Der Film „Rain on Butterfly Wings“ (2024) von Regisseur Duong Dieu Linh gewann zwei bedeutende Auszeichnungen: Bester Film und Innovativster Film bei der Internationalen Kritikerwoche, die Teil der Filmfestspiele von Venedig 2024 war.
Siebzehn repräsentative vietnamesische Filme aus der 40-jährigen Reformperiode werden vom 28. Juni bis 4. Juli auf dem Asian Film Festival – Da Nang öffentlich gezeigt. Dies ist eine Gelegenheit für das Publikum, hochwertige Werke und anerkannte künstlerische Werte neu zu entdecken und die Entwicklung des vietnamesischen Kinos aus verschiedenen Perspektiven zu betrachten: kreatives Denken, Filmsprache, Herangehensweisen an die Realität und Veränderungen im Filmstil über verschiedene Epochen hinweg.
Kino ist mehr als nur Unterhaltung.
Um die Frage „Was hat das vietnamesische Kino in 40 Jahren Reform erreicht?“ zu beantworten, bedarf es ausführlicher und tiefgründiger Seminare und Diskussionen. 40 Jahre Reform waren eine Zeit tiefgreifender Transformation für die vietnamesische Gesellschaft. Infolgedessen hatte das heimische Kino die Möglichkeit, Geschichten und Themen aufzugreifen, die in diesem neuen Kontext entstanden. Während das vietnamesische Kino zuvor oft als Kriegskino bezeichnet wurde, dessen Werke den unbezwingbaren Geist sowie die Verluste und Tragödien der Menschen während des Krieges darstellten, hat die Öffnungspolitik Aspekte des Schicksals, der Gedanken, der Hoffnungen und der verborgenen Seiten des vietnamesischen Volkes offenbart, die das Publikum zuvor noch nie auf der Leinwand gesehen hatte. Selbst heikle Themen, die sich mit scheinbar unbedeutenden Details befassen, wurden beleuchtet.
Die Vielfalt des Kinos spiegelt sich in den unterschiedlichen Genres wider: Independentfilme, Liebesfilme, Actionfilme … darunter viele Werke, die seit 1986 im Auftrag des Staates entstanden sind. Dr. Pham Xuan Thach, außerordentlicher Professor und Vorsitzender des Redaktionsausschusses der Zeitschrift für Interdisziplinäre Wissenschaft und Kunst an der Fakultät für Interdisziplinäre Wissenschaft und Kunst der Vietnam National University in Hanoi, ist überzeugt: „Wenn wir auf die letzten 40 Jahre zurückblicken, werden wir erkennen, dass Kino eine Kunstform ist, nicht nur Unterhaltung, nicht nur ein Geschäft. Kunst muss sich weiterentwickeln durch kreatives Geschichtenerzählen, durch Reflexion, durch die Auseinandersetzung mit gesellschaftlichen Fragen und durch die Betrachtung menschlicher Schicksale.“ „Vor einigen Monaten sah ich mir den Film „Der Himmel“ (produziert 1975, Regie: Volkskünstler Huy Thanh) erneut an und erkannte, dass es im vietnamesischen Kino nicht nur um die Erfüllung politischer Aufgaben geht, sondern auch darum, das Leben der Menschen einzufangen. Beim Ansehen von „Der Himmel“ sieht man, wie die Vietnamesen damals Tet (das vietnamesische Neujahrsfest) feierten, wie Ehefrauen ihre Ehemänner besuchten und wie Kinder erzogen und ausgebildet wurden… Kino dient nicht nur politischen Aufgaben, sondern auch der Aufzeichnung aller Erinnerungen“, sagte Dozent Dr. Pham Xuan Thach.
„Der pensionierte General“ ist ein sozialpsychologischer Film und eines von 17 herausragenden Werken, die auf dem Da Nang Asian Film Festival 2026 gezeigt wurden.
„Förderung“ unabhängiger Filme
Viele Generationen vietnamesischer Filmemacher wurden auf internationalen Filmfestivals ausgezeichnet. Seit 40 Jahren ist die Filmindustrie eng mit Gesellschaft und Kultur verwoben. Doch wie können wir den Fortbestand zukünftiger Generationen von Filmemachern sichern, die ein bleibendes künstlerisches Erbe hinterlassen? Die Antwort liegt nicht allein bei unabhängigen Filmregisseuren!
Es muss bestätigt werden, dass wir einen stetigen Strom unabhängiger Filme erleben, von der Generation der Regisseure wie Dang Nhat Minh und Bui Thac Chuyen bis hin zu späteren jungen Regisseuren wie Nguyen Hoang Diep, Pham Ngoc Lan, Pham Thien An und Duong Dieu Linh. Beim Betrachten der Filme der vorherigen Generation begegnet uns Nostalgie, eine Wehmut über die Vergangenheit, die auf überholten Werten beruht. Das zeitgenössische Kino hingegen lebt mit dem Gegenwärtigen und reflektiert das Bestehende.
Die langfristige Herausforderung für das vietnamesische Kino, sowohl für Manager als auch für Filmemacher, die unabhängige Filme realisieren möchten, besteht darin, Investitionsmittel zu finden und an internationalen Filmfestivals teilzunehmen. Erst dann kann es seinen Weg zurück in die Heimat finden. Unabhängige Finanzierung ist nicht nur notwendig, um Filmemacher bei der Perfektionierung ihrer Drehbücher, den Dreharbeiten und der Präsentation ihrer Filme im Ausland zu unterstützen, sondern Filmfestivals sollten vielleicht auch Kurse, Projektmessen und Workshops für junge Filmemacher anbieten.
Die Realität wirft auch eine Frage auf: Sollten nationale Filmfestivals nicht auch eine Gelegenheit für Manager und Filmemacher sein, über eine harmonische Weiterentwicklung des vietnamesischen Kinos nachzudenken? Könnte man beispielsweise die Themen der Auftragsfilme erweitern und neben politisch motivierten Filmen auch realistischere Themen behandeln und tiefer in das Leben der Menschen eintauchen? Dr. Ngo Phuong Lan, Präsidentin des vietnamesischen Filmförderungsverbands, Co-Leiterin des Organisationskomitees des DANAFF 4 und Direktorin des Filmfestivals, stimmte dieser Ansicht zu: „Nicht nur Unterhaltungsfilme sind beliebt; auch psychologische Filme mit gesellschaftlichem Wert können alle Zuschauergruppen erreichen. Wir müssen jedoch sicherstellen, dass das Publikum kontinuierlich verschiedene Filmgenres genießen kann. Wenn wir keine Veranstaltungen wie Filmfestivals anbieten, das filmische Erbe nicht würdigen und die Geschichte des Kinos nicht beleuchten, werden die Zuschauer meiner Meinung nach den Bezug zur Vergangenheit verlieren, und die Filmemacher werden sich darauf konzentrieren, trendigen Filmen hinterherzujagen, die zwar viele Zuschauer anlocken, aber nicht unbedingt einen bleibenden Eindruck hinterlassen.“
Und da Horrorfilme in den letzten Jahren die Kinokassen dominiert haben, zeigen die Zuschauer natürlich Anzeichen von Übersättigung und Langeweile gegenüber den immergleichen, altbekannten Klischees. Könnte dies ein Warnsignal dafür sein, dass wir einen Trend wiederholen, Filme basierend auf Moden zu veröffentlichen, ähnlich den massenproduzierten, qualitativ minderwertigen Filmen der späten 1990er-Jahre?
Laut Nhandan.vn
Quelle: https://baoangiang.com.vn/40-nam-doi-moi-dien-anh-viet-co-gi-a488710.html
