ফুং ফামের 'কিউবিস্ট' দৃষ্টিভঙ্গি দেখুন।

ভিয়েতনামে নিযুক্ত নেদারল্যান্ডসের প্রাক্তন উপ-রাষ্ট্রদূত এলেন বেরেন্ডস শিল্পী ফুং ফামের দুটি চিত্রকর্ম দেখে সঙ্গে সঙ্গেই মুগ্ধ হয়েছিলেন। ‘প্রাইড’ নামক শিল্পকর্মটিতে উত্তর ভিয়েতনামের একজন নারীকে ঐতিহ্যবাহী পোশাকে চিত্রিত করা হয়েছে, অন্যদিকে ‘কিসেস অফ লাভ’ হলো চারটি প্যানেলযুক্ত একটি বড় স্ক্রিন।

শিল্পকর্মটির সাহসিকতা, আবেগ এবং অনন্যতায় আমি অভিভূত হয়েছিলাম। পরে জানা গেল, এটি ফুং ফামের আঁকা একটি ছবি। 'প্রাইড' -এর মতোই, আমি আমার সমস্ত সঞ্চয় দিয়ে ছবিটি কেনার সিদ্ধান্ত নিলাম। এটি সত্যিই এমন একটি শিল্পকর্ম যা আমি প্রতিদিন উপভোগ করতে চাই,' 'কিস অফ লাভ' কেনার মুহূর্তটি সম্পর্কে এলেন বেরেন্ডস বলেন।

" গুদাম প্রাঙ্গণে" কাজটি

এটা বোধগম্য যে এলেন বেরেন্ডস ফুং ফামের সাথে পরিচিত নন। ফুং ফাম দেশীয় ও আন্তর্জাতিকভাবে বেশ কয়েকটি পুরস্কার জিতলেও, তিনি প্রায় একজন নিভৃতচারী লেখক। তাঁর সমগ্র সৃজনশীল জীবনে, বিশেষ করে এলেনের ভিয়েতনামে থাকার সময়কালে, তাঁর কোনো একক প্রদর্শনী হয়নি। প্রকৃতপক্ষে, এই ৯১ বছর বয়সে এসে ফুং ফাম তাঁর প্রথম একক প্রদর্শনী এবং তাঁর কাজ নিয়ে প্রথম বইটি প্রকাশ করলেন।

জনাব ফুং ফাম ভিয়েতনাম চারুকলা মহাবিদ্যালয়ে হোয়াং ট্রাম, কিম বাচ, মং বিচ, ডুং নগক কান-এর মতো প্রতিভাবান শিল্পীদের প্রজন্মের সহপাঠী ছিলেন। তাঁরা ত্রান ভান কান, সি নগক, লুং জুয়ান নি-এর মতো মহান শিক্ষক পেয়েছিলেন। তবে, জনাব ফাম অজানা কারণে ভিয়েতনাম চারুকলা মহাবিদ্যালয়ের নবম বর্ষে চিত্রকলার পড়াশোনা বন্ধ করে দেন, এমন এক সময়ে যখন সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদের বাইরের সৃজনশীল ব্যক্তিদের যেকোনো সময় পড়াশোনা থেকে বিরত রাখা যেত। তিনি অবসর গ্রহণের আগ পর্যন্ত ভিয়েতনাম অ্যানিমেশন ফিল্ম স্টুডিওতে কাজ করেছেন।

মিঃ ফুং ফামের কাছে কিছু খুব সুন্দর কাঠে খোদাই করা ছবি আছে।

শিল্প গবেষক বুই নু হুয়ং মনে করেন যে, ফুং ফাম ১৯৭০-এর দশক থেকেই কিছু অত্যন্ত সুন্দর কাঠে খোদাই করা ছবি তৈরি করে আসছিলেন। "কেবল দুটি বিশুদ্ধ, সরল রঙ—কালো ও সাদা—দিয়ে রেখাগুলো একটি সুর তৈরি করে। এখানে রেখাগুলোই প্রধান। রেখাগুলোই সুর, ছন্দ, গতি, আলো, তরঙ্গ এবং আলংকারিক বিবরণ তৈরি করে, যা চিত্রকর্মের গঠন, পটভূমি এবং বিভিন্ন অংশে একে অপরের সাথে জড়িয়ে থাকে। রেখাগুলোই সবকিছু তৈরি করে। রঙগুলো কেবল সেগুলোকে অনুসরণ করে," মিসেস হুয়ং মূল্যায়ন করেন।

মিস বুই নু হুয়ংও সৃজনশীল প্রক্রিয়াটি পর্যবেক্ষণ করেছেন, যা তাঁর কাজে 'কিউবিজম'-এরও প্রক্রিয়া। তাঁর মতে, ফুং ফামের সৃজনশীল প্রক্রিয়া ধারাবাহিকভাবে তাঁর নিজস্ব দৃশ্যগত ভাষা অনুসরণ করে, যাকে প্রাথমিকভাবে 'আধুনিকীকরণ' বা 'কিউবিজম' বলা যেতে পারে। এই প্রক্রিয়াটি দুটি পর্যায়ে বিভক্ত।

প্রাথমিক পর্যায়ে, ১৯৭০ ও ১৯৮০-এর দশকে, তাঁর শিল্পকর্মগুলো তখনও বাস্তববাদের কাছাকাছি ছিল এবং ঐতিহ্যবাহী লোকশিল্পের নান্দনিকতাকে অনুসরণ করত, যেমন ‘খরা মোকাবেলা ’, ‘রূপালী জল, সোনালী ভাত ’ ইত্যাদি। মিস হুয়ং বলেন, “এটি ছিল একটি অনিবার্য মনস্তাত্ত্বিক প্রবণতা, যখন সেই সময়ের মূলধারার, গোঁড়া এবং স্বতন্ত্র শিল্পশৈলী ছিল সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদ। কিন্তু এই সময়ে, শিল্পী নীরবে এমন সব শিল্পকর্ম তৈরি করেছেন যা ছিল ভবিষ্যদ্বাণীমূলক, আধুনিক গ্রাফিক ভাষার ব্যবহারে সময়ের চেয়ে এগিয়ে এবং ঐতিহ্যবাহী লোকশিল্পের নান্দনিকতা থেকে অনেকটাই ভিন্ন।”

থ্রেশ

দ্বিতীয় পর্যায়ে, ১৯৮৬ সালে যখন সংস্কারগুলো আসে এবং জাতীয় শিল্পকলায় সৃজনশীল স্বাধীনতার সাধারণ ধারার উদ্ভব ঘটে, তখন জনাব ফুং ফাম ইতিমধ্যেই তাঁর নিজস্ব পথ তৈরি করে নিয়েছিলেন এবং তিনি তা অনুসরণ করে পরবর্তী ধাপে এগিয়ে যান… “সেই সময়ে ফুং ফাম ভাষা এবং শৈল্পিক দৃষ্টিভঙ্গি উভয় ক্ষেত্রেই সবচেয়ে আমূল ও সুনিশ্চিত পরিবর্তন ও রূপান্তর ঘটিয়েছিলেন,” মিসেস হুয়ং মূল্যায়ন করেন।

ফুং ফামের একক প্রদর্শনীতে তাঁর শিল্পকর্মে অনুসৃত নানা বিষয়বস্তু দেখা যায়। এই বিষয়বস্তুগুলো বাস্তববাদী চিত্রণ থেকে সরে এসে রূপের সাবলীলতার দিকে ঝোঁকে। বর্গক্ষেত্র, বৃত্ত এবং ত্রিভুজগুলোকে কাছাকাছি স্থাপন করা হয়েছে, যা থেকে এক শক্তিশালী ছন্দের উদ্ভব ঘটে। এটি তাঁর শ্রম ও উৎপাদন বিষয়ক চিত্রকর্মগুলোকে অপ্রতিরোধ্যভাবে আকর্ষণীয় করে তোলে।

অবৈধ সন্তান নামক কাজটি

‘ধান রোপণ ১ ’, ‘ধান রোপণ ২’, ‘রাতের রোপণ ’ ইত্যাদির মতো কৃষিকাজ চিত্রিত শিল্পকর্মগুলিতে, পাতার তৈরি বর্ষাতিগুলিকে বড় আয়তক্ষেত্র হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, যা পাতার প্রতিনিধিত্বকারী ঘনসন্নিবিষ্ট ত্রিভুজের সারি দিয়ে গঠিত। হাতগুলিকে একটি বড় চিরুনির মতো বর্গাকার করে আঁকা হয়েছে। টুপি এবং পায়ের আচ্ছাদনও বর্ষাতির মতোই ছন্দময়... এটি ধান রোপণকারীদের একটি বলিষ্ঠ ও আধুনিক চিত্র তৈরি করে।

প্রদর্শনীতে এমন কিছু শিল্পকর্মও রয়েছে যা ফুং ফামের তুলে ধরতে চাওয়া পরিচয়ের আকাঙ্ক্ষার কারণে দর্শকদের বাকরুদ্ধ করে দেয়। ‘অবৈধ শিশু’ শিল্পকর্মটিতে ভিয়েতনাম যুদ্ধের এক কৃষ্ণাঙ্গ মিশ্র-বর্ণের শিশুকে তার মায়ের হাতে স্নান করতে দেখা যায়। তিনি তাকে ফুটিয়ে তুলেছেন গাঢ় বাদামী ও কালো রঙের শক্তিশালী ব্লক ব্যবহার করে। তার শক্ত করে বন্ধ চোখের গভীরে কেবল বিষণ্ণতা রয়ে গেছে।

" ধান চাষ" কাজটি

আরেকটি অত্যন্ত ভাবোদ্দীপক শিল্পকর্ম হলো "Cấy chiêm" (ধান রোপণ )। এতে ফুং ফাম পেছন থেকে—অর্থাৎ চরিত্রটির নিতম্ব থেকে—একটি দৃষ্টিকোণ বেছে নিয়েছেন। এই গোলাকার বক্ররেখাগুলোর সৌন্দর্যে চরিত্রটির অবয়ব সম্পূর্ণরূপে ধরা পড়েছে। এক দুঃসাহসিক দৃষ্টিকোণ।

দেরিতে আত্মপ্রকাশ করা সত্ত্বেও, ফুং ফামের একক প্রদর্শনী এমন একজন শিল্পীকে তুলে ধরতে সক্ষম হয়েছে যিনি একাধারে সাহসী, আধুনিক এবং সহানুভূতিশীল দৃষ্টিভঙ্গির অধিকারী। ক্রমবর্ধমান আন্তঃসংযুক্ত এই বিশ্বে তাঁর শৈল্পিক স্বর অনন্য এবং সহজেই জনসাধারণের মন ছুঁয়ে যায়।

উৎস লিঙ্ক: https://thanhnien.vn/xem-phung-pham-lap-the-hoa-185231023212756038.htm