Είναι αποτέλεσμα μηνών σκληρής δουλειάς, ιδρώτα και δακρύων, και η κορύφωση μιας έντονης αγάπης για την παραδοσιακή τέχνη της επαρχίας Κουάνγκ Ναμ.
Ξεκινώντας μια καριέρα στο θέατρο
Αποφοιτώντας από το Κολλέγιο Πολιτισμού και Τεχνών Ντα Νανγκ (τώρα Κολλέγιο Ντα Νανγκ) το 1997, η νεαρή καλλιτέχνης Νγκουγιέν Ταν Ντονγκ εντάχθηκε στο Παραδοσιακό Θέατρο Όπερας Νγκουγιέν Χιέν Ντινχ με πολλές φιλοδοξίες.
«Αγαπώ πολύ την παραδοσιακή βιετναμέζικη όπερα, με γοητεύει. Βλέποντας τους δασκάλους και τους έμπειρους ηθοποιούς να ερμηνεύουν, σκέφτηκα ότι θα μπορούσα να το κάνω αμέσως. Αλλά δεν ήταν έτσι. Συνήθιζα να καθομαι στα παρασκήνια και να μαθαίνω, μετά οι δάσκαλοι με καθοδηγούσαν, διόρθωναν τις κινήσεις μου και σταδιακά εξασκούμουν και συσσώρευα εμπειρία. Υπήρχαν στιγμές που ήθελα να τα παρατήσω επειδή ένιωθα ότι δεν ήμουν κατάλληλη για το επάγγελμα, ότι δεν μπορούσα να συμβαδίσω. Αλλά όταν αγαπάς κάτι, δεν μπορείς να το αφήσεις, οπότε απλά συνεχίζεις», μοιράστηκε η τιμημένη καλλιτέχνης Nguyen Tan Dong.
Μετά από περισσότερα από 10 χρόνια στο επάγγελμα, ο καλλιτέχνης Nguyen Tan Dong ανέλαβε τον πρώτο του ρόλο «που κατονομαζόταν στο σενάριο», έστω και μόνο ένα απόσπασμα, κάτι που θεωρήθηκε σημαντικό σημείο καμπής στην καριέρα του. Αν και είχε εκπαιδευτεί να υποδύεται θετικούς ρόλους, υποδύθηκε πολύ καλά κακούς χαρακτήρες και βρήκε το κάλεσμά του σε αυτό το είδος χαρακτήρα. Η ενθάρρυνση και η υποστήριξη από συναδέλφους και κοινό ήταν η κινητήρια δύναμή του.
Κοιτάζοντας πίσω τώρα, είναι περήφανος που, παρόλο που δεν ήταν ο κύριος πρωταγωνιστής, επιλέχθηκε για να τυποποιηθεί σε ρόλους κακών. Αυτοί οι κακοί χαρακτήρες είχαν άφθονο χρόνο στην οθόνη, ποικίλες προσωπικότητες και πλούσιες αποχρώσεις, δίνοντάς του την ευκαιρία να επιδείξει τις μοναδικές υποκριτικές του ικανότητες και να βυθιστεί πλήρως στον χαρακτήρα. Οι ακούραστες προσπάθειές του στο επάγγελμά του τού χάρισαν τον τίτλο του Αξιοπρεπούς Καλλιτέχνη το 2023.
Διατηρώντας ήσυχα την τέχνη μέσα στην τέχνη.
Εκτός από την ακούραστη αφοσίωσή του στους ρόλους του, ο Αξίωτος Καλλιτέχνης Nguyen Tan Dong είναι επίσης αγαπητός στους συναδέλφους του και στους νέους καλλιτέχνες για την σχολαστική προσοχή που επιδεικνύει στο μακιγιάζ για την παραδοσιακή βιετναμέζικη όπερα.
Σύμφωνα με την άξια καλλιτέχνη Nguyen Tan Dong, στην παραδοσιακή βιετναμέζικη όπερα (tuong), το μακιγιάζ δεν αφορά απλώς την ομορφιά του χαρακτήρα, αλλά ένα σύστημα θεατρικών συμβόλων που έχει διαμορφωθεί εδώ και πολλές γενιές. Απλώς κοιτάζοντας τα χρώματα, τα χαρακτηριστικά του προσώπου ή το στυλ της γενειάδας, το κοινό μπορεί να αναγνωρίσει αν ένας χαρακτήρας είναι ένας πιστός ιερέας, ένας ύπουλος ιερέας ή ένας στρατιωτικός στρατηγός. Για παράδειγμα, κλασικοί χαρακτήρες όπως ο Kim Lan, ο Dao Tam Xuan, ο Cao Hoai Duc ή ο Linh Ta έχουν όλοι τα δικά τους σχέδια μακιγιάζ που έχουν μελετηθεί και διατηρηθεί από τις προηγούμενες γενιές.
«Οι δάσκαλοι του παρελθόντος το μελέτησαν πολύ προσεκτικά. Τώρα, η απλή προσπάθεια διατήρησης της ακρίβειας και της ομορφιάς είναι ήδη δύσκολη. Ακόμα κι έτσι, μέσα σε αυτό το πρότυπο, υπάρχει ακόμα το μοναδικό στίγμα κάθε καλλιτέχνη. Ο ίδιος τύπος ρόλου μπορεί να χειριστεί διαφορετικά από κάθε άτομο, ανάλογα με το πρόσωπο, τα μάτια ή τις πινελιές του κατά την εφαρμογή του μακιγιάζ. Δέκα άτομα που υποδύονται τον Linh Tá θα έχουν δέκα διαφορετικά στυλ. Τα κοινά στοιχεία πρέπει να διατηρηθούν, αλλά η ουσία βρίσκεται στον ηθοποιό», εξήγησε η αριστούχος καλλιτέχνης Nguyen Tan Dong.
Καθ' όλη τη διάρκεια της πολυετούς ενασχόλησής του με τις τέχνες, ο άξιος καλλιτέχνης Nguyen Tan Dong έχει διατηρήσει αθόρυβα την «τέχνη μέσα στην τέχνη» του — την τεχνική δημιουργίας γενειάδων για χαρακτήρες στην παραδοσιακή βιετναμέζικη όπερα. Στη σκηνή, μεταμορφώνεται σε ένα ευρύ φάσμα ρόλων με την επιδεξιότητα και την τεχνική ερμηνείας του. Πίσω από τα φώτα της δημοσιότητας, αυτά τα χέρια υφαίνουν υπομονετικά κάθε τούφα γενειάδας, φροντίζοντας σχολαστικά κάθε μικρή λεπτομέρεια. Επειδή στην τέχνη της βιετναμέζικης όπερας, η γενειάδα δεν είναι απλώς ένα σκηνικό αλλά και μια «οπτική γλώσσα», που συμβάλλει στην έκφραση της ιδιοσυγκρασίας του χαρακτήρα: πιστός ή ύπουλος, δυνατός ή ευγενικός, δίκαιος ή κακός.
Σύμφωνα με τον ίδιο, τα σκηνικά σκηνικά δεν εξυπηρετούν μόνο τον σκοπό μιας παράστασης, αλλά συνδέονται επίσης με το πνεύμα και την ιστορία κάθε χαρακτήρα. «Ο άντρας με τη μακριά γενειάδα πρέπει να έχει ακριβώς την ίδια μακριά γενειάδα, ο στρατηγός πρέπει να έχει ακριβώς τον ίδιο στρατηγό. Δεν μπορεί να υπάρξει σύγχυση», επιβεβαίωσε ο τιμημένος καλλιτέχνης Νγκουγιέν Ταν Ντονγκ.
Πηγή: https://baodanang.vn/yeu-tuong-theo-cach-cua-nguyen-tan-dong-3336917.html
Σχόλιο (0)