Mesterværker af perlemor

Mens kunsten at indlægge perlemor i Hue gradvist er ved at falde i glemmebogen, bruger kunsthåndværkeren Khuong Van Lanh (54 år gammel, bosiddende i Hoa Chau-distriktet, Hue City) stadig stille og roligt sine dage på omhyggeligt at slibe perlemor og skabe glitrende kunstværker med dybde.

Báo Thanh niên•08/02/2026

Et mesterværk af livlige farver

Født i landsbyen Dia Linh, engang berømt i Hue for sine mange traditionelle håndværk såsom at male amuletter og støbe køkkenguden-statuen til Tet (månenytår), valgte hr. Khuong Van Lanh at forfølge perlemorsindlæg, et håndværk, der er selektivt i sine lærlinge. Dette erhverv kræver exceptionel fingerfærdighed, æstetisk sans, en skarp sans for komposition og udholdenhed. "Min lærer var også fra landsbyen Dia Linh, og han underviste mig, da jeg lige var færdig med gymnasiet. Han fortalte mig, at perlemorsindlæg er både vanskeligt at lære og besværligt, men når det først tager form, kan kunstværket holde i årevis. Uanset om det kritiseres eller roses, vil håndværkerens ry forblive for fremtidige generationer at bedømme. Derfor skal indlægshåndværkere prioritere æstetik og være omhyggelige i hvert snit og savning...", begyndte hr. Lanh sin historie.

Những tuyệt tác xà cừ- Ảnh 1. — Kunsthåndværkeren Khuong Van Lanh introducerer et perlemor-indlægsmaleri med temaet *"Fireogtyve historier om filial fromhed"* på et alter.

Han forklarede, at perlemorsindlæg ikke blot handler om at "lime ting sammen for at skabe skønhed". Et smukt indlæg skal være omhyggeligt organiseret med en klar begyndelse og slutning, et fokuspunkt, symmetri og balance mellem yin og yang. For at skabe et komplet kunstværk skal kunsthåndværkeren præcist bestemme kompositionen fra starten. Hr. Lanh pegede på et nyligt færdiggjort alterskab og forklarede, at de indlagte billeder på skabet "skildrer" de 24 eksempler på filial fromhed (24 eksempler på filial fromhed fra klassisk kinesisk litteratur). Hvert eksempel på filial fromhed er en separat historie og scene, men når de samles på et stort træpanel, virker de ikke usammenhængende, men snarere sammenkoblede og danner en komplet fortælling med en begyndelse og en slutning, lag af betydning i formen og skjulte betydninger indeni. På afstand eller fra en vinkel er det et funklende billede, men jo nærmere man undersøger det, jo mere ser man kunsthåndværkerens håndværk og intention.

Hr. Lanh introducerede en lille scene i det større maleri og sagde: "For eksempel skildrer billedet af 'at ligge på isen og vente på karper' en gammel historie om folk, der ligger på isen. Varmen fra deres kroppe smeltede isen, så de kunne fange fisk at lave mad til deres forældre ... Når du forstår historien, vil du se dybden i maleriet, ikke kun de glitrende billeder. I dette skab har jeg arrangeret 24 forskellige scener i forskellige malerier i forskellige positioner."

Những tuyệt tác xà cừ- Ảnh 2. — Håndværket med perlemorsindlæg kræver dygtigt håndværk.

Du vil måske også synes om

På vores bryllupsnat kom min mand først hjem klokken 1 om natten, og den grund, han gav mig, gjorde mig målløs. Jeg pakkede mine tasker og tog afsted.På min bryllupsnat var mit hjerte fyldt med sødme og spænding. Det ville være den første nat, jeg officielt blev nogens hustru og begyndte et nyt liv sammen.

Lanhs værker kredser ofte om velkendte temaer som de 24 historier om filial fromhed, forholdet mellem lærd-bonde-håndværker-købmand, blomster og landskaber og mange andre klassiske teaterhistorier. Trods deres forskellighed deler de alle en fælles vægt på omhyggelige detaljer og udsøgt dygtighed.

Tålmodighed med at bevare håndværket

Ud fra perlemorsindlægskunstværket på alteret, skabt af kunsthåndværkeren Khương Văn Lanh, kan beskueren let se, at han bruger en teknik med indlæg af små stykker i stedet for solide blokke. Træstammer, tage, bladårer, fuglevinger, menneskefigurer ... er alle lavet af mange små stykker perlemor, skåret langs åretegningerne, hvilket skaber en farveskiftende effekt, når lyset skifter. Dette er en teknik på meget højt niveau, da selv et lille fejltrin kan ødelægge et stykke og ødelægge kompositionen. Kurverne, som er den vanskeligste del af indlægsarbejdet, håndteres gnidningsløst og problemfrit. Dette viser, at håndværkeren arbejder udelukkende i hånden og styrer savklingen til det punkt, hvor han næsten "følger sine tanker".

Những tuyệt tác xà cừ- Ảnh 3. — Perlemorsindlægsmalerierne på alterskabet er yderst udsøgte.

"For at skabe et smukt perlemorsindlæg skal håndværkeren have en grundig forståelse af perlemors egenskaber. De skal vide, hvor de skal bruge lyse stykker, hvor de skal moderere dem for at undgå genskin, hvor de skal bruge stærke årer til fremhævelse, og hvor de skal bruge blødere stykker for at bevare baggrunden. Perlemor skal bruges sparsomt og på de rigtige steder," sagde han og tilføjede: "Tålmodighed er afgørende i dette håndværk. Med detaljeniveauet på dette alter brugte jeg hundredvis, endda tusindvis, af savsnit på hver indlagt sektion. Mange siger spøgefuldt, at kun dem, der betragter håndværket som en form for spirituel praksis, der arbejder for at opretholde professionens ære snarere end at jagte tiden, kan holde ud til enden."

Når man genfortæller håndværksprocessen, afsløres det, hvor vigtig udholdenhed er. Hr. Lanh forklarede, at indlægshåndværkeren, efter at have modtaget trægenstandene, vil skille dem ad, bearbejde overfladen, slibe, glatte og vente på, at træet stabiliserer sig ... Alene denne forberedelse tager flere dage. Ud fra tegningen skærer hr. Lanh papir efter formen og limer det på træet for at markere omridset. Han bruger en mejsel til at lave en 1 mm fordybning i træoverfladen og skærer derefter tyndt perlemor, der matcher og fastgør det. "Den sværeste del er årerne, kurverne og de små detaljer, så fine som et hår, som alle er savet helt i hånden. Dette materiale er meget sprødt. Hvis det går i stykker, skal det laves om. Nogle detaljer skal skæres ud af mange ekstremt små stykker og derefter samles i stedet for at være lavet af et enkelt stykke. Nøglen er skæreteknikken," sagde hr. Lanh.

Những tuyệt tác xà cừ- Ảnh 4. — Maleriet skildrer naturen med unikke og udsøgte detaljer, alle skabt af hr. Lanh gennem mosaikarbejde.

Med kalligrafi er sværhedsgraden endnu højere, da det kræver at man fanger strøgene, svirpene og penselstrøgenes tykkelse. Håndværkeren bruger en sav og en stålkniv til at skære hver linje, selvom mange kinesiske kalligrafitegn er så små som en negl. "At se strøgene er, hvad det vil sige at være en sand håndværker," delte hr. Lanh. "Selvom mange detaljer er meget små, bruger jeg ikke et forstørrelsesglas, som mange tror, men bruger i stedet en spotlight placeret under spejlet eller under det indlagte stykke. Lyset reflekteres opad, hvilket hjælper med at se hver eneste lille detalje tydeligt," sagde han.

Efter at have rejst meget i det sydlige Vietnam og fremstillet alle mulige slags produkter, lige fra senge, skabe, vandrette plaketter, kupletter til indlagte malerier, inden han vendte tilbage til sin hjemby for at hjælpe sin kone med at drive en købmandsforretning, indrømmer kunsthåndværkeren Khuong Van Lanh åbent, at perlemorsindlægshåndværket ikke er nok til at forsørge hans familie. Et stort skab, alene perlemorsskabet, koster omkring 15 millioner dong, plus arbejdsløn på omkring 30 millioner dong, mens det tager tre måneder at færdiggøre. Den lille landsby i den gamle landsby Dia Linh, engang indlægshåndværkets vugge, holder nu kun ham klamrende til det. Vel vidende at håndværket gradvist er ved at dø ud, sidder hr. Lanh stadig flittigt ved sit gamle træbord og forsøger at holde fast. "Det er synd for dette håndværk. Selvom det er et håndværk, er det stadig en kunst, hvis det udføres ordentligt," sagde hr. Lanh. (fortsættes)

Kilde: https://thanhnien.vn/nhung-tuyet-tac-xa-cu-18526020822145076.htm