(CLO) Je tábor psaní scénářů případem „seznamu položek bez řádného plánování“, vzhledem k tomu, že byl investován značný rozpočet, ale neexistují žádné statistiky o tom, kolik scénářů bylo skutečně použito?
Na nedávném divadelním semináři dramatik Le Quy Hien uvedl, že nedostatek nových scénických scénářů je velmi „naléhavý“ problém. Ve skutečnosti se divadelní soubory na mnoha divadelních festivalech často rozhodují uvádět staré scénáře, které už byly mnohokrát uvedeny.
Pan Hien vysvětlil, že k dobrému divadelnímu představení potřebujete dobrý scénář, protože „bez mouky se dort neupeče“. Aby se řešil nedostatek dobrých scénářů, mnoho profesních sdružení a manažerských agentur organizuje kampaně zaměřené na psaní, tábory psaní a exkurze.
Scéna z vietnamské historické hry cải lương „Epos o Citadele Gia Định“ od divadla Trần Hữu Trang. Foto: NLĐ
Tyto exkurze se však ukázaly jako do značné míry neúčinné, protože pan Hien je hodnotil spíše jako „návštěvy a poslech zpráv“, tedy věci, které se daly nalézt v knihách a novinách.
Aby dramatik Le Quy Hien podložil své tvrzení, vyprávěl o exkurzi k námořnictvu, kde měl psát o neoznačených lodích na Ho Či Minově stezce na moři.
Toho dne námořnictvo zorganizovalo setkání a pozvalo pro autora 17 veteránů, kteří sloužili na lodích. Veteráni seděli dole, zatímco autor a velitel seděli nahoře v zasedací místnosti.
Ale jak se mohli „setkat“, když ani jedna strana nevěděla, na co se má zeptat nebo co má v tomto silně byrokratickém prostředí poskytnout? Naštěstí tudy náhodou procházel zástupce vedoucího politických záležitostí Dinh Gia That, uviděl scénu, zasáhl a okamžitě se rozhodl: „Zvu autora a ostatní do kavárny, abychom se setkali a popovídali si.“
A tak se „uzly“ rozvázaly. V kavárně se veteráni, kteří se dlouho neviděli, setkali ve vzájemné společnosti, přirozeně zmínili toho či onoho člověka a povídali si o tom či o tom.
„Autoři při odposlouchávání doplnili mnoho živých a realistických detailů. Pokud jsme potřebovali další upřesnění, mohli jsme se konkrétně zeptat a oni s nadšením vše velmi podrobně vylíčili. Umění potřebuje živé detaily a skutečné životní zážitky jsou ti ‚velcí autoři‘ a jen málo autorů by dokázalo přijít s něčím lepším,“ vyprávěl pan Hien.
Prostřednictvím tohoto příběhu pan Hien dospěl k závěru, že literatura a umění se liší od žurnalistiky, protože žurnalistika se zaměřuje na reflektování informací, zatímco tématem divadla jsou lidé, životy postav v akci a dramatické konflikty.
Dramatik poté vyjádřil obavy, zda se písemné tábory nevyužívají jen pro zdání, vzhledem k tomu, že značná část investic pochází z veřejných prostředků, přesto neexistují žádné statistiky o tom, kolik scénářů zaslaných do každého tábora bylo skutečně použito.
„Možná by místo rozsáhlých návštěv a infiltrací delegací měly příslušné agentury vybírat autory, kteří se zajímají o konkrétní téma v rámci dané oblasti, aby přijeli, žili a pracovali po nezbytnou dobu na příslušném pracovišti,“ navrhl pan Hien.
S tímto názorem se dělí i režisér Duong Minh Giang, který se domnívá, že zkušenosti z reálného života jsou jedním ze způsobů, jak vytvořit různá prostředí, v nichž mohou autoři pozorovat a přemýšlet v praxi, a tím inspirovat kreativitu.
„Doufáme, že díky tomu budou manažeři věnovat více pozornosti a péče scenáristům a pomohou jim získat užitečné a nové poznatky, aby mohli vytvářet vysoce kvalitní scénáře, které úzce souvisejí s realitou,“ uvedl režisér Duong Minh Giang.
Scéna ze hry „Kruh zrady“ v podání Hanojského činoherního divadla. Foto: T. Tùng
Některé názory naznačují, že existuje fenomén používání starých scénářů pod rouškou „revize a vylepšení“ k registraci na workshopy psaní. Mnoho autorů účastnících se workshopů si vybírá bezpečná témata, která postrádají reálný význam. Při inscenaci se diváci v hrách nevidí, protože se o těchto tématech diskutuje již mnoho let.
Z pohledu dramatika Le Quy Hiena je povzbudivé, že některé divadelní workshopy zahrnují setkání, kde si autoři nahlas předčítají, aby si vyměňovali zkušenosti a inspirovali jakýsi přístup „mimo hru, uvnitř hry“.
Pan Hien však poznamenal, že tato činnost vyžaduje vzájemný respekt a skutečně konstruktivního ducha. Jinak se konstruktivní kritika může snadno změnit v posuzování dobra a zla, případně v soutěžení, což vede ke zbytečným konfliktům.
T. Toan
Zdroj: https://www.congluan.vn/bat-cap-trai-sang-tac-van-hoc-nghe-thuat-post332224.html
Komentář (0)