Victor Vũ lässt ein Dorf aus der Feudalzeit wiederaufleben.

Regisseur Victor Vũ verbrachte 80 Tage mit dem Bau des Sets und engagierte 200 Schauspieler, um das Leben in einem nordvietnamesischen Dorf des 19. Jahrhunderts in „Die letzte Ehefrau“ nachzubilden.

Der Regisseur erklärte, dass er sich beim Lesen des Romans „Der See des Grolls“ (Originaldrehbuch von Hong Thai) das Dorf Cua Ngop – den Hauptschauplatz des Films – als kleines Dorf am Ufer eines Sees, am Fuße eines Berges, vorgestellt habe. Nach mehrtägiger Suche fand er den Drehort am Ba-Be-See (Bac Kan). Laut einem Vertreter des Filmteams legte die Crew täglich über eine Stunde mit Auto, Boot und zu Fuß zurück, um den Drehort zu erreichen.

Das 28-köpfige Designteam verbrachte fast 80 Tage mit der detailgetreuen Nachbildung des Dorfes. 200 Statisten wirkten in den aufwendigen Szenen mit, die das Dorfleben darstellten. „Ich hatte als Kriterium festgelegt, dass die Szene auf dem Monitor den Archivbildern und alten Gemälden, die ich als Vorlage verwendet hatte, ähneln musste“, so der Regisseur.

Ein Blick in ein Dorf des 19. Jahrhunderts in „Die letzte Ehefrau“. Foto: Huy Tran

Das Team widmete sich mit großem Eifer den Kostümen und Accessoires. Victor Vũ konsultierte zahlreiche Quellen, darunter das Buch „Technique du peuple Annamite“ (Technik des annamitischen Volkes), das Henri Oger in den Jahren 1908–1909 verfasst hatte.

Die Kostüme der drei Ehefrauen im Haushalt des Mandarins spiegeln die Persönlichkeit und das Schicksal jeder einzelnen wider. Die erste Ehefrau (gespielt von Kim Oanh) trägt ein langes Kleid in warmen Farbtönen, das die Strenge und Macht innerhalb der Familie symbolisiert. Die zweite Ehefrau (Dinh Ngoc Diep) trägt eine Mischung aus warmen und kühlen Farben mit aufwendigen Mustern, die ihre unkomplizierte und unbeschwerte Art widerspiegelt. Die Hauptfigur – die dritte Ehefrau, Dieu Linh (Kaity Nguyen) – trägt überwiegend helle Kleidung, was auf ihre bescheidene Herkunft hindeutet.

Victor Vũ feilte zwei Jahre lang an dem Drehbuch, bevor er es auf die Leinwand brachte. Anders als in seinen vorherigen Arbeiten legte der Regisseur diesmal weniger Wert auf historische oder Kampfkunst-Elemente, sondern betonte stattdessen kulturelle Aspekte. Er wollte eine romantische, psychologische Geschichte erzählen, die im Vietnam der Vergangenheit spielt und dennoch für heutige Zuschauer relevant ist. Victor Vũ ist überzeugt, dass Kaity Nguyễn perfekt für die weibliche Hauptrolle ist – eine junge, schöne und zerbrechliche Frau mit einer entschlossenen Persönlichkeit, die bereit ist, sich Herausforderungen zu stellen.

Der Film erzählt die Geschichte von Linh, der Schwiegertochter einer wohlhabenden Familie. Obwohl sie in einem angesehenen Haushalt lebt und als „dritte Schwiegertochter“ gilt, wird Linh von der ersten Frau wie eine Dienerin behandelt. Aufgrund ihrer ärmlichen Herkunft wird sie beleidigt und verachtet, ihr Körper ist von Schlägen gezeichnet. Als Linh ihren Jugendfreund Nhân (Thuận Nguyễn) wiedertrifft, beginnen die beiden eine heimliche Affäre, die den Grundstein für eine Reihe von Tragödien legt. In weiteren Rollen sind Quang Thắng, Quốc Huy und Anh Dũng zu sehen.

Victor Vũ, Jahrgang 1975, gehört zu der Welle vietnamesischer Regisseure, die Anfang des 21. Jahrhunderts nach Vietnam zurückkehrten, um Filme zu drehen. Er machte sich mit Filmen wie „Bride Wars“, „Scandal“ und „I See Yellow Flowers on Green Grass“ einen Namen. 2019 spielte „Mắt Biếc“ (Blaue Augen), eine Adaption des Romans von Nguyễn Nhật Ánh und unter der Regie von Victor Vũ, 180 Milliarden VND ein und zählt damit zu den fünf erfolgreichsten vietnamesischen Filmen aller Zeiten.

Hoang Ha (Laut vnexpress.net)

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