Να μετατρέψουν τα κινηματογραφικά στούντιο σε τουριστικά αξιοθέατα

Προκειμένου να αναδημιουργήσει την άγρια μάχη του στρατού και του λαού μας για την προστασία της Ακρόπολης Quang Tri το 1972, σε μια έκταση άνω των 50 εκταρίων, το κινηματογραφικό συνεργείο της Red Rain εργάστηκε σκληρά για να δημιουργήσει την εικόνα της ακρόπολης εκείνης της χρονιάς με πύλες και τείχη, την κύρια περιοχή της πανεπιστημιούπολης, χαρακώματα και οχυρώσεις... Ωστόσο, αμέσως μετά την ολοκλήρωση της ταινίας, ολόκληρο το σκηνικό έπρεπε να αποσυναρμολογηθεί επειδή βρισκόταν σε μια χαμηλή προσχωσιγενή γη, επιρρεπή σε φυσικές καταστροφές. Η ιστορία άφησε μεγάλη λύπη, αλλά επανέφερε και το «αιώνιο» πρόβλημα των βιετναμέζικων κινηματογραφικών σκηνικών, τα οποία ανέκαθεν θεωρούνταν ελλιπή, αδύναμα και σπάταλα.

Όχι μόνο η ταινία Red Rain, αλλά και πολλές ταινίες που επένδυσαν σε περίτεχνα σκηνικά αναγκάστηκαν να τα αποσυναρμολογήσουν μετά την ολοκλήρωση των γυρισμάτων. Κατά τη διάρκεια της παραγωγής του Tunnels: The Sun in the Dark, το κινηματογραφικό συνεργείο νοίκιασε 6 εκτάρια δάσους ως κύριο σκηνικό, δημιουργώντας ένα μοντέλο σήραγγας μήκους άνω των 250 μέτρων που προσομοιώνει την πραγματική σήραγγα. Για να αναδημιουργήσει το κύριο σκηνικό - τον ερειπωμένο παλιό δρόμο στο Ανόι το 1946 στο Peach, Pho and Piano, κατασκευάστηκε ένα μεγάλης κλίμακας σκηνικό ταινίας με έκταση 6.000 ^τ.μ. , μήκος 120 μέτρα και πλάτος 15 μέτρα κοντά στη λίμνη Dai Lai ( Vinh Phuc , τώρα επαρχία Phu Tho). Και οι δύο ταινίες σημείωσαν επιτυχία τόσο σε έσοδα όσο και σε φήμη και υπήρξαν πολλές προτάσεις για να μετατραπούν τα δύο σκηνικά σε τουριστικά αξιοθέατα, αλλά μετά την ολοκλήρωση των ταινιών, όλα έμειναν ως αναμνήσεις.

Ο κύκλος στήσιμο - γυρίσματα - αποσυναρμολόγηση συμβαίνει στις περισσότερες βιετναμέζικες ταινίες με κοινό παρονομαστή ότι η τοποθεσία ενοικιάζεται, επομένως οι χώροι πρέπει να επιστραφούν μετά τα γυρίσματα. Μόνο μερικές τυχερές θήκες διατηρούνται, όπως ο κήπος με το λευκό τσάι στο Παλάτι An Dinh (Gai Gia Lam Chieu V), το Παλάτι του Κυβερνήτη (Hanh Phuc Mau), η Πλωτή Αγορά (Dat Rung Phuong Nam) ή το χωριό An Dinh mat (Lat Mat 6: The Fateful Ticket)...

Για πολλά χρόνια, ο βιετναμέζικος κινηματογράφος δεν διέθετε σχεδόν καθόλου εξειδικευμένα, τυποποιημένα κινηματογραφικά στούντιο. Τα περισσότερα από τα σημερινά κινηματογραφικά στούντιο είναι μικρής κλίμακας, εξυπηρετώντας μόνο εσωτερικές σκηνές ή μέτρια φόντα. Τα έργα που απαιτούν εξωτερικές σκηνές, οι μεγάλες σκηνές, ειδικά οι ιστορικές και οι πολεμικές ταινίες, αναγκάζονται να βασίζονται σε φυσικά σκηνικά ή να επαναλαμβάνονται από την αρχή. Αυτό οδηγεί σε πολλά προβλήματα: επαναλαμβανόμενες σκηνές μεταξύ των ταινιών, δυσκολία στον έλεγχο του ήχου - φωτός - ανθρώπων, ακριβό κόστος ανακαίνισης...

Ένα συστηματικό και επαγγελματικό στρατηγικό σχέδιο για την ανάπτυξη κινηματογραφικών στούντιο δεν είναι πρωτοφανές. Έχει μάλιστα αναφερθεί στον Νόμο περί Κινηματογράφου (που τροποποιήθηκε το 2022), αλλά μέχρι στιγμής, παραμένει στα χαρτιά. Υπάρχουν πολλοί λόγοι: έλλειψη μεγάλου, μακροπρόθεσμου επενδυτικού κεφαλαίου· έλλειψη σαφών νομικών μηχανισμών και πολιτικών υποστήριξης· βραχυπρόθεσμη, πρόχειρη σκέψη... Ως αποτέλεσμα, ο βιετναμέζικος κινηματογράφος δυσκολεύεται να παράγει έργα μεγάλης κλίμακας, έχει περιορισμένη διεθνή συνεργασία και χάνει την ευκαιρία να αναπτύξει τον κινηματογραφικό τουρισμό - μια τάση που έχει αποδειχθεί αποτελεσματική όχι μόνο σε πολλές χώρες σε όλο τον κόσμο αλλά και στην εγχώρια αγορά. Η πιο πρόσφατη είναι η Red Rain, η σκηνή του σταθμού Luu Xa (Thai Nguyen) εμφανίστηκε μόνο για λίγο στην ταινία, αλλά αυτή η τοποθεσία προσελκύει επί του παρόντος μεγάλο αριθμό τουριστών. Αν και το κινηματογραφικό στούντιο δεν υπάρχει πλέον, το Quang Tri χαιρέτισε μια πολύ ισχυρή αύξηση των επισκεπτών στην Ακρόπολη με την ευκαιρία της πρόσφατης αργίας της 2ας Σεπτεμβρίου.

Στον κόσμο, η Κίνα διαθέτει το Hengdian Film Studio, γνωστό ως το «Χόλιγουντ της Ανατολής», το οποίο είναι ταυτόχρονα ένας χώρος γυρισμάτων και ένας τουριστικός προορισμός που προσελκύει εκατομμύρια επισκέπτες κάθε χρόνο. Η Κορέα διαθέτει ένα σύστημα πάρκων και κινηματογραφικών στούντιο όπως το MBC Daejanggeum Park (που ειδικεύεται σε σκηνές παλατιών και κοστουμιών), το Yongin Folk Village ή την Αρχαία Ακρόπολη Hwaseong... Εν τω μεταξύ, η Ταϊλάνδη έχει επενδύσει σε κινηματογραφικά στούντιο μεγάλης κλίμακας, όχι μόνο για να καλύψει τις εγχώριες κινηματογραφικές ανάγκες αλλά και για να προσελκύσει ξένα κινηματογραφικά συνεργεία.

Η πόλη Χο Τσι Μινχ πρότεινε κάποτε την κατασκευή ενός κινηματογραφικού στούντιο στο Εθνικό Πολιτιστικό και Ιστορικό Πάρκο (πρώην Thu Duc City) με έκταση άνω των 300 εκταρίων. Το Υπουργείο Πολιτισμού, Αθλητισμού και Τουρισμού ανέθεσε επίσης στο Τμήμα Κινηματογράφου την ανάπτυξη ενός έργου για την κατασκευή ενός εθνικού κινηματογραφικού στούντιο το 2025, με αναμενόμενη επένδυση σχεδόν 1.000 δισεκατομμυρίων dong. Αλλά το σημαντικό δεν είναι μόνο η ιδέα, αλλά η υλοποίηση. Η κατασκευή πρέπει να υλοποιηθεί με συστηματικές, μακροπρόθεσμες δράσεις, λαμβάνοντας υπόψη το κινηματογραφικό στούντιο ως πυλώνα της κινηματογραφικής βιομηχανίας. Και αν γίνει σωστά, μπορούμε να δημιουργήσουμε ένα ολοκληρωμένο προϊόν με μοναδική εμπειρία, τόσο στην ανάπτυξη της τοπικής οικονομίας, όσο και στη διατήρηση του τοπίου και στην προώθηση του πολιτισμού και της ιστορίας στους ανθρώπους και τους διεθνείς φίλους.

ΒΑΝ ΤΟΥΑΝ

Πηγή: https://www.sggp.org.vn/de-phim-truong-thanh-diem-du-lich-post812916.html