La convencionalidad en el teatro tradicional vietnamita
En definitiva, toda forma de arte posee cierto grado de convención, que solo se diferencia en su intensidad, ya sea alta o baja, fuerte o débil. A diferencia de muchas otras formas de arte, la ópera tradicional vietnamita (Tuong) tiene un grado de convención muy elevado, lo que crea los grandes valores fundamentales de esta forma de arte.
En el teatro tradicional vietnamita (tuong), las convenciones se emplean mediante la manipulación del espacio y el tiempo. Estas convenciones espaciales adoptan diversas formas. En primer lugar, se logran a través de la narración de los personajes. Por ejemplo, en el teatro tuong, para representar un viaje de miles de kilómetros desde la corte real hasta una frontera lejana, el actor solo necesita dar unas cuantas vueltas al escenario y luego describir su llegada con palabras. Alternativamente, mediante la narración de los personajes combinada con movimientos como caminar, estar de pie, sentarse, bailar y actuar en un espacio de apenas unas decenas de metros cuadrados, el público puede imaginar una vasta extensión de cielo, nubes, montañas y barrancos.
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El personaje Zhou Yu en el fragmento "Dos espíritus de Zhou Yu". Foto: NTH |
Además, el movimiento se utiliza para simbolizar el espacio. En la ópera tradicional vietnamita (tuong), los actores cantan "las palabras van con los movimientos". Por lo tanto, cuando utilizan la narración del personaje para crear una representación simbólica del espacio, deben combinarla con movimientos de danza apropiados que se ajusten a la letra, las circunstancias y la personalidad del personaje. Por ejemplo, en la ópera "Ho Sanh Dan", la escena en la que Tiet Cuong se encuentra con Lan Anh de regreso al campamento de montaña, a lo largo de un alto paso de montaña con profundos barrancos espinosos, es desafiante. Tiet Cuong desmonta, usa su hacha para despejar el camino y camina con Lan Anh. Guía a su esposa a través de arroyos solo en la imaginación del actor, y a través de movimientos simbólicos, el público aún empatiza con el personaje, creyendo que el camino es difícil y los arroyos traicioneros. Mediante las interpretaciones expresivas y hábiles de los actores, se crea una escena vívida que resuena en el público gracias a la capacidad de generalizar la vida con la naturaleza simbólica de la ópera tradicional vietnamita. Esto demuestra que el alto grado de simbolismo es una característica muy singular de la ópera tradicional vietnamita.
En el Tuong (ópera clásica vietnamita), los actores suelen usar accesorios para crear una sensación de espacio, estimulando la imaginación del público sobre las acciones del personaje. Por ejemplo, con solo un látigo en la mano y los movimientos apropiados del actor, el público puede sentir y visualizar al personaje montando a caballo, cabalgando tranquilamente, galopando por pasos de montaña o arroyos, o expresando la alegría, la tristeza, la victoria o la derrota del caballo. Este efecto simbólico también se evidencia en movimientos como remar en una barca o abrir y cerrar una puerta. Mediante un remo de madera en la mano, combinado con los movimientos ondulantes del actor, el público presencia al personaje remando o navegando por rápidos.
Las convenciones en cuanto al uso de la utilería también se hacen evidentes en los banquetes, ya sean grandes o pequeños, donde siempre se utiliza una sola mesa con una jarra de vino y copas de madera. Eso es todo, pero mediante las técnicas convencionales del teatro tradicional vietnamita, el artista expresa plenamente el estado de ánimo y el carácter del personaje. Las convenciones en cuanto al espacio, a través del uso de la utilería, hacen que la narración en el escenario sea increíblemente vívida, cautivadora y sumamente universal.
Las convenciones del tiempo también adoptan diferentes formas. Mediante esta convención, una obra de Tuong, una historia que abarca varios días, meses o incluso años, se condensa en unas pocas líneas de diálogo o canciones para representar el paso del tiempo para los actores. El arte Tuong no solo utiliza canciones y diálogos, sino también movimientos de actuación para simbolizar el tiempo. En la obra "Son Hau ", hay una escena en la que Dong Kim Lan escolta al Príncipe a un lugar seguro en la oscuridad, cruzando montañas traicioneras. En ese momento, Khuong Linh Ta (el amigo íntimo de Dong Kim Lan, que había sido asesinado por el enemigo) aparece como una lámpara para guiar a su amigo y al Príncipe a través de la adversidad. Cuando un gallo canta en el área tras bambalinas, Kim Lan se llena de alegría porque ha amanecido y el peligro ha terminado. Gracias a las hábiles interpretaciones de los actores, que representan el difícil y arduo viaje de huida del enemigo durante toda la noche en el bosque desierto —como cargar a un soldado herido, acunar al príncipe, sentarse, levantarlo y cargarlo—, el público también puede percibir y sentir claramente el paso del tiempo desde la noche hasta la mañana y comprender las emociones de los personajes ante las cambiantes circunstancias externas.
La naturaleza convencional de la ópera vietnamita también se utiliza para simplificar la forma externa y centrarse en representar los sentimientos y emociones internas de los personajes. Por ejemplo, la escena de Zhang Fei bebiendo vino (en la ópera Co Thanh ) busca retratar la ira, el resentimiento y el sufrimiento de un hombre franco y de carácter fuerte que se enfrenta a lo que erróneamente cree que es la rendición de su hermano jurado, Guan Yu, ante el enemigo.
En resumen, la convención es una de las tres características típicas del arte del Tuong (ópera tradicional vietnamita) (convención, estilización y simbolismo) que se utilizan con frecuencia en escena. Las convenciones relativas al espacio y al tiempo constituyen un terreno fértil para que los actores demuestren su destreza y enriquezcan sus métodos de interpretación, contribuyendo a que la puesta en escena se acerque más a la vida real con un alto grado de realismo.
NGUYEN THUY HUONG
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