Η οπτική ενός εσωτερικού

Οι συνομιλίες μας με αρκετούς επιμελητές θα μας βοηθήσουν να σχηματίσουμε μια εικόνα της τρέχουσας κατάστασης της επιμέλειας εκθέσεων στο Βιετνάμ.

Καλλιτέχνης Νγκουγιέν Νχου Χούι:

Οι νέοι άνθρωποι προσφέρουν τεράστια συμβολή.

Αυτή τη στιγμή, η βιετναμέζικη τέχνη, συμπεριλαμβανομένης της δημιουργικής εργασίας, της επιμέλειας, των καλλιτεχνών, του κοινού και των εκθεσιακών δραστηριοτήτων, έχει αναπτυχθεί πολύ έντονα. Έχουν αναδειχθεί πολλοί εξαιρετικοί νέοι επιμελητές, οι οποίοι έχουν το πλεονέκτημα ότι σπουδάζουν στο εξωτερικό και έχουν καλές σχέσεις με επιμελητές στην περιοχή - κάτι που δεν είχαμε προηγούμενοι επιμελητές όπως ο κ. Tran Luong ή εγώ.

Καλλιτέχνης Νγκουγιέν Νχου Χούι.

Στις πρώτες μέρες, έπρεπε να δημιουργήσουμε τις δικές μας καλλιτεχνικές εκδηλώσεις και να βρούμε το δικό μας κοινό. Τώρα, οι χώροι τέχνης είναι πιο ανοιχτοί και υπάρχουν πιο προσβάσιμες συνδέσεις με το κοινό... Αυτό δημιουργεί ευνοϊκές συνθήκες για την επιμελητική πρακτική που ήταν αδύνατες στην αρχή. Για παράδειγμα, πρόσφατα, νέοι διοργάνωσαν ένα εργαστήριο για την επιμελητική εργασία, προσελκύοντας τόσο πρώιμους όσο και νέους επιμελητές - κάτι που δεν θα μπορούσαμε να κάνουμε πριν από πέντε ή επτά χρόνια. Παράλληλα, ενώ τα κέντρα τέχνης δεν έχουν ακόμη ακμάσει, υπάρχουν σαφώς περισσότερες ευκαιρίες εργασίας και οι επιμελητές κερδίζουν υψηλότερους μισθούς από αυτά τα κέντρα.

Είναι ενθαρρυντικό το γεγονός ότι πλέον έχουμε νέους επιμελητές που μπορούν να δραστηριοποιηθούν σε παγκόσμια κλίμακα, με ορισμένους να έχουν προσκληθεί να επιμεληθούν σημαντικές διεθνείς καλλιτεχνικές εκδηλώσεις. Μόνο στον τομέα των εικαστικών τεχνών, σύγχρονοι Βιετναμέζοι καλλιτέχνες έχουν συμμετάσχει σε μεγάλα και σημαντικά φεστιβάλ τέχνης όπως η Documenta και η Μπιενάλε της Βενετίας. Εκτιμώ ιδιαίτερα τους τρέχοντες επιμελητές στο Βιετνάμ. Έχουν μια κληρονομιά και προσφέρουν σημαντικά και σημαντικά τόσο στη σύγχρονη όσο και στην παραδοσιακή τέχνη.

Κα. Le Thuan Uyen (Καλλιτεχνική Διευθύντρια του Κέντρου Τέχνης Outpost):

Κάθε επιμελητής έχει το δικό του μοναδικό στυλ.

Κα. Le Thuan Uyen (Καλλιτεχνική Διευθύντρια του Κέντρου Τέχνης Outpost).

Μέχρι το 2024, επιμελητές από νεότερες γενιές, όπως οι Nguyen Anh Tuan, Bill Nguyen, Van Do και Do Tuong Linh, έχουν συσσωρεύσει περισσότερη εμπειρία και μια σαφέστερη κατανόηση των αντίστοιχων πεδίων τους. Ενώ εξακολουθούν να λείπουν τα πρότυπα, σε σύγκριση με 10 χρόνια πριν, υπάρχει σαφώς μεγαλύτερη ποικιλομορφία στις επαγγελματικές προοπτικές και στις ατομικές αισθητικές προσεγγίσεις.

Οι ίδιες οι ομάδες καλλιτεχνών περιλαμβάνουν ποικίλες ηλικιακές ομάδες, ενδιαφέροντα και καλλιτεχνικές προσεγγίσεις... κάθε επιμελητής θα έχει διαφορετική προσέγγιση στη συνεργασία με αυτές τις ομάδες καλλιτεχνών, αναπτύσσοντας έτσι το δικό του προσωπικό στυλ. Κάποιοι τείνουν προς την έρευνα και τη συγγραφή, άλλοι προς τις εκθέσεις και άλλοι προς την αρχειοθέτηση...

Για παράδειγμα, η Nguyen Anh Tuan ασχολείται πάντα βαθιά με τα έργα αρχειοθέτησης και φιλοξενίας καλλιτεχνών. Η Linh Le στην πόλη Χο Τσι Μινχ ενδιαφέρεται για τη συγγραφή και την έρευνα. Η Van Do ενδιαφέρεται για τις δυνατότητες εκθέσεων σε διαφορετικούς χώρους, ενώ εγώ ενδιαφέρομαι για προσωπικότητες που αποκλίνουν από τον κυρίαρχο λόγο και βλέπουν τις εκθέσεις ως έναν τρόπο διεύρυνσης του κοινού για την τέχνη. Ή η Tran Luong ενδιαφέρεται να παρέχει πλατφόρμες και να ενθαρρύνει τους καλλιτέχνες να διευρύνουν τα δημιουργικά τους όρια...

Κάθε επιμελητής έχει τη δική του πρακτική, επομένως μπορεί να ειπωθεί ότι το επιμελητικό στυλ σε αυτή την περίοδο είναι πιο ανοιχτό. Πριν από δέκα χρόνια, όταν ξεκίνησα την καριέρα μου, υπήρχαν πολύ λίγα σημεία αναφοράς, μόνο μερικοί άνθρωποι. Αλλά σήμερα, αν ένας νέος άνθρωπος ήταν στη θέση μου πριν από δέκα χρόνια, θα είχε σαφώς πολύ περισσότερα πλεονεκτήματα. Πριν από την καθιέρωση ενός επίσημου συστήματος εκπαίδευσης, το να έχεις πολλούς προκατόχους για να τους κοιτάς, να τους μαθαίνεις, να τους παρατηρείς και να βγάζεις συμπεράσματα ήταν εξαιρετικά ωφέλιμο.

Ωστόσο, μέχρι αυτό το σημείο, οι επιμελητές εξακολουθούν να αντιμετωπίζουν πολλές προκλήσεις. Στην πραγματικότητα, το έργο ενός επιμελητή είναι περίπλοκο και περιλαμβάνει πολλές λεπτομέρειες, τις οποίες θα ονόμαζα «κοινότοπες». Αυτό συχνά οδηγεί σε δύο παρανοήσεις: πρώτον, ότι ένας επιμελητής είναι απλώς ένας οργανωτής και, δεύτερον, ότι το επιμελητικό έργο είναι πολύ ευφάνταστο και γεμάτο καλλιτεχνικές ιδέες. Στην πραγματικότητα, οι επιμελητές έχουν ένα βουνό από κουραστική δουλειά, που συχνά περιλαμβάνει διοίκηση, κοινωνικές έρευνες ή καθαρά τεχνικές εργασίες.

Προσωπικά, πιστεύω ότι για να ξεπεράσουν τη μονοτονία της δουλειάς, οι επιμελητές πρέπει να γνωρίζουν τι κάνουν και γιατί το κάνουν. Αν απλώς κάνουν τις κινήσεις, γεμίζοντας απλώς ένα κενό, θα επικριθούν από το κοινό, θα παραπονεθούν από καλλιτέχνες ή η έκθεση θα έχει χαμηλή προσέλευση, κάτι που μπορεί εύκολα να οδηγήσει σε αποθάρρυνση.

Η έκθεση «Η Αλίκη στη Σήραγγα του Χρόνου» (Becoming Alice: Through the Metal Tunnel) στο Κέντρο Τέχνης Outpost.

Για παράδειγμα, παρόλο που ο χώρος στο The Outpost είναι οικείος, κάθε φορά που οργανώνω μια έκθεση εκεί, είναι μια πρόκληση, μια νέα εμπειρία στον χειρισμό του χώρου, σχεδόν σαν να πρέπει να ξαναμάθω πώς να χειρίζομαι τα υλικά του έργου τέχνης. Υπάρχουν επίσης καλλιτέχνες με τους οποίους συνεργάστηκα πριν από πέντε χρόνια, τους οποίους νόμιζα ότι γνώριζα καλά, αλλά τώρα ανακαλύπτω νέες πτυχές τους... Επομένως, η επιμελητική εργασία φέρνει και έμπνευση, επειδή βλέπω πάντα τον κόσμο με έναν ευρύ, ανοιχτόμυαλο τρόπο...

Κα. Βαν Ντο - Καλλιτεχνική Διευθύντρια του A Space:

Οι επιμελητές δημιουργούν ευκαιρίες για τους νέους να είναι δημιουργικοί.

Ασχολούμαι με την επιμελητική εργασία μόνο πέντε χρόνια, σχετικά νέος χρόνος σε σύγκριση με άλλους στον τομέα. Αυτή τη στιγμή, έχουμε αρκετά πλεονεκτήματα, το πιο αξιοσημείωτο είναι η αυξανόμενη υποστήριξη από την καλλιτεχνική κοινότητα για την επιμελητική εργασία. Ωστόσο, η επιμελητική εργασία για εκθέσεις σύγχρονης τέχνης δεν έχει ακόμη τυποποιηθεί σε τύπους, αφήνοντας πολλά κενά στη δημιουργικότητα.

Κα. Βαν Ντο - Καλλιτεχνική Διευθύντρια του A Space.

Οι επιμελητές μπορούν να ορίσουν τους δικούς τους ρόλους. Το αν θα «επεκτείνουν», θα «διευρύνουν» ή θα «περιορίσουν» το έργο τους εξαρτάται αποκλειστικά από αυτούς, καθώς δεν υπάρχουν άκαμπτα, σταθερά μοντέλα που πρέπει να ακολουθήσουν. Νομίζω ότι στο μέλλον, η επιμέλεια θα είναι ένα ελκυστικό επάγγελμα, ειδικά για τους νέους, επειδή απαιτεί πάντα πολλές δεξιότητες και γνώσεις και τους παρέχει πάντα ευκαιρίες να είναι δημιουργικοί και να ξεπερνούν τον εαυτό τους.

Ωστόσο, οι δυσκολίες που αντιμετωπίζουμε είναι κοινές και για τον κόσμο της τέχνης: έλλειψη οικονομικής υποστήριξης, νομικά εμπόδια κατά καιρούς, και οι έννοιες της «σύγχρονης τέχνης» ή της «επιμέλειας» είναι ακόμη σχετικά νέες, ακόμη και για τους ρυθμιστικούς φορείς. Και αυτό που καθιστά την επιμέλεια λιγότερο ελκυστική για τους νέους σήμερα είναι ότι είναι απίθανο να προσφέρει ένα καλό εισόδημα σε όσους εργάζονται στον τομέα.

Κος Nguyen Anh Tuan - Καλλιτεχνικός Διευθυντής του Heritage Space:

Οι πρακτικές περιέργειας αρχίζουν να λαμβάνονται σοβαρά υπόψη.

Η επιμέλεια εκθέσεων είναι ένα εξαιρετικά «δυναμικό» επάγγελμα που απαιτεί ένα ευρύ φάσμα γνώσεων και δεξιοτήτων, καθώς και σημαντικό χρόνο για να καθιερωθεί κανείς και να κερδίσει την αναγνώριση από την κοινότητα ως εξειδικευμένος επιμελητής. Επομένως, ενώ υπάρχουν πολλές επιμελητικές πρακτικές στη χώρα σήμερα, πολύ λίγες ασχολούνται επαγγελματικά με την επιμελητική εργασία.

Ωστόσο, ο αριθμός των επιμελητών έχει αυξηθεί σημαντικά. Σε ένα πρόσφατο εργαστήριο επιμέλειας που πραγματοποιήθηκε στο Κέντρο Τέχνης Outpost, ο επιμελητής Vu Duc Toan μοιράστηκε ότι το 2005, όταν υπέβαλε αίτηση για να γράψει μια διατριβή για το επιμελητικό έργο στο Βιετνάμ, οι καθηγητές του «αρνήθηκαν να τον αφήσουν», επειδή εκείνη την εποχή, το μόνο ερευνητικό θέμα ήταν ο Tran Luong.

Αλλά μέχρι το 2024, σε αυτό το συνέδριο, αν και δεν είχαν συμμετάσχει όλοι οι συμμετέχοντες, υπήρχαν ήδη περισσότερα από 20 άτομα. Αυτό δείχνει ξεκάθαρα εξέλιξη, παρόλο που πρόκειται για έναν σχετικά νέο επαγγελματικό τομέα, και, το πιο σημαντικό, έχει υπάρξει μια αλλαγή στην αντίληψη και την ποικιλομορφία στην επιμελητική πρακτική.

Κος Nguyen Anh Tuan - Καλλιτεχνικός Διευθυντής του Heritage Space.

Μια θετική εξέλιξη είναι ότι τα τελευταία πέντε χρόνια, πολλοί νέοι έχουν αρχίσει να ενδιαφέρονται και να σκέφτονται σοβαρά να εργαστούν ως επιμελητές. Έχει αναδυθεί μια νέα και αρκετά εξέχουσα γενιά επιμελητών, μερικοί από τους οποίους έχουν εργαστεί στα μεγαλύτερα ιδρύματα τέχνης στην περιοχή και σε όλο τον κόσμο. Άλλοι έχουν εκπαιδευτεί σε διεθνώς τυποποιημένα προγράμματα.

Τα κοινά χαρακτηριστικά αυτής της γενιάς είναι ότι είναι νέοι, έχουν καλές βάσεις σε ξένες γλώσσες, έχουν ήδη διαμορφώσει τις δικές τους καλλιτεχνικές απόψεις και είναι οι πιο δραστήριοι. Ακολουθεί μια ακόμη νεότερη γενιά, περίπου 25 ετών. Αυτοί οι νέοι γεννήθηκαν σε ανεπτυγμένες χώρες, έλαβαν την εκπαίδευσή τους στο εξωτερικό και στη συνέχεια επέστρεψαν στο Βιετνάμ για να εργαστούν. Διαθέτουν ένα μοναδικό μείγμα και σύντηξη ανατολικών και δυτικών πολιτισμών.

Όσον αφορά την κοινωνία, οι επιμελητικές πρακτικές αρχίζουν να κερδίζουν σεβασμό και τα ονόματα ατόμων που ασχολούνται με αυτό το έργο αρχίζουν να εμφανίζονται σοβαρά και τακτικά στα μέσα μαζικής ενημέρωσης, αφήνοντας το στίγμα τους στην ευαισθητοποίηση του κοινού. Η επιμελητική εργασία είναι ένα επάγγελμα που σταδιακά ενσωματώνεται στη λειτουργία της κοινωνίας και το αναπτυξιακό του δυναμικό παραμένει απίστευτα πλούσιο στο Βιετνάμ.

Κος Nguyen The Son - Λέκτορας στη Σχολή Διεπιστημονικών Επιστημών και Τεχνών (Εθνικό Πανεπιστήμιο του Βιετνάμ, Ανόι):

Η καλλιτεχνική πρακτική συμβαδίζει με την εκπαίδευση και την κατάρτιση.

Κος Nguyen The Son - Λέκτορας στη Σχολή Διεπιστημονικών Επιστημών και Τεχνών (Εθνικό Πανεπιστήμιο του Βιετνάμ, Ανόι).

Δεν είμαι επαγγελματικά εκπαιδευμένος επιμελητής, ωστόσο, αφιέρωσα χρόνο στις μεταπτυχιακές μου σπουδές στην Κεντρική Ακαδημία Καλών Τεχνών στην Κίνα. Εκεί, το περιβάλλον και η εκπαίδευση στη σύγχρονη τέχνη ήταν σχετικά συστηματικά. Όσον αφορά τους επιμελητές, οι Κινέζοι δεν χρησιμοποιούν τον όρο «επιμελητής» αλλά μάλλον τους αποκαλούν «στρατηγικούς εκθέσεων» (άτομα που σχεδιάζουν στρατηγικές για εκθέσεις).

Κατά τη διάρκεια των τεσσάρων ετών που φοίτησα στην Κεντρική Ακαδημία Καλών Τεχνών στην Κίνα, είδα καθηγητές και λέκτορες να καθοδηγούν και να επιμελούνται τις δικές τους μεταπτυχιακές και προπτυχιακές φοιτήτριες. Όταν επέστρεψα στην Κίνα και δίδαξα, παρατήρησα ότι πολλοί απόφοιτοι εγκαταλείπουν την καριέρα τους, με έναν από τους κύριους λόγους να είναι η έλλειψη επαγγελματιών επιμελητών. Κατά τη γνώμη μου, αν οι φοιτητές λαμβάνουν καθοδήγηση από τους καθηγητές τους, έχουν την ευκαιρία να εκθέτουν και να εξασκούνται σε καλλιτεχνικές εκδηλώσεις από νεαρή ηλικία, θα μπορούσαν ενδεχομένως να χτίσουν επιτυχημένες καριέρες αργότερα.

Μια γωνιά της έκθεσης "The Barrier Breaker, the Rebel, and the Eccentric" στο The Outpost Art Center.

Επομένως, τα τελευταία 4-5 χρόνια, έχω αρχίσει να συνδυάζω σχολικές εργασίες με συγκεκριμένα κοινωνικά έργα. Όλα αυτά τα έργα έχουν ένα κοινό χαρακτηριστικό: δεν επιλέγουν απλώς επιτυχημένους καλλιτέχνες που έχουν ήδη έργα για να εκθέσουν.

Η προσέγγισή μου είναι να τους στηρίξω από το μηδέν, χωρίς να έχουν τίποτα. Μέσω καθοδήγησης, εκπαίδευσης ή εργαστηρίων που διαρκούν από έναν έως πέντε έως έξι μήνες, το αποτέλεσμα του έργου είναι μια έκθεση. Εναλλακτικά, καθοδηγώ μειονεκτούσες ομάδες σε ΜΚΟ για περίπου δύο μήνες και στη συνέχεια επιμελούμαι τα ίδια εργαστήρια. Η επιμελητική μου εργασία είναι συχνά συνυφασμένη με αυτό το είδος καθοδήγησης και εκπαίδευσης, κάτι που είναι κάπως διαφορετικό από το έργο άλλων επιμελητών.

Khanh Ngoc (Επιμελητής)

Πηγή: https://www.congluan.vn/cai-nhin-cua-nguoi-trong-cuoc-post299940.html