বিয়ন্সের কান্ট্রি কিংডম

কাউবয় কার্টার ভিডিওতে বিয়ন্সে

বিয়ন্সে তার নতুন অ্যালবাম ‘কাউবয় কার্টার’-এর একটি ট্র্যাক শুরু করেছেন লিন্ডা মার্টেলের একটি আত্মকথন দিয়ে, যেমনটি উপরে দেখানো হয়েছে।

১৯৭০ সালে লিন্ডা মারটেল প্রথম কৃষ্ণাঙ্গ নারী শিল্পী হিসেবে কান্ট্রি মিউজিকে কিছুটা সাফল্য অর্জন করেন, যে ধারাটি ঐতিহ্যগতভাবে শ্বেতাঙ্গ শ্রোতাদের সঙ্গে যুক্ত ছিল।

এর কিছুদিন পরেই, রেকর্ড লেবেলের সাথে মতবিরোধের কারণে তিনি সঙ্গীত জগৎ ছেড়ে দেন এবং সংসার চালানোর জন্য বাস চালানো থেকে শুরু করে বিয়েতে গান গাওয়া পর্যন্ত বিভিন্ন কাজ করতে শুরু করেন। জানা যায়, বিয়ন্সের অ্যালবামে তার উপস্থিতির পর মার্টেলের মিউজিক স্ট্রিমিংয়ের সংখ্যা ১২৭,৪৩০% বৃদ্ধি পেয়েছিল!

লিন্ডা মার্টেলের ৫০ বছরেরও বেশি সময় পর, বিয়ন্সে বিলবোর্ডের কান্ট্রি মিউজিক চার্টে এক নম্বর স্থান অর্জনকারী প্রথম কৃষ্ণাঙ্গ নারী হন।

রেনেসাঁ কনসার্ট ফিল্ম: বিয়ন্সের একটি চলচ্চিত্র

মরগান ওয়ালেনের কান্ট্রি অ্যালবাম ‘ওয়ান থিং অ্যাট এ টাইম’ বিলবোর্ড ২০০ চার্টে টানা ১৯ সপ্তাহ ধরে এক নম্বরে থাকার পরপরই ‘কাউবয় কার্টার’ মুক্তি পায়। এর মাধ্যমে অ্যালবামটি ২০১১-২০১২ সালে অ্যাডেলের ‘২১’ অ্যালবামের পর সর্বোচ্চ চার্ট-স্থান পাওয়া অ্যালবামে পরিণত হয়।

‘ওয়ান থিং অ্যাট এ টাইম’ পুরোপুরি কান্ট্রি ঘরানার একটি অ্যালবাম। এর স্রষ্টা টেনেসির একজন শ্বেতাঙ্গ পুরুষ। তাঁর গানে এমন সব শ্রমজীবী ​​মানুষের গল্প বলা হয়, যারা মাঠে কাজ করে লালচে ঘাড়ের অধিকারী এবং হাতে বিয়ারের বোতল নিয়েই জন্মেছে।

‘ওয়ান থিং অ্যাট এ টাইম’-এর সাথে তুলনা করলে, ‘কাউবয় কার্টার’ এমন একটি কাজ যা কান্ট্রি মিউজিকের কোনো সংজ্ঞার সাথেই মেলে না।

‘কাউবয় কার্টার’-এর আট বছর আগে, বিয়ন্সের ‘লেমনেড’ অ্যালবামে ‘ড্যাডি লেসনস’ নামে কান্ট্রি-অনুপ্রাণিত একটি গান ছিল।

বিয়ন্সের ড্যাডি লেসনস

আমেরিকার কোনো প্রত্যন্ত রাস্তার ধারের ছোট সরাইখানার কথা মনে করিয়ে দেয় এমন এক সঙ্গীতময় আবহে, বিয়ন্সে তার মেয়েকে দেওয়া বাবার তিরস্কারের গল্প বর্ণনা করেছেন।

তার কণ্ঠস্বর ছিল গ্লাসে উপচে পড়া মদের মতো, অগ্নিকুণ্ডে নৃত্যরত আগুনের শিখার মতো।

কাউবয় কার্টার অ্যালবামটি কান্ট্রি মিউজিকের ঐতিহ্যের মধ্য দিয়ে এক উদ্দাম যাত্রা। অ্যালবামের প্রচ্ছদে বিয়ন্সে একটি সাদা ঘোড়ার পিঠে চড়ে উল্টো করে একটি আমেরিকান পতাকা ধরে আছেন, এবং তিনি যে গান গেয়েছেন তা মরগ্যান ওয়ালেনের গতানুগতিক "মনোরম" কান্ট্রি মিউজিকের মতো নয়।

বিয়ন্সে

বিয়ন্সের শো-তে শুধু উইলি নেলসনের মতো কিংবদন্তিই ছিলেন না—যার কণ্ঠ আমেরিকার গ্রামাঞ্চল থেকে উঠে এসেছে—বরং ডলি পার্টনও ছিলেন, যিনি কান্ট্রি মিউজিকের সর্বকালের অন্যতম সেরা তারকা।

পার্টিতে তরুণ-তরুণীরাও যোগ দেয়, টেনেসির মেয়ে মাইলি সাইরাস থেকে শুরু করে অপেক্ষাকৃত কম পরিচিত শিল্পীরাও। আর সম্ভবত একমাত্র বিয়ন্সেরই স্টিভি ওয়ান্ডার বা পল ম্যাককার্টনির মতো দিকপালদের নিজের জন্য গান গাইতে আমন্ত্রণ জানানোর ক্ষমতা আছে।

‘কাউবয় কার্টার’ অ্যালবামে বিয়ন্সের অনবদ্য মুহূর্তগুলো বর্ণনা করা অসম্ভব, যে অ্যালবামটির ক্লাসিক মর্যাদা স্টিভি ওয়ান্ডারও আগে থেকে অনুমান করেছিলেন।

সেই মুহূর্তেই বিয়ন্সে তাঁর 'ডটার' গানটিতে অষ্টাদশ শতাব্দীর অপেরার ফ্যালসেটোতে একাকীত্বের কথা গেয়েছিলেন, যে গানটি ঘৃণা ও অনুশোচনার অনুভূতিকে তুলে ধরে।

সেটা ছিল সেই মুহূর্ত, যখন তিনি টেক্সাস হোল্ড'এম-এর আমেরিকান ওয়েস্টের রাত্রিজীবন নিয়ে তৈরি একটি প্রাণবন্ত ট্র্যাকে তাঁর মধুর কণ্ঠ নিয়ে এসেছিলেন।

এই সেই মুহূর্ত ছিল যখন তিনি ডলি পার্টনের ক্লাসিক গান ‘জোলিন’-কে, স্বামীর প্রেমিকার প্রতি স্ত্রীর আকুতি থেকে এক উদ্ধত, হুমকিপূর্ণ ও ভীতিপ্রদ সতর্কবার্তায় রূপান্তরিত করেছিলেন।

টেক্সাসের বাসিন্দা হিসেবে ওয়েস্টার্ন এবং কান্ট্রি মিউজিক বরাবরই বিয়ন্সের স্বভাবে ছিল। কিন্তু ক্যারিয়ারের শীর্ষে পৌঁছানোর পরেই তিনি এই ধারাগুলোকে কেন্দ্র করে কোনো অ্যালবাম প্রকাশ করেন।

সেটা অর্জন করার জন্য তাকে লড়াই করতে হয়েছিল, এই কুসংস্কারের বিরুদ্ধে লড়তে হয়েছিল যে তিনি "যথেষ্ট গ্রাম্য নন," যেমনটা তিনি 'আমেরিকান রিকুইয়েম'-এ স্বীকার করেছেন।

এখন বিয়ন্সেকে আর কেউ থামাতে পারবে না। তিনি বিটলসের 'ব্ল্যাকবার্ড' গানটি রিমিক্স করেছেন, যেটি কৃষ্ণাঙ্গ মুক্তি আন্দোলন থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে ম্যাককার্টনি লিখেছিলেন। গানটির এই লাইনগুলো হলো: "কালো পাখিটি ম্লান হয়ে আসা রাতে গান গায়, ভাঙা ডানায় উড়তে শেখে, সারাজীবন ধরে সে উঁচুতে ওড়ার এই মুহূর্তটির জন্য অপেক্ষা করেছে।"

বিয়ন্সে সম্ভবত তার সারা জীবন ধরে এই মুহূর্তটির জন্য অপেক্ষা করেছেন।

উৎস: https://tuoitre.vn/vuong-quoc-dong-que-cua-beyonce-20240407101935974.htm