Konvence ve vietnamském tradičním divadle
Každá umělecká forma má koneckonců určitý stupeň konvence, liší se pouze úrovní konvence, ať už je vysoká nebo nízká, silná nebo slabá. Na rozdíl od mnoha jiných uměleckých forem má tradiční vietnamská opera (Tuong) velmi vysoký stupeň konvence, což vytváří velké, základní hodnoty této umělecké formy.
Konvence ve vietnamském tradičním divadle (tuong) se využívají prostřednictvím manipulace s prostorem a časem. Prostorové konvence mají mnoho podob. Zaprvé jsou dosahovány vyprávěním postav. Například v divadle tuong, aby herec zobrazil cestu tisíců mil od královského dvora ke vzdálené hranici, stačí mu projít několik kol po jeviště a poté mluvenými slovy popsat svůj příjezd. Alternativně si diváci mohou prostřednictvím vyprávění postav v kombinaci s pohyby, jako je chůze, stání, sezení, tanec a hraní v okruhu několika desítek metrů čtverečních jeviště, představit rozlehlou oblohu, mraky, hory a rokle…
 |
Postava Zhou Yu v úryvku „Dva duchové Zhou Yu“. Foto: NTH |
Pohyb se dále používá k symbolizaci prostoru. V tradiční vietnamské opeře (tuong) herci zpívají „slova jdou s pohyby“. Proto když používají vyprávění postavy k vytvoření symbolického znázornění prostoru, musí ho kombinovat s vhodnými tanečními pohyby, které odpovídají textu, okolnostem a osobnosti postavy. Například v opeře „Ho Sanh Dan“ je scéna, kde se Tiet Cuong setkává s Lan Anhem na cestě zpět do horského tábora podél vysokého horského průsmyku s hlubokými, trnitými roklemi, náročná. Tiet Cuong sesedne z koně, použije sekeru k vyčištění cesty a jde s Lan Anhem. Vede svou ženu přes potoky pouze v hercově představivosti a prostřednictvím symbolických pohybů se diváci stále vcítí do postavy a věří, že cesta je obtížná a potoky zrádné. Prostřednictvím expresivních a zručných hereckých výkonů vzniká živá scéna, která rezonuje s diváky díky schopnosti zobecnit život se symbolickou povahou tradiční vietnamské opery. To ukazuje, že vysoká míra symboliky je velmi unikátním rysem tradiční vietnamské opery.
V opeře Tuong (vietnamská klasická opera) herci často používají rekvizity k vytvoření pocitu prostoru, což podněcuje představivost diváků o činnostech postav. Například s pouhým bičem pro koně v ruce a vhodnými pohyby herce si diváci mohou představit postavu, jak sedá na koně, pomalu jede, cválá přes horské průsmyky nebo potoky, nebo vyjadřuje radost, smutek, vítězství nebo porážku koně. Tento symbolický efekt je patrný i v pohybech, jako je veslování na lodi nebo otevírání a zavírání dveří. Díky dřevěnému veslu v ruce v kombinaci s hercovými kymácejícími se a pohupujícími se pohyby diváci sledují postavu, jak vesluje na lodi nebo se proplouvá peřejemi.
Konvence týkající se používání rekvizit jsou patrné i na banketech, ať už velkých či malých, vždy se používá pouze jeden stůl s džbánem na víno a dřevěnými poháry. To je vše, ale prostřednictvím konvenčních technik tradičního vietnamského divadla umělec plně vyjadřuje náladu a charakter osoby. Konvence týkající se prostoru prostřednictvím použití rekvizit činí vyprávění příběhů na jevišti neuvěřitelně živým, poutavým a velmi zobecněným.
Také časové konvence nabývají různých podob. Prostřednictvím této konvence je tuongská hra, příběh trvající několik dní, měsíců nebo dokonce let, zhuštěn do několika řádků dialogů nebo písní, které hercům reprezentují plynutí času. Tuongské umění nepoužívá jen písně a dialogy, ale také herecké pohyby symbolizující čas. Ve hře „Son Hau “ je scéna, kde Dong Kim Lan doprovází prince do bezpečí ve tmě, přes zrádné hory. V té době se Khuong Linh Ta (Dong Kim Lanův blízký přítel, kterého zabil nepřítel) zjeví jako lampa, aby svého přítele a prince provedl útrapami. Když v zákulisí zakokrhá kohout, Kim Lan má velkou radost, protože se rozednilo a nebezpečí pominulo. Prostřednictvím zručných hereckých výkonů, které zobrazují obtížnou a namáhavou cestu útěku před nepřítelem v noci opuštěným lesem – například nošení zraněného vojáka, kolébání prince, jeho sezení, zvedání a nesení – mohou diváci také jasně vnímat a cítit plynutí času od noci do rána a chápat emoce postav tváří v tvář měnícím se vnějším okolnostem.
Konvenční povaha vietnamské opery je také využívána jako prostředek ke zjednodušení vnější formy a zaměření na zobrazení vnitřních pocitů a emocí postav. Například scéna, kde Zhang Fei pije víno (v opeře Co Thanh ), si klade za cíl vylíčit hněv, zášť a utrpení přímočarého a vznětlivého muže, který čelí tomu, co mylně považuje za kapitulaci svého přísahaného bratra Guan Yu nepříteli.
Stručně řečeno, konvence je jednou ze tří typických charakteristik umění Tuong (tradiční vietnamská opera) (konvence, stylizace, symbolika), které se na jevišti často používají. Konvence týkající se prostoru a času jsou „úrodnou půdou“ pro herce, kde mohou předvést své dovednosti a obohatit své metody ztvárnění postav, což přispívá k tomu, že se jeviště s vysokou úrovní zobecnění více podobá životu.
Nguyen Thuy Huong
Zdroj
Komentář (0)