Webových dramat je na ústupu.

Webové seriály, které kdysi byly senzací a mocnou silou, jež pomohla mnoha hercům stát se známými jmény, nyní vykazují známky úpadku.

Film „Nejednoznačnost ve městě“. Foto: Poskytla produkční společnost.

Nízká produkce vede k výraznému snížení dosahu na trhu.

Období let 2018 až 2021 bylo zlatým věkem tohoto filmového žánru s řadou hitů jako „Čtrnáct dívek“, „Kmotr“ (webová verze)... nyní se však počet vydaných nových projektů prudce snížil a kvalita a dosah už nejsou takové, jaké bývaly.

Statistiky z YouTube a TikToku ukazují, že od začátku roku bylo vydáno méně než 10 pozoruhodných vietnamských webových dramat. Mezi některé významné projekty patří „The Mischievous Boy“ od scénáře a hlavní role Quang Anha a „Ambiguous in the City“ od Do Hoang Duonga...

Navzdory investicím do vizuálů, scénářů a hereckých výkonů dosahuje většina těchto filmů pouze desítek tisíc až stovek tisíc zhlédnutí na epizodu – což je skromné ​​číslo ve srovnání s jejich vrcholem, kdy každá epizoda webového dramatu dosahovala desítek milionů zhlédnutí.

Měnící se trendy publika také způsobily tomuto žánru potíže. Dříve diváci netrpělivě očekávali každou epizodu vysílanou pravidelně o víkendech. Nyní, s nástupem TikToku a dalších platforem pro krátké filmy, se mladé publikum přesouvá k rychlejšímu a kratšímu obsahu s menší emocionální investicí. Zaměření producentů na vertikální krátké filmy, jako je „The Mischievous Boy“, navíc ukazuje snahu o adaptaci, ale zatím to nemělo na trh zásadní dopad.

Příčiny poklesu

Jedním z hlavních důvodů stagnace vietnamských webových dramat je otázka financování. Po období boomu v letech 2018 až 2022 je nyní mnoho individuálních producentů, zejména umělců a zpěváků, kteří dříve investovali do filmové tvorby vlastní peníze, opatrnějších.

Vysoce kvalitní webové drama v současnosti stojí 1 až 3 miliardy dongů za 6 až 8 epizod, ale příjmy z reklamy na YouTube nebo sponzorství značek již nejsou zaručeny. Když náklady rostou a zároveň klesá efektivita marketingu, investoři váhají s investicemi, což vede ke snížení rozsahu produkce.

Navíc se dramaticky mění vkus mladého publika. Dlouhé, dramatické dějové linie jako „Čtrnáct mladých dam“ postupně ustupují rychlému zábavnému obsahu, jako jsou vlogy nebo krátké, situační klipy trvající jen několik minut. Tradiční webová dramata proto ztrácejí svou konkurenční výhodu a dlouhodobě se snaží udržet diváky.

Dokonce i projekty s umělci jako Tran Thanh, Nam Thu a Huynh Lap musely přejít na licencované streamovací platformy (VieON, Netflix,FPT Play) namísto toho, aby se spoléhaly výhradně na YouTube jako dříve.

Významným faktorem je také nasycení tématy. Od komedií a školního života až po gangstery a organizovaný zločin se většina vietnamských webových dramat stále točí kolem známých motivů a postrádá inovaci. Používání vzorce „hvězda + drama + šokující zápletka“ v mnoha produkcích diváky unavuje. Řada děl upadá do senzacechtivosti a uměle dramatických dialogů, což vede k negativním reakcím a předčasnému odstranění.

Dalším důvodem je konkurence ze strany televize a profesionálních streamovacích platforem. Velké kanály jako Netflix, VieON, VTV Go a Galaxy Play zvyšují produkci exkluzivních filmů a přitahují týmy, které dříve pracovaly na webových dramatech. Mladí režiséři volí profesionálnější cestu, aby si zajistili stabilní rozpočty a širší dosah, což má za následek zmenšující se okruh kreativních talentů pro webová dramata na YouTube.

Přestože vietnamská webová dramata v současné době zažívají „útlum“, odborníci se domnívají, že mají stále šanci na zotavení, pokud se adaptují. Trend produkce vertikálních filmů pro mobilní telefony otevírá nové možnosti, jako například „The Mischievous Boy“, který byl kompletně natočen v poměru stran 9:16 a současně vydán na TikToku a YouTube. Kombinace umělé inteligence a technologie virtuálního renderování může také pomoci snížit náklady na postprodukci a rozšířit tvůrčí možnosti mladých filmařů.

Někteří režiséři navrhli model „interaktivních minisérií“, které by divákům umožnily hlasovat o budoucnosti postavy, a považují to za potenciální řešení. Aby se však znovu vytvořil „šílenství“ z rané éry webových dramat, trh potřebuje systematičtější investice ze strany platforem a sponzorských značek, spíše než aby se spoléhal pouze na úsilí jednotlivých umělců.

Zdroj: https://baoquangninh.vn/phim-web-drama-thoai-trao-3378857.html