«چراغ ارواح» - جلوه‌های بصری قابل قبول است، اما محتوا فاجعه‌بار است.

فیلم «چراغ روح» ساخته هوانگ نام که انتظار می‌رفت نسبت به فصل سال نو قمری که پر از کمدی و فیلم‌های عاشقانه است، تغییر تازه‌ای باشد، به دلیل فیلمنامه ناپخته و بازی‌های ناشیانه‌اش بینندگان را ناامید کرد.

در روستایی در شمال ویتنام، در بحبوحه آشفتگی و جنگ.

سکوت شب ناگهان با فریادهای گروهی که سبدی را به سمت ساحل رودخانه می‌کشیدند، در هم شکست. گروهی از مردان جوان، مسلح به مشعل‌های قرمز، با چهره‌هایی خشمگین و چشمانی خشمگین در میانشان دیده می‌شد. درون سبد، زن جوانی بود که دهانش بسته و دست و پایش بسته شده بود. او متهم به داشتن فرزند نامشروع در غیاب شوهرش بود و طبق رسم روستا، باید با رها کردن او در رودخانه مجازات می‌شد.

یک شمن سعی کرد از زن جوان دفاع کند و او را تبرئه کند. اما روستاییان از گوش دادن به التماس‌های ضعیف او خودداری کردند. آنها با خونسردی سبد را به همراه زن نگون بخت به درون آب یخ انداختند.

و از اینجا بود که مشکلات ناگوار آغاز شد. چراغ شبح شروع به باز شدن کرد.

طرح اولیه خوب است، اما اجرا ناشیانه است.

چراغ‌های توکار یک داستان عمدتاً در یک روستای ویتنامی شمالی در زمان جنگ اتفاق می‌افتد. مردان جوان روستا به جنگ رفته‌اند و تقریباً فقط زنان، سالمندان و کودکان باقی مانده‌اند. تونگ (دیم ترانگ) به تنهایی از مادر شوهر و پسر کوچکش مراقبت می‌کند. پس از مرگ مادر شوهرش، او با پسرش، لین، که اکنون حدود ۴ یا ۵ سال دارد، زندگی می‌کند.

تونگ با دیدن فرزندش که غمگین بود، به سایه‌اش روی دیوار اشاره کرد و گفت که پدر نوزاد است. سپس، روزی، لین چراغ عجیبی را به خانه آورد. از آن به بعد، اتفاقات وحشتناکی برای مادر و کودک و همچنین اهالی روستا رخ داد.

داستان چراغ شبح الهام گرفته از داستان دختر اهل نام شونگ ، بخشی از گلچین. داستان‌های افسانه‌ای نوشته‌ی محقق مشهور نگوین دو - اثری قابل توجه در گنجینه‌ی ادبیات ویتنامی از دوره‌های قرون وسطی و مدرن.

در فیلم هوآنگ نام، نام شخصیت‌ها تغییر کرده و عناصر ترسناک و معنوی جدیدی به آن اضافه شده است که حول محور زندگی غم‌انگیز یک زن رقت‌انگیز می‌چرخد. این تراژدی از «چراغ ارواح» سرچشمه می‌گیرد که به عنوان ابزاری باستانی توصیف می‌شود که توسط جادوگران برای احضار ارواح از دنیای مردگان به دنیای فانی استفاده می‌شد و اسرار بسیاری را برای کاربر آشکار می‌کرد.

با این حال، این موضوع پیامدهای منفی زیادی نیز به همراه داشت. گفتگوی پسرک لین با سایه، ناخواسته یک روح شیطانی خشمگین را احضار کرد که به دنبال انتقام در دنیای فانی است. داستان با ظهور شمن لیو (هوانگ کیم نگوک) و برادر کوچکترش هونگ (توان مو) دراماتیک‌تر می‌شود. آنها که عذاب قریب‌الوقوع را حس می‌کنند، سعی می‌کنند به روستاییان در مبارزه با نیروهای شیطانی کمک کنند.

«چراغ ارواح» کاستی‌های زیادی را در فیلمنامه‌اش آشکار می‌کند.

فیلم با بهره‌گیری از منابع خوب، شروع خوبی دارد و با موفقیت کنجکاوی بینندگان را در مورد وقایع مرموزی که در روستا در حال وقوع است، برمی‌انگیزد. با این حال، افشای زودهنگام مغز متفکر پشت همه مشکلات باعث می‌شود داستان معنوی، رمز و راز لازم خود را از دست بدهد. تحقیقات و رویارویی با نیروهای شیطانی، بی‌روح به نظر می‌رسد و فاقد هرگونه کشف به‌یادماندنی برای مخاطب است.

چراغ شبح داستان به تدریج در خطوط داستانی تکه‌تکه شده‌ای گرفتار می‌شود، از کشف راز چراغی که دو خواهر شمن از آن استفاده می‌کنند، کابوس‌هایی که در خانه‌ی تونگ و مادرش رخ می‌دهد، تا فجایعی که هنگام بازگشت شوهر و به دلیل سوءتفاهم در برداشت از حرف‌های فرزندش، به همسرش به خیانت مشکوک می‌شود...

قطعات داستان به طرز ناشیانه‌ای به هم متصل شده‌اند، در حالی که ریتم فیلم آشفته است و نمی‌تواند به اوج خود برسد. داستان قابل پیش‌بینی فیلم که توسط دیالوگ‌ها پیش می‌رود، به طور فزاینده‌ای کش‌دار می‌شود، هرچند که می‌توان به راحتی به نقاط عطف آن پی برد. در نتیجه، چراغ شبح فیلم به طرز ناشیانه‌ای به پایان می‌رسد و در مدیریت کوه مشکلاتی که در ابتدا و اواسط فیلم مطرح شده بود، شکست می‌خورد.

طرح داستان نقص‌های زیادی دارد و بازیگری هم نابالغ است.

هوانگ نام با پر کردن فیلم با نکات داستانی زیاد، «مسئولیت بیش از حدی را بر عهده گرفت» و داستان را پیچیده کرد. او در واقع ایده‌ها را داشت، از بسط مضمون معنوی حول چراغ و سایه روی دیوار گرفته تا تحقیقات مخفی مرتبط با یک فاجعه که ظاهراً در گذشته مدفون شده است...

با این حال، کارگردان برای تبدیل این عناصر به یک غذای کامل و جذاب برای بینندگان تلاش زیادی کرد. از آنجا که فیلمنامه ضعیف بود، نقص‌های آشکار فیلم به جای اینکه بینندگان را بترساند، باعث خنده آنها شد - یک نقص مهلک برای یک پروژه ترسناک معنوی.

در واقع، بزرگترین مشکل چراغ شبح نقطه ضعف فیلم در شخصیت‌پردازی آن نهفته است، چیزی که «ستون فقرات» یک اثر سینمایی محسوب می‌شود. در حالی که فیلم از تعداد زیادی شخصیت بهره می‌برد، هر نقش، خط داستانی تحمیلی و غیرمتقاعدکننده‌ای دارد.

شخصیت‌پردازی ناشیانه، داستان فیلم را غیرقابل باور می‌کند.

شخصیت اصلی زن، تونگ، به طور سطحی به تصویر کشیده شده است، از زندگی روزمره و شخصیتش گرفته تا مبارزات روانی‌اش در مواجهه با نقاط عطف و رویدادهای زندگی. سخت‌کوشی و انعطاف‌پذیری او در بزرگ کردن مادر شوهر و فرزند خردسالش به تنهایی کاملاً غایب است. بینندگان فقط از طریق گفتگوی گذرا بین لیو و زنی در بازار از فروش سبزیجات او مطلع می‌شوند.

زندگی روزمره تونگ حتی بی‌رمق‌تر می‌شود، چرا که او وقت خود را صرف خوابیدن و کابوس دیدن می‌کند. همچنین هیچ ابراز قانع‌کننده‌ای از اشتیاق و آرزوی واقعی او برای شوهرش پس از جدایی طولانی وجود ندارد، چرا که سرنوشت او نامعلوم است. وقتی او بالاخره برمی‌گردد، تناقضات درون شخصیت او آشکارتر می‌شود. تونگ می‌گوید که دلش برای شوهرش تنگ شده است، اما رفتارش بی‌تفاوت است و با او مانند یک غریبه رفتار می‌کند.

بنابراین، درگیری‌های ناشی از سوءتفاهم بین دو شخصیت، یک تراژدی تحمیلی و غیرقابل باور ایجاد می‌کند. دیم ترانگ در به تصویر کشیدن تحول روانی زنی که از بی‌عدالتی‌ها و سختی‌های زیادی رنج برده، نابالغ است. حالت‌های چهره بازیگر جوان خشک و فاقد هماهنگی با همبازی‌اش است و باعث می‌شود این زوج، تونگ و همسرش، مانند دو غریبه‌ای به نظر برسند که برای اولین بار با هم ملاقات می‌کنند.

حتی ارتباط عاطفی بین تونگ و پسرش بسیار خشک است. مراقبت و توجه مادر به جسم و خون خودش، تنها منبع حمایت عاطفی او، فوق‌العاده سطحی است. مجموعه‌ای از اتفاقات عجیب رخ می‌دهد، اما تونگ نسبت به امنیت پسرش بی‌تفاوت می‌ماند و هیچ اقدام پیشگیرانه‌ای برای محافظت از او نشان نمی‌دهد. سپس، وقتی فاجعه‌ای رخ می‌دهد، او دیوانه‌وار به دنبال او می‌گردد و فریاد می‌زند: «پسرم، به خانه، پیش مادرت برگرد».

فقط تونگ نیست؛ شوهر، دین (فو تین)، نیز در نوشته‌های فیلمنامه‌نویس، ناشی به نظر می‌رسد. احساسات شخصیت به سرعت تغییر می‌کند و کاملاً ساختگی به نظر می‌رسد، برای مثال، یک لحظه از روی حسادت به همسرش سیلی می‌زند، اما لحظه بعد پشیمان می‌شود و برای او متاسف می‌شود.

وضعیت عاطفی این شخصیت نیز بسیار متغیر است؛ یک لحظه دلشکسته و هق هق می‌کند، لحظه‌ای دیگر می‌تواند شاد باشد. اعمال او حتی گیج‌کننده‌تر هم هستند، اوج آن در آغوش گرفتن فرزندش... و پریدن به رودخانه برای یافتن همسرش است.

اگرچه نقش مکمل هوانگ کیم نگوک پیشرفت محدودی داشت، اما یکی از شخصیت‌های نادری بود که توانست احساسات مثبت را برانگیزد.

چراغ شبح همچنین در القای ترس و اضطراب - عناصر ضروری برای یک فیلم ترسناک موفق - شکست می‌خورد. فیلم فضای تاریک خود را حفظ نمی‌کند، بلکه با عناصر کمدی که به طور تصادفی وارد فیلم شده‌اند، رقیق می‌شود. صحنه‌های ترسناک فیلم قابل پیش‌بینی هستند، در حالی که بازیگران ترس را از طریق خیره شدن‌های مکرر با چشمان گشاد، نفس نفس زدن یا جیغ‌های بلند بازآفرینی می‌کنند.

صحنه‌های مراسم جن‌گیری به راحتی در ذهن می‌مانند. اکسوما، در این میان، جزئیات خروج روح از بدن برای سفر به دنیای دیگر و ارتباط با ارواح درگذشتگان، ناگزیر تداعی‌هایی را برای مخاطب برمی‌انگیزد. موذیانه ... در واقع، کارگردانی به اندازه کافی ماهرانه نبود و در نتیجه عناصر معنوی به طرز تاسف‌باری هدر رفتند. تنها نقطه روشن چراغ شبح این فیلم از صحنه‌آرایی و لباس‌های به‌خوبی استفاده شده برخوردار است. همچنین نماهای زیبای بیرونی و زوایای دوربین، جلوه بصری چشمگیری ایجاد می‌کنند.

هوانگ نام در اولین پروژه سینمایی خود، جاه‌طلبی و ایده خوبی داشت. با این حال، برای تأثیرگذاری، او باید غذایی را سرو می‌کرد که با دستور پختی مطمئن تهیه شده باشد، نه اینکه سعی کند ظاهری پر زرق و برق ایجاد کند در حالی که طعم آن بی‌مزه باشد.

منبع