Tværtimod vil jeg minde mig selv om: i større eller mindre grad bør spørgsmålet om, hvilken forfatter eller værk der skal oversættes, altid være et spørgsmål om nøje overvejelse snarere end en skødesløs amatøragtig handling.
For over et årti siden spekulerede jeg på, hvordan Nguyen Nhat Anhs værker ville blive modtaget på et andet sprog. Spørgsmålet "Hvorfor oversætte Nguyen Nhat Anh?" kom mere direkte tilbage til mig, da vi sammen med min veninde Kaitlin Rees oversatte hans fjerde bog til engelsk: * There Are Two Cats Sitting by the Window * (Youth Publishing House, 2025). (De tre tidligere bøger, vi oversatte, var: * I See Yellow Flowers on Green Grass *, * Have a Good Day * og * Sitting and Crying on a Tree *).
Bogomslag til "Der sidder to katte ved vinduet" (Youth Publishing House) - oversat af Nha Thuyen og Kaitlin Rees
FOTO: LEVERET AF FORFATTEREN
Udover at være en litterær forbindelse – at arbejde med forfatteren og modtage ordrer fra forlaget – ville jeg benytte lejligheden til at dykke dybere ned i nogle af de værker, jeg oversatte, for at reflektere over eller udvide mit perspektiv på Nguyen Nhat Anhs kreative præstationer. Han var en forfatter, der fik mig og mine venner til at grine, da vi var ti eller elleve år gamle i en lille by, dengang bøger ikke var så let tilgængelige, som de er nu.
Det er hverken overdrevent udfordrende eller let at oversætte Nguyen Nhat Anhs værker, givet brugen af hverdagssprog og specifikke kulturelle og sociale kontekster. Denne vanskelighed kræver, at jeg genlæser, læser færdigt, en forfatter fra min barndom og bevarer den læsehukommelse.
En bestsellerbog er naturligvis ikke nødvendigvis et litterært fænomen. I Nguyen Nhat Anhs tilfælde er antallet af solgte bøger et levende bevis på hans værkers appel til teenagelæsere, og samtidig et bevis på hans kvalitet og karakter som forfatter. Stillet over for bøger, der konsekvent topper bestsellerlisterne i en noget stagnerende ungdomslitteraturscene, kan man altid høre den mumlende, skeptiske stemme fra en kræsen læser, der siger, at hans skrivning er "let", "gentagende", og at "kritiske stemmer og akademisk analyse er nødvendige". Men bøgerne er stadig skrevet, og forfatteren fortsætter sin rejse med at finpudse sine skrivefærdigheder og drage omsorg for sine læsere.
Da jeg henvendte mig til Nguyen Nhat Anh, ønskede jeg bevidst at lægge trendy jargon, salgsstatistikker, priser og titler til side for udelukkende at forstå og læse ham som forfatter – en der skaber bøger. Jeg mener, at dette er den reneste tilgang, jeg kan have fra et læser- og oversætterperspektiv.
Nguyen Nhat Anh, skoletidens digter.
Jeg tilhører en generation af læsere – omtrent samme alder som Nguyen Nhat Anhs karakterer, måske omkring hans datters alder – som omfavnede "Kaleidoskop" -serien fra de allerførste bind og ventede månedligt på, at onklen, der udlejede bøger i byen, skulle bringe nye bind tilbage af den lilla-indbundne lommeserie fra Kim Dong Publishing House i Hanoi , selvfølgelig sammen med en række andre bøger fra "Golden Book Collection " eller tynde, rektangulære romaner fra forskellige forlag, hvilket bekvemt tillod mig at læse 10 til 20 bind ad gangen i løbet af afslappede eftermiddage.
Senere, efter at have læst hans tidlige digte og digtsamlingen "April City" (1984), der blev udgivet sammen med Le Thi Kim, forestillede jeg mig, at Nguyen Nhat Anh var, og altid vil være, en digter fra skoletiden, fra en by, med historier, minder, himmelstrøg og liv pakket ind i hinanden. Hans poetiske persona afsløres måske tydeligst i værket "To katte siddende ved vinduet" : en digter ved navn Kattebjørn, en læser, der bliver til en digter ved navn Tiny, en forfatter, der lejlighedsvis væver sin egen poesi ind i historien for at minde læseren om sin poetiske natur, og han oversætter selv kattepoesi til menneskelig poesi.
Som ung læser vakte Nguyen Nhat Anhs muntre historier, hans fortællinger der dykker ned i livets finesser med vittig historiefortælling og velkendt hverdagssprog, min nysgerrighed. Ved at læse fra et retrospektivt perspektiv blev jeg mere interesseret i, hvordan han stillede sociohumanistiske spørgsmål, i betragtning af den potentielle indflydelse hans værker ville have på teenagelæsere, især med hensyn til deres udbredte appel, snarere end blot hans skrivestil og litterære teknik.
Vi kan forvente yderligere kritik og dybdegående studier af Nguyen Nhat Anhs perspektiv på sociale og humanistiske spørgsmål, herunder hans begrænsninger og fordomme, hvis nogen, såsom den underliggende ulighed mellem landdistrikter og byområder (for eksempel manifesteret gennem motivet med spirende skoledrengekærester, der adskilles, fordi man forlader landsbyen for byen, eller de usikre levevilkår for fattige grupper), miljø- og naturspørgsmål, dyrenes stemmer og, sammen med dem, hvordan kærligheds- og venskabshistorier overskrider grænser, forskelle og fordomme.
Siderne i denne bog udfolder sig uskyldigt og afslører en nutidig dimension af nostalgi.
Det, jeg finder mest behageligt ved at læse Nguyen Nhat Anh i dag, er måske noget, som vores generation, og derefter vores børns generation, der vokser op midt i populære diskurser om globalisering og økonomisk udvikling, mere eller mindre mangler: en frisk og autentisk følelse af fællesskab. I de fleste af hans værker afspejles den vietnamesiske landsbys fællesskabsliv levende og stærkt i personernes personligheder og relationer, i detaljerne i deres opholdsrum, uanset om historierne foregår på landet eller i byen, i Vietnam eller i udlandet.
Som i "To katte sidder ved vinduet " udstråler fællesskabet af mus, katte, symbiotiske grupper af mus og fugle, og mennesker, på trods af usikkerheden ved voldelige invasioner, stadig en øm og poetisk skønhed. Dette fællesskab kan bestå af blot to katte, eller blot en kat og en mus, der ser på regnen og taler om fantasifulde kærlighedsaffærer. I disse landsbyer i byen, hvor byen ligner en landsby, kan forældre blive konger og dronninger, og børn kan blive prinsesser og prinser, der skaber eventyr, og arterne er altid nysgerrige efter at lære hinandens sprog. Børn vokser op fortrolige med landsbyens planter og gyder og nægter aldrig at lytte til voksne, der fortæller historier om deres forfædre og bedsteforældre. Dette er livsnerven, der nærer en varm og troværdig verden , hvor man aldrig er for alene, en verden, der er kompleks og mangelfuld, men ikke dramatiseret, og altid rummer et glimt af håb på grund af den daglige deling mellem naboer, venner og fremmede.
Jeg tror, at det til en vis grad er denne følelse af et levende, eksisterende fællesskab, der giver Nguyen Nhat Anhs værker, på vietnamesisk eller andre sprog, potentialet til at forbinde læsere – efterkommere af vietnamesere, der bor i mange forskellige dele af verden – eller til at fremme fælles oplevelser på tværs af lignende kulturelle regioner, såsom sydøstasiatiske samfund. Når jeg læser Nguyen Nhat Anh, finder jeg mig selv sommetider ængsteligt træde ind i et levende arkiv, ind i et tabt og falmende fælles rum, og de uskyldige sider i hans bøger kan åbne op for en anden dimension af nostalgi i nutiden.
Den unge læser i mig forblev i den gamle bydel. Men nogle gange, når jeg lever livet som en gammel person, finder jeg fred i erindringens enkle glæder. I nutidens rodede kulturlandskab for børn og teenagere udstråler Nguyen Nhat Anhs bøger stadig den blide skønhed hos en voksen, der kærligt ser børn lege, en voksen, der deltager i stille samtaler med voksende børn om livets værdier uden at hæve stemmen. Jeg forestiller mig voksne, som Nguyen Nhat Anh, som kæmpen i Oscar Wildes eventyr, der besidder en smuk have, der åbner dens porte for børn, der styrter ind, mens han sidder stille og ser på, og disse børn bærer stadig på et væld af hemmeligheder.
Kilde: https://thanhnien.vn/nguyen-nhat-anh-nguoi-lam-vuon-185250701102809197.htm
![[Video] Solnedgang ved Lap An-lagunen – Hvor solen går ned over fiskenetene](https://vphoto.vietnam.vn/thumb/1200x675/vietnam/resource/IMAGE/2026/05/31/1780192137701_beach-landscape-sea-water-nature-grass-745871-pxhere-com.jpeg)
Kommentar (0)