"En gylden mulighed" for vietnamesiske tegneserier.

Den stærke forpligtelse til ophavsretsbeskyttelse, kombineret med den blomstrende tendens til at tilpasse tegneserier til film og digitalt indhold, åbner store muligheder for vietnamesiske tegneserier til at bryde igennem og deltage dybere i kulturindustriens værdikæde.

Fra outsourcing til brandopbygning

Historien om den vietnamesiske tegneserieindustri begyndte ret tidligt. Mange generationer af læsere voksede op med Hesman the Hero, Vietnamesic Child Prodigy eller Tý Quậy ... Disse serier er ikke kun barndomsminder, men markerer også begyndelsen på det indenlandske tegneseriemarked, der skabte en masselæserskare.

Denne periode blev dog hurtigt overskygget af en bølge af udenlandske tegneserier som japansk manga og anime, og koreansk manhwa, der strømmede ind i Vietnam fra slutningen af ​​1990'erne og begyndelsen af ​​2000'erne. En generation af læsere voksede op med Doraemon, Dragon Ball, Naruto, Detective Conan og flere . I den "hvirvelvind" blev vietnamesiske tegneserier næsten fuldstændigt overskygget, selv i deres eget land.

I mange år var markedet næsten udelukkende domineret af importerede værker, mens størstedelen af ​​vietnamesiske kunstnere måtte arbejde for udenlandske virksomheder eller operere selvstændigt i mangel af et langsigtet udviklingsmiljø. Men i løbet af det seneste årti eller deromkring har en ny bevægelse stille og roligt fundet sted.

Projekter som Long Than Tuong, Dia Nguc Mon, Lac Troi... demonstrerer forandringerne og udviklingen af ​​vietnamesiske tegneserier. Foto: Comicola

Fremkomsten af ​​uafhængige kreative grupper og digitale platforme har pustet nyt liv i feltet. Projekter som Long Than Tuong , Dia Nguc Mon , Meo Moc , Bad Luck , Lac Troi... viser, at den yngre generation af kunstnere griber tegneserier an med en anden tankegang. For dem er tegneserier ikke længere bare trykte bøger, men intellektuel ejendom, der kan udvikle sig til et brand på flere platforme.

På seminaret "Sharing the Vision for Developing the Comic Book Creative Ecosystem in Vietnam" om eftermiddagen den 16. maj udtalte tegneseriekunstneren Nguyen Duy Hai, medstifter af PunkgaMe, at vietnamesiske tegneserier står over for muligheden for at danne den "største bølge" nogensinde, da mange gunstige faktorer mødes: politikker til at udvikle kulturindustrien, en stadig mere moden generation af unge kunstnere og en boomende efterspørgsel efter digitalt indhold.

Ifølge kunstneren Nguyen Duy Hai står den kreative industri over for en afgørende overgang, hvor den bevæger sig fra en position som "ansat" til en ambition om at opbygge unikke indenlandske brands. Mange vietnamesiske kunstnere har deltaget i internationale projekter, vundet priser i udlandet og besidder professionelle færdigheder, der kan sammenlignes med dem i regionen. Det, der dog stadig mangler, er en tilstrækkelig stærk kreativ infrastruktur til at pleje og fastholde professionelle. Fra uddannelse, udgivelse, investering til distribution og kommercialisering er forbindelserne i branchen fortsat fragmenterede og mangler bæredygtige forbindelser.

Du vil måske også synes om

Hanoi: Ung mand bruger motorcykel og telefon som 'lokkemiddel' til at snyde adskillige pantelånere.GĐXH - Phu Dien Ward-politiet (Hanoi City) efterforsker en sag om bedrageri, der involverer tilegnelse af ejendom ved at lade som om, man låner motorcykler og telefoner tilbage efter at have pantsat dem og derefter flygtet.

Den største udfordring er fortsat den langvarige vane med at forbruge gratis indhold. At få læsere til at betale for indhold er en lang proces. Derfor er en stramning af ophavsretsbeskyttelsen ikke kun et juridisk spørgsmål, men forventes også at blive et afgørende vendepunkt for et sundere kreativt marked og dermed åbne muligheder for bæredygtig udvikling af det indenlandske tegneseriemarked.

Muligheder som følge af ophavsret og tilpasning.

Den 5. maj 2026 udstedte premierministeren officiel meddelelse nr. 38/CD-TTg om fokus på bekæmpelse, forebyggelse og håndtering af krænkelser af intellektuel ejendomsret. Inden for tegneserier mener kunstneren Nguyen Duy Hai, at elimineringen af ​​ulovlige websteder og uautoriserede distributionskanaler skaber et stort hul på markedet for digitalt indhold. Når kilden til ulovligt indhold reduceres, vil læserne gradvist udvikle vanen med at betale for indhold og vende tilbage til legitime kreative produkter. Dette hul åbner også op for nye muligheder for indenlandske tegneserier.

Med næsten 15 års erfaring i at arbejde med vietnamesiske kunstnere mener Nguyen Khanh Duong, grundlægger af Comicola/Comia, at historien tydeligt har vist virkningen af ​​ophavsretsbeskyttelse. For eksempel, da Bernerkonventionen trådte i kraft i Vietnam i 2004, blev markedet for piratkopierede tegneserier betydeligt reduceret, og indenlandske tegneserier fik mulighed for at blomstre.

Når man ser på verden , opbygger Japan global blød magt gennem manga og anime. Sydkorea har forvandlet webtoons til en "indholdsmine" for film, tv og onlineplatforme. Kina trives også med sit oprindelige IP-økosystem.

Samtidig har Vietnam en betydelig fordel: en ung befolkning, adgang til avanceret teknologi og en voksende efterspørgsel efter digitalt indhold. Mange internationale studier begynder at vise interesse for det vietnamesiske marked, ikke kun på grund af dets menneskelige ressourcer, men også på grund af det indenlandske markeds potentiale. Det er værd at bemærke, at vietnamesiske tegneserier ikke længere eksisterer som et selvstændigt felt, men gradvist forbinder sig med film, animation, spil og mere.

Nguyen Khanh Duong, grundlægger og administrerende direktør for Box Office Vietnam, den første og eneste uafhængige platform, der leverer omfattende box office-statistik på det vietnamesiske marked, udtalte, at vietnamesisk film for nylig har oplevet stærk vækst med stigende investeringer i sektoren. Denne vækst ledsages dog af en "tørst" efter originale manuskripter. Producenter har brug for historier, der allerede har en fanbase og dokumenteret appel. "Den niende kunst" opfylder dette behov perfekt. I Sydkorea er de fleste populære online-dramaer adaptioner af webtoons. Disse succesfulde værker på digitale platforme bliver en "guldmine" for udviklingen af ​​filmindustrien.

Denne tendens begynder at vise sig i Vietnam. Adskillige tegneserieværker har vakt interesse fra forskellige enheder for adaptationer. Ud over film er mange virksomheder også begyndt at vise interesse for grafiske romaner og platformsuafhængige IP-modeller.

Du vil måske også synes om

Definition af kulturel identitet og udvikling af kulturindustrien.Den gentagne forekomst af internationale begivenheder viser, at Da Nang sigter mod at opbygge en kreativ økonomi med rødder i kultur og drift året rundt.

Vietnams rige historie, mytologi, folklore og oprindelige kultur er tilstrækkelige til at skabe fængslende fantasiverdener, der kan konkurrere med andre landes i regionen. Det, der mangler, er evnen til at omdanne disse materialer til fængslende, moderne historiefortælling, der fanger læserne både nationalt og internationalt.

Mange mener, at for at vietnamesiske tegneserier virkelig kan slå igennem, er der behov for en stærk kreativ infrastruktur til at pleje talent, forbedre ophavsretsbeskyttelsen og omdanne fantasi til varige kulturelle værdier. Når kreative ressourcer sættes i centrum, vil tegneseriebranchen ikke blot have mulighed for at danne et bæredygtigt hjemmemarked, men også for at ekspandere regionalt med historier, der afspejler vietnamesisk identitet.

Kilde: https://daibieunhandan.vn/thoi-co-vang-cho-truyen-tranh-viet-10417201.html