(CLO) Handelt es sich bei dem Drehbuchcamp um einen Fall von „Auflistung ohne ordentliche Planung“, da ein beträchtliches Budget investiert wurde, aber keine Statistiken darüber vorliegen, wie viele Drehbücher tatsächlich verwendet wurden?
Auf einem kürzlich stattgefundenen Theaterseminar erklärte der Dramatiker Le Quy Hien, der Mangel an neuen Bühnenstücken sei ein sehr dringliches Problem. Tatsächlich entscheiden sich Theatergruppen bei vielen Theaterfestivals oft dafür, alte, bereits vielfach aufgeführte Stücke inszenieren.
Herr Hien erklärte, dass man für eine gute Theateraufführung ein gutes Drehbuch brauche, denn „man kann keinen Kuchen ohne Mehl backen“. Um dem Mangel an guten Drehbüchern entgegenzuwirken, haben viele Berufsverbände und Managementagenturen Schreibkampagnen, Schreibcamps und Exkursionen organisiert.
Eine Szene aus dem vietnamesischen historischen Theaterstück „Das Epos der Zitadelle von Gia Định“ des Trần Hữu Trang Theaters. Foto: NLĐ
Allerdings erwiesen sich diese Exkursionen als weitgehend wirkungslos, was Herr Hien als eher ein „Besuch und Anhören von Berichten“ einstufte – Dinge, die man auch in Büchern und Zeitungen finden konnte.
Um seine Behauptung zu untermauern, berichtete der Dramatiker Le Quy Hien von einem Ausflug zur Marine, um über die unmarkierten Schiffe des Ho-Chi-Minh -Pfades auf See zu schreiben.
An diesem Tag organisierte die Marine ein Treffen und lud 17 Veteranen ein, die auf Schiffen des Autors gedient hatten. Die Veteranen saßen unten, während der Autor und ein Kommandant oben im Besprechungsraum Platz nahmen.
Doch wie sollten sie sich treffen, wenn in diesem stark bürokratischen Umfeld keine der beiden Seiten wusste, was sie fordern oder anbieten sollte? Glücklicherweise kam der stellvertretende Leiter der politischen Abteilung, Dinh Gia That, zufällig vorbei, sah die Szene und schritt ein, indem er spontan entschied: „Ich lade den Autor und die anderen in ein Café ein, um sich zu treffen und zu unterhalten.“
Und so lösten sich die „Knoten“. Im Café tauschten die Veteranen, die sich lange nicht gesehen hatten, angeregte Gespräche aus, erwähnten natürlich dies und das und unterhielten sich über dies und das.
„Die Autoren fügten beim Belauschen viele lebendige und realistische Details hinzu. Wenn wir etwas genauer wissen wollten, konnten wir gezielt nachfragen, und sie erzählten uns alles begeistert und detailliert. Kunst braucht lebendige Details, und wahre Lebenserfahrungen sind die besten Autoren – nur wenige Autoren könnten etwas Besseres liefern“, berichtete Herr Hien.
Anhand dieser Geschichte kam Herr Hien zu dem Schluss, dass sich Literatur und Kunst vom Journalismus unterscheiden; denn der Journalismus konzentriert sich auf die Wiedergabe von Informationen, während es im Theater um Menschen, das Leben von Figuren in Aktion und dramatische Konflikte geht.
Anschließend äußerte der Dramatiker Bedenken darüber, ob die Schreibcamps nur zum Schein genutzt würden, da ein erheblicher Teil der Investitionen aus öffentlichen Geldern stammte, es aber keine Statistiken darüber gab, wie viele der bei den einzelnen Camps eingereichten Drehbücher tatsächlich verwendet wurden.
„Anstatt groß angelegter Besuche und Infiltrationen durch Delegationen sollten die zuständigen Behörden vielleicht Autoren auswählen, die sich leidenschaftlich für ein bestimmtes Thema innerhalb dieses Fachgebiets interessieren, und diese dann für den erforderlichen Zeitraum in der jeweiligen Einheit leben und arbeiten lassen“, schlug Herr Hien vor.
Regisseur Duong Minh Giang teilt diese Ansicht und glaubt außerdem, dass reale Erfahrungen eine Möglichkeit darstellen, unterschiedliche Umgebungen für Autoren zu schaffen, in denen sie beobachten und in der Praxis nachdenken können, wodurch die Kreativität angeregt wird.
„Wir hoffen, dass die Manager dadurch den Drehbuchautoren mehr Aufmerksamkeit schenken und sich besser um sie kümmern, ihnen helfen, nützliche und neue Erkenntnisse zu gewinnen, damit sie qualitativ hochwertige Drehbücher erstellen können, die eng mit der Realität verbunden sind“, erklärte Regisseur Duong Minh Giang.
Eine Szene aus dem Theaterstück „Der Kreis des Verrats“ des Hanoi Drama Theatre. Foto: T. Tùng
Manche vermuten, dass es ein Phänomen gibt, bei dem alte Drehbücher unter dem Deckmantel der „Überarbeitung und Verbesserung“ zur Anmeldung für Schreibworkshops verwendet werden. Viele teilnehmende Autoren wählen harmlose Themen ohne Bezug zur Realität. Bei der Aufführung finden sich die Zuschauer in den Stücken nicht wieder, da diese Themen bereits seit Jahren diskutiert wurden.
Aus der Perspektive des Dramatikers Le Quy Hien ist es ermutigend, dass einige Theaterworkshops Sitzungen beinhalten, in denen Autoren einander vorlesen, um Erfahrungen auszutauschen und eine Art „außerhalb des Spiels, innerhalb des Spiels“-Ansatz zu fördern.
Herr Hien merkte jedoch an, dass diese Tätigkeit gegenseitigen Respekt und einen wahrhaft konstruktiven Geist voraussetzt. Andernfalls könne konstruktive Kritik leicht in eine Bewertung von Gut und Böse oder in Konkurrenz umschlagen und zu unnötigen Konflikten führen.
T. Toan
Quelle: https://www.congluan.vn/bat-cap-trai-sang-tac-van-hoc-nghe-thuat-post332224.html
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