'প্রলোভনকারী' এখন ভিন্ন।

'দ্য ডেভিল ওয়্যারস প্রাডা ২'-এর সবচেয়ে ভয়ের ব্যাপারটি এখন আর মিরান্ডা প্রিস্টলি নন, বরং এই সত্য যে, যে ইন্ডাস্ট্রিতে তিনি নিজের জীবন উৎসর্গ করেছেন, তার ভবিষ্যৎ স্বয়ং মিরান্ডা প্রিস্টলিও নিয়ন্ত্রণ করতে পারেন না।

‘দ্য ডেভিল উইয়ার্স প্রাডা ২’-এর তিনজন অভিনেতা।

বিশ বছর আগে, ‘দ্য ডেভিল ওয়্যারস প্রাডা’ ফ্যাশন নিয়ে একটি ব্যঙ্গাত্মক কমেডি হিসেবে আত্মপ্রকাশ করেছিল, যেখানে তরুণীরা ম্যানহাটনের ম্যাগাজিনগুলোর চাকচিক্যময় জগতে অনুপ্রবেশ করে মিরান্ডা প্রিস্টলির শীতল কর্তৃত্বের অধীনে টিকে থাকতে শিখেছিল। কিন্তু এর ২০২৬ সালের সিক্যুয়েলে, চলচ্চিত্রটি আর কেবল ফ্যাশন নিয়ে নয়।

‘দ্য ডেভিল উইয়ার্স প্রাডা ২’ এমন কিছুর গল্প বলে যা ধীরে ধীরে বিলীন হয়ে যাচ্ছে: মুদ্রণ মাধ্যমের সাংস্কৃতিক শক্তি, মিলেনিয়ালদের কর্মজীবনের স্বপ্ন, এবং তাদের দিশেহারা অবস্থা যারা একসময় বিশ্বাস করত যে কেবল কঠোর পরিশ্রমই পুরস্কার বয়ে আনবে।

‘দ্য ডেভিল ওয়্যারস প্রাডা ২’- কে যা আকর্ষণীয় করে তুলেছে তা হলো, ছবিটি প্রথম পর্বের আমেজকে পুরোপুরি পুনর্নির্মাণ করার চেষ্টা করে না। চাকচিক্যময় জগতকে মহিমান্বিত করা চালিয়ে যাওয়ার পরিবর্তে, ছবিটি সৃজনশীল শিল্পের অন্ধকার দিকটি তুলে ধরেছে—সংকুচিত হয়ে আসা নিউজরুম, যানজটের চাপ এবং এমন একটি প্রজন্মের অবসাদ, যারা একসময় অন্যের প্রশংসায় জীবন কাটাতো কারণ তাদের ছিল একটি… স্বপ্নের চাকরি।

চলচ্চিত্রটি মিলেনিয়ালদের মনে গভীর দাগ কাটে, যারা এই বিশ্বাস নিয়ে বড় হয়েছে যে কঠোর পরিশ্রম ও ব্যক্তিগত ত্যাগ তাদেরকে সৃজনশীল অভিজাতদের কাতারে নিয়ে যাবে।

যখন মিলেনিয়ালরা বুঝতে পারে যে তাদের কর্মজীবনের স্বপ্নগুলো আর আগের মতো নেই।

২০০৬ সালের চলচ্চিত্রটি ছাপা পত্রিকার স্বর্ণযুগে মুক্তি পেয়েছিল। সেই সময়ে, একটি ফ্যাশন ম্যাগাজিনে কাজ করা কেবল একটি চাকরিই ছিল না, বরং সাংস্কৃতিক মর্যাদারও প্রতীক ছিল। ভোগ, ভ্যানিটি ফেয়ার বা হার্পার'স বাজার ছিল স্বপ্ন, সাফল্যের প্রতীক এবং সৃজনশীল শিল্পে নান্দনিকতা নির্ধারণকারী।

কিন্তু সিক্যুয়েলটি চরিত্রগুলোকে সম্পূর্ণ ভিন্ন এক জগতে স্থাপন করে, যেখানে ইনফ্লুয়েন্সাররা আগের চেয়েও বেশি খ্যাতি অর্জন করেছে।

মিরান্ডা প্রিস্টলিকে এখন আর আনাড়ি সহকারীদের নিয়ে কাজ করতে হচ্ছে না। তিনি এখন টিকটক, এআই, ব্র্যান্ডেড কন্টেন্ট এবং ছাপা সাংবাদিকতার ক্রমহ্রাসমান প্রভাবের মুখোমুখি। মিরান্ডার ক্ষমতা পুরোপুরি উধাও হয়ে যায়নি, কিন্তু তা আর নিরঙ্কুশ নয়। চলচ্চিত্রটিতে স্পষ্টভাবে দেখানো হয়েছে এক প্রজন্মের গতানুগতিক সম্পাদকদের অনুভূতি, যারা এমন এক যুগের সাথে নিজেদের মানিয়ে নিচ্ছেন যেখানে সোশ্যাল মিডিয়ার একটিমাত্র ছোট ভিডিও থেকেই ট্রেন্ড তৈরি হয়ে যেতে পারে।

চলচ্চিত্রটি মিলেনিয়ালদের মনে গভীর দাগ কাটে, যারা এই বিশ্বাস নিয়ে বড় হয়েছে যে কঠোর পরিশ্রম ও ব্যক্তিগত ত্যাগ তাদেরকে সৃজনশীল জগতের অভিজাত শ্রেণিতে পৌঁছে দেবে। কিন্তু সময় বদলে গেছে।

সিজন ২-এ অ্যান্ডি স্যাক্স আর সেই তরুণী নন, যিনি কৌতূহলী দৃষ্টিতে ম্যানহাটনে প্রবেশ করতেন। তিনি হয়ে ওঠেন একজন পরিণত, সৃজনশীল কর্মীর প্রতিচ্ছবি, যিনি তাঁর 'স্বপ্নের চাকরি'-র অর্থ নিয়ে প্রশ্ন তুলতে শুরু করেছেন। অ্যান্ডি এখন আরও সফল, আরও অভিজ্ঞ, কিন্তু একই সাথে আরও ক্লান্ত। যে বিষয়টি এই চরিত্রটিকে গভীরতা দিয়েছে, তা হলো তিনি যে ব্যবস্থার অধীনে কাজ করেন সে সম্পর্কে তাঁর উপলব্ধি, কিন্তু সেই ব্যবস্থার ওপর তাঁর বিশ্বাস এখনও আছে কি না, তা নিয়ে তাঁর নিজেরই অনিশ্চয়তা।

এর ফলে ‘দ্য ডেভিল উইয়ার্স প্রাডা ২’ একটি গতানুগতিক ফ্যাশন কমেডির চেয়ে সৃজনশীল শ্রম সংকট নিয়ে নির্মিত চলচ্চিত্রের বেশি কাছাকাছি চলে আসে।

অ্যান হ্যাথাওয়ে একটি চিত্তাকর্ষক অভিনয় উপহার দিয়েছেন।

ফ্যাশন এখনও জমকালো, কিন্তু ক্ষমতার পালাবদল ঘটেছে।

প্রথম চলচ্চিত্রটিতে ফ্যাশনকে একটি অভিজাত ও মোহময় জগৎ হিসেবে দেখানো হলেও, ‘দ্য ডেভিল ওয়্যারস প্রাডা ২’-তে এটিকে প্রযুক্তি, ডেটা এবং সোশ্যাল মিডিয়ার কল্যাণে রূপান্তরশীল একটি শিল্প হিসেবে তুলে ধরা হয়েছে।

চলচ্চিত্রটি আর ফ্যাশন সম্পাদকদের ক্ষমতার নিরঙ্কুশ কেন্দ্র হিসেবে মহিমান্বিত করে না। বরং, এটি দেখায় কীভাবে সাংস্কৃতিক ক্ষমতা ডিজিটাল প্ল্যাটফর্ম, কনটেন্ট নির্মাতা এবং অ্যালগরিদমিক অপারেটিং সিস্টেমের দিকে সরে যাচ্ছে।

তাই, সিক্যুয়েলে মিরান্ডা প্রিস্টলিকে উল্লেখযোগ্যভাবে ভিন্নভাবে চিত্রিত করা হয়েছে। ২০০৬ সালের মিরান্ডা যদি গেটকিপিং-এর প্রতিমূর্তি হয়ে থাকেন, অর্থাৎ তিনিই ঠিক করতেন ফ্যাশন জগতে কে প্রবেশ করতে পারবে আর কে পারবে না, তবে ২০২৬ সালের মিরান্ডা একজন পুরনো ধাঁচের ক্ষমতাধর আইকনের মতো, যিনি এমন এক যুগে নিজের মর্যাদা বজায় রাখার চেষ্টা করছেন যেখানে যেকোনো কিশোর ইনফ্লুয়েন্সার রাতারাতি একটি বিশ্বব্যাপী ট্রেন্ড তৈরি করতে পারে।

ফলে মেরিল স্ট্রিপের অভিনয়ে পরিবর্তন আসে। তিনি মিরান্ডাকে আর পুরোপুরি শীতল ও উদাসীন হিসেবে ফুটিয়ে তোলেননি। এবার চরিত্রটি ছিল কম বিস্ফোরক, কিন্তু আরও বেশি নিঃসঙ্গ। স্ট্রিপের অভিনয়ের অসাধারণত্ব নিহিত ছিল তাঁর দৃষ্টির সংযমে, নীরব মুহূর্তগুলোতে এবং এমন একজনের ক্লান্তিতে, যিনি বোঝেন যে একসময় তাঁর নিজের জগৎটা খুব দ্রুত বদলে যাচ্ছে।

অ্যান হ্যাথাওয়ে আগের পর্বের তুলনায় অ্যান্ডি স্যাক্স চরিত্রটিকে আরও অনেক গভীর রূপে ফুটিয়ে তুলেছেন। হ্যাথাওয়ে চরিত্রটিকে এমন এক ধরনের অবসাদগ্রস্ততা দিয়ে ফুটিয়ে তুলেছেন যা ২০১০-এর দশকের পরবর্তী সময়ের সৃজনশীল কর্মক্ষেত্রের একটি সাধারণ বৈশিষ্ট্য; যার অর্থ সাফল্য কিন্তু অনিশ্চিত সুখ, খেলার নিয়ম বোঝা কিন্তু খেলা চালিয়ে যেতে চান কিনা সে বিষয়ে আর নিশ্চিত না থাকা।

এদিকে, এমিলি ব্লান্ট যেন নতুন যুগের সঙ্গে পুরোপুরি মানিয়ে নেওয়া এক নারীর প্রতিমূর্তি হয়ে উঠেছিলেন। তিনি তার সহকর্মীদের চেয়ে বেশি ক্ষুরধার বুদ্ধিসম্পন্ন, কৌশলী এবং বাস্তববাদী ছিলেন। এমিলি আর কেবল সিনেমার উত্তেজনা কমানো বা হাসির খোরাক জোগানোর জন্য তৈরি একটি চরিত্র ছিলেন না, বরং আধুনিক সৃজনশীল শিল্পে অভিযোজন ক্ষমতার প্রতীক হয়ে উঠেছিলেন।

এটা লক্ষণীয় যে চলচ্চিত্রে ফ্যাশন এখনও অত্যন্ত চিত্তাকর্ষক। পোশাক এখনও গল্প বলার একটি শক্তিশালী মাধ্যম হিসেবে ব্যবহৃত হয়ে আসছে। কিন্তু আগের চলচ্চিত্রগুলোর মতো নয়, এখন পোশাক কেবল সামাজিক মর্যাদা বা রুচিবোধের প্রতীকই নয়, বরং দ্রুত পরিবর্তনশীল এই শিল্পে টিকে থাকার সক্ষমতাকেও প্রতিফলিত করে, যেখানে ব্যক্তিগত ভাবমূর্তি পেশাগত কৌশলের একটি অংশ হয়ে ওঠে।

সম্ভবত এ কারণেই প্রথম ছবিটির পাশাপাশি ‘দ্য ডেভিল ওয়্যারস প্রাডা ২’ প্রাপ্তবয়স্ক দর্শকদের কাছে আরও জোরালোভাবে সাড়া জাগায়। সিনেমাটিতে আর ফ্যাশন ও ম্যাগাজিন সংস্কৃতির সেই জাঁকজমক ও চাকচিক্য তুলে ধরা হয়নি। এর পরিবর্তে, এটি এমন এক যুগের প্রতি স্মৃতিকাতরতায় মোড় নেয়, যে যুগটি সম্পর্কে একসময় অনেকেই ভাবত তা চিরকাল স্থায়ী হবে।

আর এই সিকুয়েলে, সবচেয়ে ভয়ঙ্কর বিষয়টি আর মিরান্ডা প্রিস্টলি নিজে নন, বরং এই সত্য যে, যে ইন্ডাস্ট্রিতে তিনি নিজের জীবন উৎসর্গ করেছেন এবং যাকে লালন করেছেন, তার ভবিষ্যৎ এমনকি মিরান্ডা প্রিস্টলিও নিয়ন্ত্রণ করতে পারেন না।

উৎস: https://znews.vn/yeu-nu-da-khac-post1650838.html