Was wir brauchen, ist mehr als eine „überfüllte Kinosaison“.

Allein im Juni 2026 kamen zahlreiche vietnamesische Filme in die Kinos. Die Vielfalt der Themen und Genres zeugt vom kreativen Schaffen der Produzenten und verspricht einen ereignisreichen Kinosommer. Die schiere Anzahl spiegelt jedoch nicht das tatsächliche Entwicklungstempo des Kinos wider; sie ist lediglich ein vorübergehendes Zeichen der Verbesserung.

Die Schauspieler und das Filmteam von „Einsiedlerkrebse“ interagierten mit dem Publikum.

Ein Blick auf den Kinostartplan für Juni dieses Jahres zeigt eine deutliche Verschiebung im Filmmarkt. In den ersten beiden Juniwochen können die Zuschauer folgende Filme sehen: „The Ghost“ (Regie: Phan Bá Hỷ), „Borrowed Shells“ (Regie: Đinh Tuấn Vũ), „Uncle Hỏa's Mansion“ (Regie: Hùng Trần) und „Mesdames of the Blue“ (Regie: Thắng Vũ).

Die Filme sind sehr vielfältig und reichen von Folk-Horror und psychologisch-spirituellen Dramen bis hin zu historischen und dramatischen Filmen. Vorbei sind die Zeiten, in denen sich die meisten einheimischen Filme auf bekannte Formeln wie Familienkomödien, Romanzen oder die Ausnutzung von Star-Appeal konzentrierten, um ein Publikum anzulocken; Filmemacher erkunden nun aktiv neue Genres.

Der Film „The Ghost in the House“ wählt einen volkstümlichen Horroransatz mit einer Geschichte, die sich um Kultbräuche dreht und Ängste im Familienleben sowie Volksglauben erforscht.

„Einsiedlerkrebse“ verfolgt einen psychologisch-spirituellen Ansatz, indem die Figuren in besitzergreifende Beziehungen eingebettet werden, die „emotionalen Muscheln“ ähneln, wodurch eine Suche nach Selbsterkenntnis eröffnet wird.

Unterdessen lässt sich „Uncle Hoa's Mansion“ von der Legende des „Geistes der Familie Hua“ inspirieren, einer der berühmten Anekdoten, die mit den urbanen Erinnerungen an das alte Saigon verbunden sind.

Das andere Werk, „Mesdames of Youth“, spielt im Saigon der 1960er Jahre und verknüpft psychologische, emotionale und kriminelle Elemente zu einer Geschichte über Frauen, die zwischen Ehrgeiz, Macht und persönlicher Tragödie gefangen sind.

Die Bemühungen um eine Erweiterung des kreativen Horizonts sind ein positives Zeichen, denn die Filmindustrie kann sich nicht entwickeln, wenn sie sich nur um wenige sichere Motive dreht oder von kurzfristigen Markttrends abhängig ist. Es reicht jedoch möglicherweise nicht aus, allein die Anzahl der veröffentlichten Filme oder die Genrevielfalt zu betrachten, um zu bestätigen, dass das vietnamesische Kino floriert. Seit vielen Jahren zeigt sich der heimische Filmmarkt oft optimistisch, wenn einige wenige Filme hohe Einspielergebnisse erzielen oder die Anzahl der veröffentlichten Filme steigt.

In der Realität erreichen viele Filme jedoch nur in der ersten Woche nach Kinostart ein großes Publikum und verschwinden dann wieder. Umgekehrt gibt es Werke, die zwar keine Kassenschlager werden, aber dank ihrer Fähigkeit, gesellschaftliche Probleme anzusprechen, die Tiefe des menschlichen Lebens widerzuspiegeln oder neue Erkenntnisse in der Filmkunst zu präsentieren, noch Jahre später für Gesprächsstoff sorgen.

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Eine erfolgreiche Filmindustrie braucht Filme, die Kinobesucher anlocken, aber auch Werke, die einen gesellschaftlichen Dialog anregen, zur Bewahrung des kulturellen Gedächtnisses beitragen und den Zeitgeist widerspiegeln.

Eine erfolgreiche Filmindustrie braucht Filme, die Kinobesucher anlocken, aber auch Werke, die gesellschaftliche Diskussionen anregen, zur Bewahrung des kulturellen Gedächtnisses beitragen und den Zeitgeist widerspiegeln. In dieser Hinsicht steht das vietnamesische Kino noch immer vor vielen Herausforderungen. Viele aktuelle vietnamesische Filme weisen jedoch beachtliche technische Fortschritte auf. Bildqualität, Szenenbild, Ton und Spezialeffekte haben sich im Vergleich zu früher deutlich verbessert.

Viele junge Regisseure beweisen zudem gute Produktionsorganisationsfähigkeiten und ein zunehmend professionelles visuelles Denken. Doch wenn es um den Kern ihrer Arbeit geht, treten bekannte Schwächen zutage: Die Figuren bleiben oberflächlich, Situationen wirken konstruiert, es fehlt an psychologischer Grundlage, und der Inhalt gerät außer Kontrolle…; hinter diesen Einschränkungen verbirgt sich die Geschichte der Lebenserfahrung des Schöpfers, seine Fähigkeit, die Gesellschaft zu beobachten, und seine intellektuelle Tiefe.

In den letzten Jahren wurden einige vietnamesische Filme auf internationalen Filmfestivals gezeigt oder im Ausland veröffentlicht, doch die Anzahl der Werke mit nennenswerter Wirkung ist nach wie vor recht gering. Dies zeigt, dass sich das vietnamesische Kino weiterhin hauptsächlich auf dem heimischen Markt entwickelt.

Nationalgeschichte, Kriegserinnerungen, das zeitgenössische Stadtleben, soziale Bewegungen … sind unglaublich ergiebige Materialquellen. Doch dieses Material in Werke von universellem Wert zu verwandeln, bleibt eine anspruchsvolle Aufgabe.

Dr. Ngo Phuong Lan, Präsidentin des vietnamesischen Filmförderungsverbandes, ist überzeugt, dass sich Kino nur dann wirklich entfalten kann, wenn es in ein synchronisiertes Ökosystem aus künstlerischer Kreativität, Marktmechanismen und kultureller Identität eingebettet ist, die als Einheit agieren, anstatt sich fragmentiert in Form einzelner Projekte zu entwickeln. Der Aufbau einer nationalen Filmmarke erfordert Werke, die den Bedürfnissen des Publikums entsprechen und gleichzeitig den vietnamesischen Kultureinfluss im Kontext einer zunehmend tiefgreifenden internationalen Integration deutlich sichtbar machen.

Das Kino kann sich nur dann voll entfalten, wenn es in ein synchronisiertes Ökosystem aus künstlerischem Schaffen, Marktmechanismen und kultureller Identität eingebettet ist, die als Einheit agieren, anstatt sich fragmentiert in Form einzelner Projekte zu entwickeln. Der Aufbau einer nationalen Filmmarke erfordert Werke, die den Bedürfnissen des Publikums entsprechen und gleichzeitig die vietnamesische Kulturidentität im Kontext einer zunehmend tiefgreifenden internationalen Integration deutlich präsentieren.

Dr. Ngo Phuong Lan, Präsidentin des vietnamesischen Verbandes zur Förderung der Filmentwicklung

Darüber hinaus argumentieren Forscher auch, dass die Kinoeinnahmen allein nicht ausreichen, um die bemerkenswerte Entwicklung der Filmindustrie widerzuspiegeln, insbesondere da es im Gesamtkontext noch immer an Werken von bleibendem Wert mangelt, die eine soziale Wirkung erzielen und die öffentliche Ästhetik prägen können.

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Was das vietnamesische Kino heute braucht, ist daher nicht nur die Konzentration auf Kassenerfolge oder produktionsreiche Filmreihen, sondern vielmehr ein nachhaltiges Entwicklungsumfeld. Dazu gehören eine professionelle Drehbuchausbildung, Förderprogramme für junge Regisseure, Independent-Filme und neue kreative Projekte, ein Vertriebsmechanismus, der künstlerisch wertvolle Werke einem breiten Publikum zugänglich macht, sowie langfristige Investitionen in Publikumsforschung und Marktentwicklung.

Wichtiger noch geht es darum, eine Gemeinschaft von Zuschauern mit unterschiedlichem Filmgeschmack zu fördern, deren Erwartungen an die Qualität schrittweise zu steigern, künstlerischen Wert zu schätzen und bereit zu sein, ernsthafte kreative Unternehmungen zu unterstützen.

MAI LU

Quelle: https://nhandan.vn/dieu-can-hon-mot-mua-phim-dong-duc-post968708.html