Πολλές ταινίες κυκλοφορούν στους κινηματογράφους, αλλά οι θεατές είναι λίγοι.
Σύμφωνα με την κινηματογραφική αγορά, περίπου 55 βιετναμέζικες ταινίες αναμένεται να κυκλοφορήσουν στους κινηματογράφους το 2025. Μόλις ένα χρόνο αργότερα, ο αριθμός αυτός προβλέπεται να αυξηθεί σε περίπου 70-80 ταινίες, σχεδόν διπλασιάζοντας τις πωλήσεις. Η κούρσα των βιετναμέζικων ταινιών δεν επικεντρώνεται πλέον αποκλειστικά στο Σεληνιακό Νέο Έτος, αλλά έχει επεκταθεί και σε άλλες γιορτές, όπως η Ημέρα Μνήμης των Βασιλιάδων Χανγκ, η 30ή Απριλίου, η 1η Μαΐου και η επερχόμενη 2α Σεπτεμβρίου, με ένα ολοένα και πιο πυκνό πρόγραμμα κυκλοφορίας ταινιών.
Ωστόσο, το παράδοξο της αγοράς είναι ότι ενώ ο αριθμός των ταινιών αυξάνεται, αυξάνεται και ο αριθμός των αποτυχιών στα box office. Η απόφαση του κοινού να πάει στους κινηματογράφους και οι επιλογές ταινιών του γίνονται ολοένα και πιο πολωμένες. Σύμφωνα με τους ειδικούς, η αγορά εισέρχεται πλέον σε μια φάση έντονου ανταγωνισμού, ειδικά όσον αφορά την προσέλκυση της προσοχής των θεατών.
Πρόσφατα, η αγορά έχει συνεχώς δει περιπτώσεις ταινιών που αποτυγχάνουν παταγωδώς. Ο παραγωγός Χανγκ Τριν της ταινίας "Money Trap" ζήτησε δημόσια συγγνώμη από τους επενδυτές όταν η ταινία απέφερε μόνο περίπου 2,9 δισεκατομμύρια VND και αναγκάστηκε να φύγει από τους κινηματογράφους πρόωρα. Εν τω μεταξύ, το σούπερ μόντελ Σουάν Λαν αποκάλυψε επίσης την απελπισία της μετά την απώλεια περίπου 30 δισεκατομμυρίων VND μετά από δύο κινηματογραφικά έργα που είχαν προγραμματιστεί για το 2024-2025.
Η πρόσφατη εορταστική κινηματογραφική σεζόν, από τις 30 Απριλίου έως την 1η Μαΐου, συνέχισε να καταδεικνύει τον έντονο κατακερματισμό της αγοράς. Από τις πέντε ταινίες που κυκλοφόρησαν ταυτόχρονα, τρεις δεν κατάφεραν να ισοσκελίσουν τα κέρδη. Ο παραγωγός Trinh Hoan της HKFilm εξέφρασε την αμηχανία και την αυτοαμφισβήτησή του όταν η ταινία "Hero" είχε έσοδα λιγότερα από 20 δισεκατομμύρια dong μετά από 5 ημέρες κυκλοφορίας.
Μια άλλη εντυπωσιακή εικόνα είναι η συνεχής συμμετοχή της ηθοποιού Thanh Thúy σε κινηματογραφικές εκδρομές για την υποστήριξη των εσόδων από το box office της ταινίας "Trùm Sò", σε σκηνοθεσία του συζύγου της, παρόλο που πολλές προβολές είχαν πολύ λίγους θεατές. Αυτή η εικόνα έχει αφήσει πολλούς ανθρώπους να ανησυχούν για την πίεση που αντιμετωπίζουν αυτή τη στιγμή τα κινηματογραφικά συνεργεία του Βιετνάμ.
Σύμφωνα με επαγγελματίες του κλάδου, δεν είναι πλέον ασυνήθιστο για τους κινηματογραφιστές να πωλούν περιουσιακά στοιχεία ή να δανείζονται χρήματα για να ακολουθήσουν το πάθος τους για τον κινηματογράφο. Ωστόσο, μόνο λίγα έργα είναι αρκετά επιτυχημένα για να βοηθήσουν τους παραγωγούς να ανακτήσουν την επένδυσή τους, ενώ πολλά άλλα αντιμετωπίζουν παρατεταμένα χρέη και τον κίνδυνο να βλάψουν την επαγγελματική τους φήμη.
Σύμφωνα με τον κάτοχο μεταπτυχιακού τίτλου Nguyen Trong Khoa, επικεφαλής του Τμήματος Ψηφιακής Παραγωγής Κινηματογράφου στο Πανεπιστήμιο RMIT του Βιετνάμ, το κοινό σήμερα είναι ιδιαίτερα διαφοροποιημένο, όχι μόνο με βάση το θέμα αλλά και το στυλ αφήγησης και το αισθητικό γούστο σε διάφορα είδη. Πιστεύει ότι η μεγαλύτερη πρόκληση είναι να διασφαλιστεί ότι η επικοινωνιακή στρατηγική αντικατοπτρίζει με ακρίβεια την ποιότητα και το στυλ της ταινίας.
Ο κ. Nguyen Trong Khoa πιστεύει ότι όταν τα μέσα ενημέρωσης, η ταυτότητα και το περιεχόμενο μιας ταινίας ενοποιηθούν, η διαφοροποίηση του κοινού θα βοηθήσει κάθε έργο να βρει τη δική του ομάδα θεατών αντί να ακολουθούν όλοι την ίδια φόρμουλα μαζικής αγοράς.
Ο δημοσιογράφος και ειδικός στον κινηματογράφο Nguyen Ngoc πιστεύει ότι η αγορά κινηματογράφου του Βιετνάμ δεν είναι ακόμη πλήρως κορεσμένη, αλλά είναι «υπερπλήρης» σε ώρες prime-time, προϋπολογισμούς μέσων ενημέρωσης και ιδιαίτερα σε προσοχή του κοινού. Σύμφωνα με τον ίδιο, αυτός ο κορεσμός δεν είναι μοναδικός στο Βιετνάμ. Το Χόλιγουντ αντιμετωπίζει μια παρόμοια κατάσταση.
Ενώ το Χόλιγουντ δυσκολεύεται με συνέχειες, επανεκκινήσεις, ταινίες ζωντανής δράσης ή επαναλαμβανόμενα κινηματογραφικά σύμπαντα, ο βιετναμέζικος κινηματογράφος βασίζεται σε μεγάλο βαθμό σε φόρμουλες γρήγορης πώλησης όπως το folk horror, οι οικογενειακές κωμωδίες, τα remakes ή οι ταινίες που κυκλοφορούν κατά τη διάρκεια των εορταστικών περιόδων.
Σύμφωνα με τον ειδικό Nguyen Ngoc, η διαφορά έγκειται στο γεγονός ότι το Χόλιγουντ δεν διαθέτει πρωτότυπα σενάρια λόγω των τεράστιων βιομηχανικών μηχανημάτων του και του φόβου για ρίσκο, ενώ ο βιετναμέζικος κινηματογράφος συχνά δεν διαθέτει καλά σενάρια επειδή η ανάπτυξη των έργων γίνεται βιαστικά, υπάρχει έλλειψη επαγγελματικού συστήματος σεναριογραφίας και ανεπαρκής χρόνος για ενδελεχή δοκιμή του έργου.
Χρειαζόμαστε μια στρατηγική αντί να κυνηγάμε τάσεις.
Στο εγγύς μέλλον, η αγορά προβλέπεται να δει μια άνοδο στις ιστορικές ταινίες. Περίπου έξι ιστορικά έργα ανακοινώθηκαν μόνο το 2026. Σύμφωνα με τους ειδικούς, αυτό το είδος έχει ένα σαφές πλεονέκτημα, καθώς προκαλεί εύκολα εθνική υπερηφάνεια και προσελκύει κοινό στους κινηματογράφους πιο αποτελεσματικά από πολλά άλλα είδη.
Ωστόσο, οι ειδικοί προειδοποιούν επίσης ότι τα ιστορικά θέματα θα μπορούσαν εύκολα να κορεστούν εάν αξιοποιηθούν με βάση τις τάσεις. Ο κάτοχος μεταπτυχιακού τίτλου Nguyen Trong Khoa προβλέπει ότι εάν ο αριθμός των ιστορικών ταινιών συνεχίσει να αυξάνεται απότομα, η αγορά το 2027 θα μπορούσε να επαναλάβει την κατάσταση του 2025, όπου υπάρχουν πολλές ταινίες με το ίδιο θέμα, αλλά μόνο μία δημιουργεί πραγματικά σημαντικό αντίκτυπο.
Σύμφωνα με τον κ. Nguyen Trong Khoa, εάν δεν γίνουν σοβαρές επενδύσεις στη συγγραφή σεναρίων, στον σχεδιασμό παραγωγής και στη συνολική ποιότητα, το κοινό θα χάσει γρήγορα το ενδιαφέρον του για τις ιστορικές ταινίες. Η αύξηση του αριθμού των ταινιών μπορεί μόνο να διευρύνει το χάσμα εσόδων μεταξύ των έργων αντί να βοηθήσει ολόκληρη την αγορά να αναπτυχθεί ομοιόμορφα.
Από την οπτική γωνία της αγοράς, πολλοί πιστεύουν ότι για να επιτύχουν μια σημαντική ανακάλυψη, οι βιετναμέζικες ταινίες χρειάζονται όχι μόνο καινοτόμες ιδέες αλλά και αποτελεσματικές στρατηγικές διανομής και μάρκετινγκ. Σύμφωνα με τον ειδικό κινηματογράφου Nguyen Ngoc, το πρώτο στοιχείο είναι ότι μια ταινία πρέπει να έχει μια σαφή «κινηματογραφική υπόσχεση», ώστε το κοινό να καταλάβει γρήγορα γιατί πρέπει να πάει στον κινηματογράφο για να τη δει.
Επιπλέον, το σενάριο πρέπει να είναι αρκετά φρέσκο αλλά όχι απαραίτητα αλλόκοτο. Μερικές φορές, μια οικεία ιστορία που αφηγείται από μια νέα οπτική γωνία, με αξιομνημόνευτους χαρακτήρες και λεπτομέρειες που δημιουργούν ένα viral εφέ, είναι αρκετή για να προσελκύσει το κοινό στο θέατρο.
Σύμφωνα με τον κ. Nguyen Ngoc, ο βιετναμέζικος κινηματογράφος δεν στερείται υλικού από την οικογενειακή ζωή, την αγροτική ζωή, την αστική ζωή, τις πεποιθήσεις, τη νεολαία, τον πόλεμο ή τη ζωή στο γραφείο. Το πρόβλημα έγκειται στην οργάνωση αυτού του υλικού σε μια ιστορία με ρυθμό, συναίσθημα και χαρακτήρες που είναι αρκετά αξιομνημόνευτοι για το κοινό.
Αυτός ο ειδικός πρότεινε επίσης ότι οι βιετναμέζικες ταινίες πρέπει να μειώσουν την τάση τους να βιάζονται να μπαίνουν σε περιόδους αιχμής, επιλέγοντας αντ' αυτού το σωστό χρονοδιάγραμμα, ερευνώντας τους ανταγωνιστές και δημιουργώντας μια κοινότητα κοινού νωρίς πριν από την κυκλοφορία της ταινίας. Σύμφωνα με αυτόν, η αγορά ταινιών του Βιετνάμ είναι πολύ ζωντανή, αλλά γίνεται και ολοένα και πιο απαιτητική, καθώς το κοινό ωριμάζει πολύ πιο γρήγορα από ό,τι φαντάζονται πολλοί παραγωγοί.
TT (μεταγλωττισμένο)Πηγή: https://baohaiphong.vn/dien-anh-viet-chat-vat-giua-cuoc-dua-phong-ve-542484.html
Σχόλιο (0)