Was passiert in den vietnamesischen Kinos?

Der vietnamesische Filmmarkt war früher klar saisonal geprägt, wobei die Sommermonate eine umsatzschwache Phase darstellten, was zu Verlusten bei vielen Projekten führte. Für den Zeitraum 2025–2026 wird jedoch eine deutliche Verbesserung erwartet.

Trotz starken Wachstums und kontinuierlich steigender Umsatz- und Kinostartrekorde hat der vietnamesische Filmmarkt in den letzten Jahren eine deutliche Differenzierung zwischen den Filmsaisons gezeigt. Mit konstant hohen Auslastungsraten, selbst für Filme, die qualitativ nicht besonders herausragend sind, sind die wichtigsten Feiertage wie das Mondneujahr, der 30. April oder der 2. September typischerweise die Zeiten, in denen vietnamesische Filme am aktivsten sind und vorwiegend große, vielversprechende Projekte anziehen.

Vier Filme konkurrieren während der Feiertage zum chinesischen Neujahr 2026 um die Kinostarts. Dies entspricht dem Zeitraum in den Jahren 2024 und 2025. Am 30. April und 2. September laufen üblicherweise zwei bis drei vietnamesische Filme gleichzeitig an. Bemerkenswert ist jedoch, dass am diesjährigen 30. April gleich fünf Filme in die Kinos kamen, was einen beispiellos harten Wettbewerb auslöste.

Umgekehrt ist der Markt im Sommer oft träge, da Projekte rar und unregelmäßig sind. Zudem schreiben relativ viele Filme Verluste, was viele Produzenten vorsichtig agieren lässt. Diese Situation hat sich jedoch 2026 deutlich und ab 2025 teilweise verbessert.

Der Tiefpunkt des vietnamesischen Kinos.

Tatsächlich deuteten die Kinozahlen schon vor Covid-19 darauf hin, dass der Sommer für vietnamesische Filme oft als Nebensaison gilt. Zwischen Mai und August 2020 kamen nur fünf Filme in die vietnamesischen Kinos, im Durchschnitt also weniger als zwei Filme pro Monat. Alle fünf Projekte schrieben Verluste, darunter *Legend of the Fairy Inn * (867 Millionen VND), * I Am a Goldfish Brain* ( 1,6 Milliarden VND ), * Peak of Mist* (894 Millionen VND) und etwas besser abgeschnitten hat * Invisible Evidence * ( 7,5 Milliarden VND ).

Nach dem Ausbruch von Covid-19 (2022) zeigte das vietnamesische Kino Anzeichen einer Erholung: In den drei Sommermonaten kamen neun Filme in die Kinos, im Durchschnitt drei Filme pro Monat. Die Einspielergebnisse blieben jedoch unbefriedigend. Mit Ausnahme von „Dan Choi Khong So Con Ao“ (Der Playboy fürchtet sein verlassenes Kind), der die Gewinnschwelle erreichte ( 45 Milliarden VND ), und „Em und Trinh“, der trotz eines Einspielergebnisses von 100 Milliarden VND aufgrund der enormen Produktionskosten nur einen geringen Gewinn erzielte, schrieben die übrigen sieben Projekte Verluste. Dies verdeutlicht, dass der Sommer für vietnamesische Filme weiterhin eine riskante Zeit ist.

Die meisten Projekte, die im Sommer gestartet werden, enden mit Verlusten.

Aufgrund der Vielzahl an Veröffentlichungen bei gleichzeitig minimaler Gewinnspanne ließ sich die Anzahl der in diesem Zeitraum veröffentlichten Projekte in den folgenden zwei Jahren an einer Hand abzählen; in manchen Monaten erschienen fast gar keine vietnamesischen Filme. Bemerkenswert ist, dass die Verluste weiterhin nahezu absolut waren, was viele Produzenten in dieser Zeit bei der Wahl der Veröffentlichungstermine besonders vorsichtig werden ließ.

Zu den bemerkenswerten Beispielen zählen Fanti ( 1,8 Milliarden VND ), Inside the Golden Cocoon ( 1,4 Milliarden VND ), Murder on the 4th Floor ( 2 Milliarden VND ), Claws ( 3,8 Milliarden VND ) und The Most Beautiful Summer ( 4 Milliarden VND ). The Anonymous hingegen, der über 42 Milliarden VND einspielte, dürfte als Actionfilm mit hohem Budget dennoch Verluste verzeichnen.

Im Gespräch mit Tri Thức - Znews erklärte Produzent Nguyen Cao Tung, dass der Sommer seit vielen Jahren als die Hochsaison für Hollywood-Filme gilt. In dieser Zeit bringen internationale Filmstudios ihre größten Blockbuster des Jahres mit enormen Marketingbudgets, starker Markenpräsenz und der Möglichkeit, einen Großteil der Kinoleinwände zu belegen, in die Kinos.

Der Produzent analysierte: „Angesichts dieser direkten Konkurrenz entscheiden sich viele vietnamesische Produzenten oft dafür, den Kinostart zu vermeiden oder ihn auf als sicherer geltende Zeiträume zu verschieben, wie etwa Feiertage, Tet (das vietnamesische Neujahrsfest) oder das Jahresende. Der Sommer ist zudem eine Jahreszeit mit wechselhaftem Wetter – und gerade zu Beginn des Sommers konzentrieren sich Familien eher auf Reisen und Urlaub als auf Kinobesuche. Dies gilt insbesondere für gerade Jahre (2024, 2026 usw.), in denen große internationale Fußballereignisse wie die Europameisterschaft oder die Weltmeisterschaft stattfinden.“

Seiner Ansicht nach liegt ein weiterer Grund in der Investitionsmentalität. Das vietnamesische Kino hat in der Sommersaison viele Misserfolge erlebt, was einen Teufelskreis in Gang gesetzt hat: Aus Angst vor Risiken bringen weniger Filme heraus, und je weniger Filme es gibt, desto schwieriger ist es, beim Publikum eine Kinobesuchsgewohnheit für diese Zeit zu etablieren.

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„Vietnamesische Filme entfernen sich allmählich von saisonalen Vorführungen.“

In den letzten zwei Jahren (2025–2026) hat sich die Lage an den Sommerkinos jedoch dank steigender Investitionen deutlich verbessert. Es wurden mehr Filme veröffentlicht, und die Verlustrate ist rückläufig.

Im Sommer 2025 kamen neun Filme in die Kinos – mehr als in den beiden Vorjahren zusammen. Die meisten davon waren kleinere Produktionen, die keine außergewöhnlich hohen Einnahmen benötigten, um ihre Investitionen wieder einzuspielen. Filme wie „The Cricket: An Adventure to the Muddy Village“ ( 21 Milliarden VND ), „Finding the Corpse: The Headless Ghost “ ( 49 Milliarden VND ) und der Kurzfilm „Wooden Fish School“ ( 4,4 Milliarden VND ) gelten als Beispiele für Filme, die kleine Gewinne erzielten oder zumindest die Gewinnschwelle erreichten.

Ut Lan: Der rachsüchtige Geist, der die Kassen von über 90 Milliarden VND bewacht, wird zu einem seltenen Projekt, das diesen Sommer einen riesigen Erfolg erzielte.

Besonders hervorzuheben ist der Erfolg von „Ut Lan: Der rachsüchtige Geist behält seinen Schatz “, der 90 Milliarden VND einspielte und ihn zu einem der wenigen Projekte der letzten Jahre machte, die im Sommer starteten und dennoch einen hohen Gewinn erzielten. Tatsächlich verzeichneten einige Filme in diesem Zeitraum hohe Verluste (z. B. „Five Ten“, „What Are You Waiting For? “), doch die Verlustrate ging deutlich zurück. Darüber hinaus erlitten viele Projekte, obwohl sie nicht erfolgreich waren, nicht mehr die hohen Verluste der Vorjahre, wie beispielsweise „The Bottom of the Lake“ ( 27 Milliarden VND ) oder „The Last Wish“ ( 33 Milliarden VND ).

Die Kinoaussichten für 2026 sind ebenfalls sehr positiv und zeigen sogar eine leichte Verbesserung gegenüber dem Vorjahreszeitraum. Nach drei aufeinanderfolgenden Projekten, die Verluste verzeichneten – was in der Nebensaison unvermeidbar ist –, sorgte „Ma Xó“ für Furore und spielte nur wenige Tage nach Kinostart Hunderte von Milliarden VND ein. Bemerkenswert ist, dass die Popularität des Films ungebrochen ist, was auf sein Potenzial hindeutet, noch höhere Einspielergebnisse zu erzielen.

Darüber hinaus legte „The Fire Tower“ einen vielversprechenden Start hin und spielte nach einer Woche im Kino bereits 29 Milliarden VND ein. Als Low-Budget-Horrorfilm dürfte er die Gewinnschwelle bereits überschritten haben und nun Gewinn abwerfen. Zudem erwarten im restlichen Sommer noch viele weitere bemerkenswerte Projekte ihren Kinostart, darunter „The Beautiful Mess“ und „The Soul-Capturing Demon“ .

Laut Nguyen Cao Tung verändert sich die Landschaft des vietnamesischen Films in diesem Sommer allmählich, da die Produzenten das Publikum besser verstehen und vor allem das Vertrauen der Öffentlichkeit in vietnamesische Filme deutlich gestiegen ist. Das Publikum geht heute nicht mehr automatisch davon aus, dass Hollywood-Filme die erste Wahl sind.

„Der Erfolg von Serien wie ‚The Ghost‘ zeigt, dass es nicht auf die Staffel ankommt, sondern darauf, ob die Serie fesselnd genug ist. Das ist ein positives Zeichen für den gesamten Markt“, kommentierte er.

Die Sommersaison für vietnamesische Filme wird allmählich weniger düster.

Bezüglich der Annahme, der Sommer gelte oft als „Nebensaison“ für vietnamesische Filme, glaubt Herr Tung, dass dieses Konzept allmählich verschwindet. „Als der Markt klein war, die Anzahl der Filme begrenzt und das Publikum nicht daran gewöhnt war, ganzjährig vietnamesische Filme zu sehen, war die Einteilung in Haupt- und Nebensaison verständlich. Doch mit dem Wachstum des Marktes, dem steigenden Kapital und der zunehmenden Anzahl an Projekten können die Produzenten nicht mehr allein um wenige feste Ferienzeiten konkurrieren“, analysierte der Produzent von „Die Geisterlampe “.

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Seinen Angaben zufolge wird die Frage in Zukunft nicht mehr lauten: „In welcher Jahreszeit soll der Film gezeigt werden?“, sondern: „Ob der Film wettbewerbsfähig genug ist?“

„Ich denke, in den nächsten Jahren werden wir vietnamesische Filme regelmäßiger über das ganze Jahr verteilt sehen. Das ist ein Zeichen für einen reifen Markt. Besorgniserregend ist nicht, ob der Sommer weiterhin eine Flaute darstellt, sondern dass das Wachstum der Filmanzahl die Qualitätssteigerung übersteigt“, schloss Nguyen Cao Tung.

Quelle: https://znews.vn/chuyen-gi-dang-xay-ra-o-rap-viet-post1659904.html