Opgradering af omgivelserne for vietnamesiske film.

Under forberedelsesprocessen til filmen "Cám" bekræftede instruktør Trần Hữu Tấn: "Vi er ikke bange for vanskeligheder; så længe vi opnår den ønskede effekt for filmen, uanset hvor udfordrende stedet er, vil vi med glæde undersøge og filme den."

At finde nyt i fortrolighed

Før optagelserne begyndte i marts og april i provinserne Thua Thien Hue og Quang Tri , delte producer Hoang Quan sit ønske om at finde nye og unikke steder at realisere sin fantasi om en gyser-adaption af Tam Cam-historien. "Vi ville især gerne filme i Quang Tri, fordi det virker sjældent, at en spillefilm vælger dette sted som setting," udtalte producer Hoang Quan. Derfor blev tre fjerdedele af filmens hovedsteder filmet der: landsbyens fælleshus i Ha Trung (Gio Linh-distriktet), Truong Phuoc-lotusdammen (Hai Lang-distriktet) og mangroveskoven. Den resterende hovedlokation blev filmet i den gamle landsby Phuoc Tich (Thua Thien Hue).

Saltlandsbyens omgivelser er udførligt genskabt i Hai Muoi.

Nyhed og originalitet er både målet og den største udfordring for vietnamesiske filmskabere i dag, når det kommer til at sætte scener. Og for at løse dette iboende problem har mange filmhold investeret en stor indsats. Før filmen "Cám", under produktionen af ​​"Tet in Hell Village" og "The Soul Eater", opdagede instruktør Tran Huu Tan og producer Hoang Quan den uberørte landsby Sao Ha midt i de barske bjerge i Ha Giang, på trods af temperaturer, der konstant lå under 4-5°C (nogle gange faldt til 0°C) ledsaget af kraftig regn og stærk vind. Eller før det, Ta Nang-Phan Dung-settingen i "Forest of Life", en af ​​de smukkeste vandreruter i Vietnam.

Du vil måske også synes om

Zendaya: Tom Hollands stille støttesystemTom Holland talte om Zendaya i et show og kaldte hende sin "støttepille" og hjalp ham med at overvinde presset fra den krævende underholdningsindustri.

I virkeligheden er det ikke alle filmhold, der er så heldige at finde steder, der aldrig har været vist på det store lærred før, samtidig med at de passer til deres produktionsplaner og budget. Dette gælder især for steder, der allerede har gjort indtryk på skærmen i tidligere projekter, hvor presset er endnu større. "Vi fortsatte med at udforske og rejste til hvert hjørne og landsby for at finde steder i Phu Yen, der stadig bevarer den karakteristiske atmosfære fra 1990'erne til begyndelsen af ​​2000'erne," fortalte instruktør Trinh Dinh Le Minh om processen med at vælge stedet for "Once Upon a Time There Was a Love Story". Tidligere var Phu Yen hovedkulissen for "I See Yellow Flowers on Green Grass", som skabte furore efter dens udgivelse.

For eksempel, med filmen "Making Money with Ghosts", selvom den blev filmet lige i Ho Chi Minh City, brugte filmholdet 14 dage på omhyggeligt at bygge 14 huse. Den valgte lokation var et område med udsigt over Saigon-floden og højhusene lige overfor. Dette var instruktør Trung Luns intention, relateret til filmens indhold, der viser kontrasten mellem rig og fattig, og hvordan drømme nogle gange er adskilt af kun en flod, men forbliver uopnåelige.

Perfektionisme for publikum.

I et ønske om, at scenerne i "Hai Muoi" skulle være "naturlige og salte", bad instruktøren og den fortjenstfulde kunstner Vu Thanh Vinh filmholdet om at designe og konstruere mange kulisser i både Ho Chi Minh City og Thieng Lieng-landsbyen (Can Gio-distriktet) to måneder i forvejen til gennemgang og redigering. Til den store husbrandsscene ønskede han ikke at bruge specialeffekter, men byggede og satte i stedet selv ild til et rigtigt hus. Det er værd at bemærke, at mange scener i filmen bruger en masse salt. Filmholdet købte tonsvis af salt fra lokalbefolkningen bare for at bruge det i scenerne. "For at lave brandscenen som tiltænkt byggede vi et saltlager tre måneder i forvejen, så det, da vi begyndte at filme, var gammelt og lignede et rigtigt saltlager," fortalte instruktør Vu Thanh Vinh.

Det er forståeligt, at i takt med at publikums smag bliver mere og mere sofistikeret og krævende, er filmskabere tvunget til at være mere selvbevidste og strenge i deres egne standarder. Instruktør Trung Lùn fortalte om tilblivelsen af ​​"Making Money with Ghosts": "Selvom det ikke er svært at finde omgivelserne i et arbejderkvarter, besluttede vi os alligevel for at bygge et helt nyt hus. Årsagen er, at jeg ønskede at finde en poetisk kvalitet i fattigdommen." Huset blev derefter omhyggeligt udformet ned til mindste detalje for at give følelsen af, at karaktererne faktisk havde boet der i årtier.

Selve filmoptagelsesprocessen er aldrig let, da filmholdet er påvirket af eksterne faktorer, især vejret. Men som instruktør Tran Huu Tan delte: "Alle ved, at det er både dyrt og risikabelt at filme udendørs, men kun ved at filme i sådanne omgivelser kan vi bringe autentiske billeder og følelser til publikum."

Du vil måske også synes om

USA mener, at Rusland ikke deler efterretninger med Iran.TPO - Den amerikanske udsending Steve Witkoff sagde, at Rusland benægter beskyldninger om at dele efterretninger med Iran, og at Washington mener dette.

Det er også derfor, at selvom indendørs optagelser tilbyder mere gunstige forhold, vælger mange filmhold stadig mere udfordrende muligheder, såsom at filme "The Soul Eater" i skoven, hvor temperaturerne nogle gange falder til under 0°C; at filme "Cam" i Quang Tri, hvor temperaturerne kan nå op på 42-44°C; og at skuespillerne i filmen "The Ghost" skal nedsænke sig i vand i næsten 13 timer, nogle gange på iskolde nætter ... alle bestræbelser er rettet mod at skabe filmiske produkter af høj kvalitet, der opfylder nutidens publikums krav.

VAN TUAN

Kilde: https://www.sggp.org.vn/len-doi-cho-boi-canh-phim-viet-post759834.html