন বা সায়েন্স ফিকশনের মতো বিশাল বাজেটের প্রয়োজন হয় না, কিন্তু এর চলচ্চিত্রিক ভাষা এবং মুক্তি কৌশল সঠিকভাবে প্রয়োগ করা হলে তা থেকে উচ্চ রাজস্ব আয়ের সম্ভাবনা থাকে।
হলিউডের ব্লুমহাউসের মতো মডেল কিংবা আন্তর্জাতিক হরর চলচ্চিত্রের সাফল্য প্রমাণ করে যে, কঠোর বাজেট নিয়ন্ত্রণ এবং যথেষ্ট তীক্ষ্ণ ধারণার মাধ্যমে হরর একটি কার্যকর ‘ইন্ডাস্ট্রি ফর্মুলা’ হয়ে উঠতে পারে।
শুধুমাত্র বক্স অফিসের আয়ের বাইরেও, প্রেক্ষাগৃহে দেখার অভিজ্ঞতার ক্ষেত্রে হরর ফিল্মগুলোর একটি স্বতন্ত্র সুবিধা রয়েছে। এই ধারাটি অত্যন্ত সামাজিক, যা একটি সম্মিলিত পরিসরে 'ভয় ছড়াতে' সক্ষম।
"থিয়েটারের ভয় সংক্রামক। একটি চিৎকার, দীর্ঘ নীরবতা, হঠাৎ চমকে ওঠা—সবই একটি সম্মিলিত প্রতিক্রিয়া তৈরি করে। ক্রমবর্ধমান অনলাইন জগতের মাঝেও এটাই হররকে প্রাসঙ্গিক রাখে, কারণ এটি শুধু কনটেন্টই নয়, অভিজ্ঞতাও বিক্রি করে," চিত্রনাট্যকার বলেছেন।
বিশেষজ্ঞরা হররকে চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ অনুশীলন ক্ষেত্র হিসেবে দেখেন। বাজেটের সীমাবদ্ধতার কারণে, কলাকুশলীরা চলচ্চিত্রের ভাষার প্রতিটি উপাদানকে নিখুঁতভাবে ব্যবহার করতে বাধ্য হন; পরিচালক চলচ্চিত্রের গতি ও দৃষ্টিকোণ নিয়ন্ত্রণ করেন, চিত্রনাট্যকার খেলার নিয়মকানুন এবং সাসপেন্সের কাঠামো তৈরি করেন, আর অন্যদিকে আবেগঘন প্রভাব সৃষ্টির জন্য চিত্রগ্রহণ, শব্দ, শিল্প নির্দেশনা এবং রূপসজ্জা বিভাগকে অবশ্যই নিখুঁতভাবে সমন্বয় করতে হয়।
জেমস ওয়ান, স্যাম রাইমি এবং জর্ডান পিলের মতো অনেক বিশিষ্ট পরিচালক, যাঁরা হরর ধারা থেকে খ্যাতি অর্জন করেছেন, তাঁরা মনে করেন যে এটি কোনো সহজ ধারা নয়, বরং চলচ্চিত্র নির্মাতাদের জন্য দক্ষতার একটি পরীক্ষা।
সুতরাং, দর্শকদের আবেগকে প্রভাবিত করার ক্ষমতার সবচেয়ে সুস্পষ্ট নিদর্শন হলো হরর, এবং এটি বৈশ্বিক চলচ্চিত্র জগতে একটি গুরুত্বপূর্ণ সূচনা ক্ষেত্র হিসেবেও কাজ করে।
অনেক দেশেই ভয়ের আবহ একটি মনস্তাত্ত্বিক ইতিবৃত্তে পরিণত হয়েছে। জাপানি ভয়ের চলচ্চিত্রগুলো যেখানে শহুরে একাকীত্বকে প্রতিফলিত করে, সেখানে কোরিয়ান ভয়ের চলচ্চিত্রগুলো ঐতিহাসিক আখ্যান ও পারিবারিক সমস্যার সঙ্গে যুক্ত, এবং হলিউড বর্ণবাদ ও সামাজিক বৈষম্য তুলে ধরতে ভয়ের ব্যবহার করে।
এই দৃষ্টিকোণ থেকে চিত্রনাট্যকার ত্রান খান হোয়াং যুক্তি দেন যে, প্রতিটি দেশ যখন ভৌতিক চলচ্চিত্র নির্মাণ করে, তখন তারা একই সাথে তাদের নিজস্ব ভয়ের মানচিত্রও নথিভুক্ত করে।
ভয় একটি সার্বজনীন আবেগ, কিন্তু এর রূপটি গভীরভাবে স্থানিক, যা বিশ্বাস, আচার-অনুষ্ঠান, পারিবারিক মূল্যবোধ এবং গোষ্ঠীগত স্মৃতি দ্বারা গঠিত হয়। এটিই হররকে সফট পাওয়ারের একটি হাতিয়ারে পরিণত করার ভিত্তি, কারণ জাপান, দক্ষিণ কোরিয়া, থাইল্যান্ড এবং ইন্দোনেশিয়ার মতো চলচ্চিত্র শিল্পগুলো এই ধারার মাধ্যমে সফলভাবে তাদের সংস্কৃতি রপ্তানি করেছে।
ভিয়েতনামের জন্য এটি একটি সম্ভাবনাময় দিক, কারণ দেশের দর্শকেরা লোককথা, গ্রাম্য জীবন, বিশ্বাস এবং আধ্যাত্মিকতা নিয়ে নির্মিত কাজগুলোকে ইতিবাচকভাবে গ্রহণ করে, যেমন— "টেট ইন হেল ভিলেজ ", " দ্য সোল ইটার", "দ্য ডেমন ডগ ", "দ্য ঘোস্ট অফ দ্য স্কিন " বা " দ্য ঘোস্ট অফ দ্য হাউস "।
এটি উপাদানের এক সমৃদ্ধ উৎস, কিন্তু দুর্বল চিত্রনাট্যের কাজের দিকে পরিচালিত করে এমন প্রবণতাগুলোকে অন্ধভাবে অনুসরণ করা পরিহার করে এটিকে সঠিকভাবে পরিচালনা করা প্রয়োজন।
হরর মুভি আপগ্রেড করা
এই অভিজ্ঞতার ভিত্তিতে বিশেষজ্ঞরা দৃশ্যগত উপাদানের পরিবর্তে নাটকীয় কৌশলের ওপর মনোযোগ দেওয়ার পরামর্শ দেন। বেদি, তাবিজ বা আচার-অনুষ্ঠানের মতো আধ্যাত্মিক উপাদানগুলো কেবল ভয়ের অনুভূতি সৃষ্টির জন্য নয়, বরং চরিত্রগুলোর গোপনীয়তা, সিদ্ধান্ত এবং তার পরিণতির সঙ্গে সংযুক্ত থাকলেই মূল্যবান হওয়া উচিত।
দ্বিতীয়ত, অতিপ্রাকৃত উপাদানগুলোকে অপরাধবোধ, মানসিক আঘাত বা নৈতিক অবক্ষয়ের অভিব্যক্তিতে রূপান্তরিত করতে হবে, যার ফলে চলচ্চিত্রটি কেবল ভয় দেখানোর কৌশল না হয়ে বৌদ্ধিক গভীরতা লাভ করবে।
বিশেষজ্ঞরা এমন আধুনিক চরিত্র সৃষ্টির পরামর্শ দেন যারা ঐতিহ্য থেকে পুরোপুরি বিচ্ছিন্ন হয় না, শোষিত বিশ্বাসের সমালোচনাকে লোক আধ্যাত্মিক জীবনের সম্পূর্ণ অস্বীকৃতি থেকে স্পষ্টভাবে পৃথক রাখে এবং দেশীয় সংস্কৃতিকে অশুভের উৎস হিসেবে চিত্রিত করা পরিহার করে।
পঞ্চমত, কল্পকাহিনী নির্মাণের আগে গভীর সাংস্কৃতিক গবেষণার প্রয়োজনীয়তার ওপর জোর দেওয়া প্রয়োজন। বাস্তব ধর্মীয় উপাদান ব্যবহার করলে চলচ্চিত্র নির্মাতাদের এর উৎস, কার্যকারিতা এবং নৈতিক সীমারেখা পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে বুঝতে হবে, অথবা তাঁরা পরিচয় অক্ষুণ্ণ রেখে সৃজনশীল স্বাধীনতা নিশ্চিত করার জন্য একটি কাল্পনিক আচার-অনুষ্ঠান ব্যবস্থা নির্মাণ করতে পারেন।
গুরুত্বপূর্ণ বিষয় কোনো কিছু নিষিদ্ধ করা নয়, বরং কুসংস্কার নিয়ে পর্যালোচনা ও তার সমালোচনার জন্য স্বচ্ছ মানদণ্ড প্রতিষ্ঠা করা। আধ্যাত্মিক উপাদানযুক্ত কোনো চলচ্চিত্র মানেই এই নয় যে তা কুসংস্কারকে উৎসাহিত করে; এটিকে একটি সামগ্রিক নৈতিক দৃষ্টিকোণ থেকে মূল্যায়ন করা প্রয়োজন। কাজটি কি সচেতনতা বাড়াচ্ছে নাকি উৎসাহিত করছে, ভ্রান্ত বিশ্বাসকে উন্মোচন করছে নাকি মহিমান্বিত করছে?
তিনি বয়সভিত্তিক শ্রেণিবিন্যাসের ভূমিকার ওপরও জোর দেন, যা একটি ভারসাম্য রক্ষার উপায়; এমন কোনো যান্ত্রিক সেন্সরশিপ নয় যা শিল্পকর্মটিকে তার যুক্তি হারাতে বাধ্য করবে।
ভিয়েতনামের ভৌতিক চলচ্চিত্র তখনই পরিপক্কতা লাভ করতে পারে, যখন তা আধ্যাত্মিকতা ও যুক্তি এবং সাংস্কৃতিক পরিচয় ও সামাজিক দায়িত্ববোধের মধ্যে ভারসাম্য অর্জন করবে। বিশেষজ্ঞ বলেন, "আধ্যাত্মিকতা একটি সাংস্কৃতিক সম্পদ, অপরদিকে কুসংস্কার হলো বিশ্বাসের এক ক্ষতিকর বিকৃতি।"
উৎস: https://tienphong.vn/phim-kinh-di-lam-mua-lam-gio-post1853747.tpo
![[ছবি] শতবর্ষব্যাপী মহাপরিকল্পনার জন্য রাজধানীর প্রস্তুতির দিকে এক ঝলক।](https://vphoto.vietnam.vn/thumb/1200x675/vietnam/resource/IMAGE/2026/06/29/1782750453122_quy-hoach-100-nam-minh-duy-1-2118-jpg.webp)
![[ছবি] সাধারণ সম্পাদক ও সভাপতি তো লাম সরকারের দলীয় কমিটির সাথে ঝড়, বন্যা, চরম প্রাকৃতিক দুর্যোগ এবং জলবায়ু পরিবর্তন প্রতিরোধ ও মোকাবেলার কাজে নিয়োজিত আছেন।](https://vphoto.vietnam.vn/thumb/1200x675/vietnam/resource/IMAGE/2026/06/29/1782729441945_a1-bnd-0385-9454-jpg.webp)
![[ছবি] জাতীয় সংসদের চেয়ারম্যান ত্রান থান মান ১০০ বছরের রূপকল্পসহ হ্যানয় রাজধানী শহরের মহাপরিকল্পনা ঘোষণা সম্মেলনে অংশগ্রহণ করছেন।](https://vphoto.vietnam.vn/thumb/1200x675/vietnam/resource/IMAGE/2026/06/29/1782709639728_ndo_br_1-jpg.webp)
