Unzulängliches Lager für literarisches und künstlerisches Schaffen

(CLO) Gibt es das Phänomen, dass man für die Anmeldung zu Schreibcamps „die Werbetrommel rührt“, obwohl das Investitionsbudget nicht gering ist, es aber keine Statistiken darüber gibt, wie viele Drehbücher verwendet werden?

Auf einer kürzlich stattgefundenen Theaterkonferenz sagte der Dramatiker Le Quy Hien, der Mangel an Theaterstücken sei ein brisantes Thema. Tatsächlich entscheiden sich Theatergruppen bei vielen Theaterfestivals oft dafür, alte, schon oft aufgeführte Stücke auf die Bühne zu bringen.

Herr Hien erklärte, dass für ein gutes Bühnenstück ein gutes Drehbuch erforderlich sei, denn „ohne Mehl gibt es keinen Kleber“. Um dem Mangel an guten Drehbüchern zu begegnen, haben viele Berufsverbände und Managementagenturen Kreativkampagnen organisiert, Kreativcamps eröffnet und Exkursionen organisiert.

Eine Szene aus der vietnamesischen Historienoper „Gia Dinh Citadel Epic“ des Tran Huu Trang Theaters. Foto: NLĐ

Diese Exkursionen erwiesen sich jedoch als ineffektiv. Herr Hien schätzte, dass es bei ihnen lediglich um „Besuche und das Anhören von Berichten“ ging, Dinge, die man in Büchern und Zeitungen finden könnte.

Um seinen Standpunkt zu beweisen, berichtete der Dramatiker Le Quy Hien von einer Exkursion zur Marine, um über das nummernlose Schiff „Ho Chi Minh Trail“ auf See zu schreiben.

An diesem Tag organisierte die Marine ein Treffen mit 17 Veteranen, die auf dem Schiff waren, auf dem der Autor saß. Die Veteranen saßen unten, der Autor und ein Kommandant saßen oben im Besprechungsraum.

Doch wie trifft man sich, wenn beide Seiten in diesem stark administrativ geprägten Raum nicht wissen, was sie fragen oder bieten sollen? Glücklicherweise kam der stellvertretende Direktorfür Politik, Dinh Gia That, vorbei, sah die Szene und schritt spontan ein: „Laden Sie den Autor und die Herren zu einem Treffen und Gespräch in ein Café ein.“

So lösten sich die „Knoten“. Im Café erkundigten sich die Veteranen, die sich lange nicht gesehen hatten, nacheinander und erwähnten ganz selbstverständlich diese und jene Person, diese und jene Geschichte.

„Der Autor hat sich Zeit genommen und viele lebendige Details aus dem echten Leben hinzugefügt. Wenn er weitere Informationen benötigte, fragte er gezielt nach, und die Autoren waren begeistert, sehr detaillierte und detaillierte Geschichten zu erzählen. Kunst braucht lebendige Details, während das wahre Leben der „große Autor“ ist, den sich nur wenige Autoren besser vorstellen können“, erzählte Herr Hien.

Durch diese Geschichte gelangte Herr Hien zu dem Schluss, dass sich Literatur und Kunst vom Journalismus unterscheiden, da sich der Journalismus auf die Wiedergabe von Informationen konzentriert, während im Theater Menschen, das Leben von Figuren in Aktion und dramatische Konflikte Gegenstand der Wiedergabe sind.

Von dort aus äußerte der Dramatiker seine Besorgnis darüber, ob es ein Phänomen gebe, bei dem Namen für Schreibcamps zusammengetrommelt würden, obwohl das Investitionsbudget auch viel Geld der Leute ausmache, es aber keine Statistiken darüber gebe, wie viele Drehbücher in jedem Camp verwendet würden?

„Groß angelegte Besuche und Infiltrationen sollten nicht nötig sein. Vielmehr sollten die zuständigen Behörden Autoren auswählen, die sich mit Leidenschaft für ein bestimmtes Thema in diesem Bereich interessieren, und diese dann für die erforderliche Zeit in die jeweilige Einheit kommen, um dort zu leben und zu arbeiten“, schlug Herr Hien vor.

Regisseur Duong Minh Giang teilt diese Ansicht und glaubt auch, dass das Erleben der Realität eine Möglichkeit ist, unterschiedliche Umgebungen zu schaffen, in denen Autoren beobachten und nachdenken können, um so die Kreativität anzuregen.

„Ich hoffe, dass die Manager dadurch den Drehbuchautoren mehr Aufmerksamkeit und Fürsorge schenken und ihnen helfen, neue und nützliche Erfahrungen zu sammeln, um qualitativ hochwertige Drehbücher zu erstellen, die eng mit der Realität verbunden sind“, erklärte Regisseur Duong Minh Giang.

Szene aus dem Stück „Circle of Betrayal“ des Hanoi Drama Theaters. Foto: T.Tung

Einigen Meinungen zufolge wurden alte Drehbücher unter dem Vorwand der „Reparatur und Verbesserung“ für die Anmeldung zu Schreibcamps verwendet. Viele Autoren, die an Schreibcamps teilnahmen, wählten harmlose Themen, die kaum Beachtung fanden. Als sie dann in Theaterstücke umgesetzt wurden, konnte sich das Publikum nicht mehr darin wiedererkennen, da diese Themen schon vor vielen Jahren diskutiert worden waren.

Der Dramatiker Le Quy Hien meinte, die gute Nachricht sei, dass einige Autorencamps Treffen abgehalten hätten, bei denen sich die Autoren gegenseitig vorlesen und Erfahrungen austauschen könnten, ganz im Sinne des „Schach draußen, Karten drinnen“.

Herr Hien wies jedoch darauf hin, dass diese Tätigkeit gegenseitigen Respekt und eine wirklich aufgeschlossene Haltung erfordert. Andernfalls könne Feedback leicht zu einer Frage der Beurteilung von Gut und Böse, des Gewinnens und Verlierens werden und unnötige Konflikte hervorrufen.

T.Toan

Quelle: https://www.congluan.vn/bat-cap-trai-sang-tac-van-hoc-nghe-thuat-post332224.html