„Otec“ filmu Broskev, Pho a klavír: Při natáčení historického filmu jsem se třásl

Film Broskev, Pho a klavír je stále tématem, které zajímá mnoho vietnamských milovníků kinematografie. Ráno 3. března uspořádal hudebník Duong Thu setkání s režisérem Phi Tien Sonem, „otcem“ filmu Broskev, Pho a klavír, a režisérem Dang Nhat Minhem (film Hanojská zima 1946), aby se podělili o výhody a úskalí natáčení historických filmů.

Režisér Phi Tien Son, který je momentálně v zahraničí, si výměnu nenechal ujít a objevil se online, aby se s diváky podělil o své zkušenosti.

Režisér uvedl, že film Dao, Pho a piano natočil kvůli lásce k hlavnímu městu: „Narodil jsem se a vyrůstal v Hanoji a vždycky jsem si tajně sliboval, že pro Hanoj něco udělám. Vždycky jsem cítil, že této zemi dlužím nějaký dluh, takže jsem vždycky měl nutkání natočit film o Hanoji.“

Režisér Phi Tien Son se s hanojským publikem podělil online.

Prozradil, že když se film stal hitem na domácím kině, byl v zahraničí, takže byl docela překvapen: „Sledoval jsem zprávy online a byl jsem informován kolegy a viděl jsem, že se filmu těší pozornosti mnoha diváků, zejména mladých, což mě velmi dojalo.“

V reakci na chválu za to, že film „probouzí“ zájem diváků o historii země, režisér Phi Tien Son skromně prohlásil, že je „přehnaný“.

Věří, že on i film pouze pomáhají „aktivovat“ stávající zájem a lásku diváků k historii: „S nadsázkou by se dalo říci, že film v divákech vyvolává větší zájem o historii a větší vlasteneckou atmosféru.“

Věřím, že vlastenectví a zájem o historii jsou již zakořeněny v podvědomí každého Vietnamce. Jsme to jen my, kdo „zapíná spínač“, aby všechno ožilo, což je nad naše očekávání.

Jistě se v budoucnu najde mnoho filmových studií a investorů, kteří se budou zajímat o historické filmy, i když natáčení filmů na toto téma je velmi obtížné.“

Režisér Phi Tien Son a Tuan Hung (jako pan Phan) na natáčení filmu "Peach, Pho and Piano".

Mužský režisér přiznal, že sám se při natáčení filmu o historii setkal s mnoha obtížemi. Phi Tien Son se dokonce „třásl“, když přemýšlel o natočení filmu o oficiální historii: „Jsem velmi vášnivý pro historická témata, ale třásl jsem se, když jsem přemýšlel o natočení filmu o oficiální historii, protože by to snadno vyvolalo kontroverzi.“

Proto se mužský režisér rozhodl postavit scénář k filmu Dao, Pho a Piano ve vlastní režii: „Zvolil jsem formu, kdy jsem vzal historický kontext a atmosféru historického období k vytvoření příběhu s fiktivními postavami. Tyto postavy pocházejí z příběhu mého otce, z mých vzpomínek na Hanoj.“

Zkoušel jsem scénáře bez konfliktu, bez nenávisti postav, bez milostných trojúhelníků nebo čtyřúhelníků.

Díky tomu se Phi Tien Sonovi dostalo od jeho štábu při natáčení filmu nadšené podpory: „Herci i štáb byli z tohoto scénáře velmi nadšení, protože si mohli vyzkoušet, co umí.“

Setkal jsem se s mnoha obtížemi, ale všichni se je snažili překonat. I já sám jsem byl vtažen do atmosféry, kterou všichni vytvářeli. Byly tam scény, kdy celý štáb po natáčení mlčel. To pro mě byly během natáčení výhody.“

Mužský režisér přiznal, že se při natáčení historických filmů setkává s mnoha obtížemi.

Mužský režisér také přiznal, že protože historický kontext je poměrně vzdálený od současnosti, nemohl se vyhnout chybám při zobrazování některých detailů ve filmu: „Šel jsem se setkat s několika veterány, abych se zeptal, jak ten rok bránili hradby.“

Řekl mi, že k „odvedení pozornosti“ použil na hradbách malé petardy, které odpálil. Ale když jsem se ho zeptal, jak se tam dostal a jaké materiály použil k jejich uložení, sám si to jasně nepamatoval. Abych tuto scénu mohl znovu vytvořit, musel jsem ji sám nastudovat a vytvořit.

Také se objevily detaily, které mě překvapily, když diváci poukázali na to, že jsem udělal chybu. Například k obrázku tanku ve filmu někteří diváci říkali, že v té době francouzská armáda tento typ tanku nepoužívala.“

Režisér však doufá, že diváci budou mít soucit s obtížemi a nedostatky historických filmařů a pochopí je. Protože není snadné film znovu vytvořit zcela podle historického kontextu, doufá, že se na film podívají s otevřenou myslí a přijmou konvenční a kreativní detaily, pokud nebudou příliš velkou chybou.

An Nguyen

Zdroj