سریال‌های تلویزیونی به «هیجان» بیشتری نیاز دارند

بعد از تب و تاب «دکتر دائو» و «دی جیوا تروی روک رو»، سریال‌های تلویزیونی ساعات پربیننده در VTV و دیگر ایستگاه‌های تلویزیونی «سرد شده‌اند»، و دیگر خبری از موج‌های «وایرال» عظیم در شبکه‌های اجتماعی مانند قبل نیست.

گسترش محتوا، تغییر زمان پخش هنوز «داغ» نشده است

می‌توان دید که سریال‌های تلویزیونی که اخیراً پخش شده‌اند، محتوای متنوع‌تری دارند و نه بر درام خانوادگی و عشق، بلکه بر داستان‌های روزمره و نزدیک به واقعیت تمرکز دارند. زندگی‌های فقیرانه‌ای وجود دارد که با غذا - لباس - برنج - پول دست و پنجه نرم می‌کنند، دیگر خبری از ماشین‌های لوکس، مدیران عامل، ویلاها، خانم‌های جوان لوکس نیست... در جایی، مخاطب هنوز داستان‌های انسانی، مثبت و شفابخش زیادی را با یک شخصیت ویتنامی قوی در فیلم‌های « پدرم که می‌ماند»، «جاده‌های غبارآلود»، «مادر دریا»، «آفتاب ملایم»، «خورشید سرد»، «رنگین کمان در افق»، «تام دوک وارث» می‌بیند... با این حال، این فیلم‌ها هنوز «جاذبه» کافی مانند «دکتر دائو» یا «دی جیوا تروی روک روی» و فیلم‌هایی که قبلاً موج ایجاد کرده‌اند، ندارند .

نور ملایم خورشید

عکس: وی اف سی

از ابتدای سال ۲۰۲۵، تلویزیون ویتنام - استودیوی فیلم VFC نیز به طور فعال استراتژی‌ای را برای تغییر زمان پخش فیلم‌های پربیننده برای جذب مخاطبان در تمام سنین ایجاد کرده است و عادت تماشای فیلم در زمان‌های ثابت را ایجاد کرده است، اما به نظر می‌رسد که تأثیر آن مطابق انتظار نبوده است.

دو تان سون، کارگردان، در مورد وضعیت «راکد» سریال‌های تلویزیونی فعلی گفت: «به نظر من، به این دلیل است که سریال‌های تلویزیونی فعلی ویتنام فاقد صداقت، هویت و مهم‌تر از آن، فاقد داستان‌های واقعی هستند. ما از مد پیروی می‌کنیم و خودمان را مجبور به پیروی از فرمول‌های «خانواده - خیانت - مثلث عشقی - غلبه بر فقر» می‌کنیم، اما انجام این کار به صورت سطحی باعث می‌شود فیلمنامه‌ها عمق کافی نداشته باشند و احساسات به اندازه کافی آرام نشوند. قابل درک است که مخاطبان پس از تماشای چند قسمت خسته می‌شوند.»

رنگین کمان در افق

عکس: وی اف سی

کارگردان « رفتن در میان آسمانی درخشان» در مورد کیفیت فیلمنامه‌های تلویزیونی گفت که ما زمان و محیط کافی برای پرورش یک فیلمنامه خوب نداریم. بسیاری از فیلمنامه‌نویسان جوان بسیار بااستعداد هستند، اما مجبورند به ضرب‌الاجل‌های ماهانه و فصلی پایبند باشند، «کجا فضایی برای تفکر عمیق، نوشتن کامل و پرورش آن تا بلوغ وجود دارد؟». دو تان سون، کارگردان، گفت: «یک فیلمنامه خوب باید حداقل چند ماه خوانده، ویرایش، نقد و با نویسنده زندگی شود. ما هنوز یک فرآیند حرفه‌ای برای این کار نداریم.»

امروزه با تماشای سریال‌های تلویزیونی، مخاطبان به راحتی می‌توانند بازیگری را ببینند که همان نوع نقش، همان نوع شخصیت «طراحی‌شده» را بازی می‌کند، مهم نیست که بازیگر چقدر خوب باشد، چهره‌اش چقدر محبوب باشد، خسته‌کننده خواهد بود. و خود بازیگران فرصت‌های زیادی برای پرورش خلاقیت خود و ایجاد انفجار در انواع مختلف نقش‌ها نخواهند داشت. بازیگران جوان زیادی در سریال‌های تلویزیونی حضور دارند، اما بازی آنها در حد و اندازه‌های معمول نیست، فاقد نکات برجسته است، بنابراین حتی اگر نقش اصلی را بازی کنند، نمی‌توانند تأثیری بر مخاطب بگذارند.

دو تان سون، کارگردان، همچنین درباره وضعیت فعلی برخی از گروه‌های فیلمسازی هشدار داد که بازیگران را فقط به دلیل تعداد «دنبال‌کننده‌های» آن بازیگر در شبکه‌های اجتماعی انتخاب می‌کنند، نه به این دلیل که بازیگر برای نقش مناسب است یا توانایی بازیگری خوبی دارد.

برای ایجاد یک "POP" چه باید کرد؟

به گفته نمایندگان برخی از واحدهای تولید تلویزیون، آنها در حال آزمایش سریال‌های کوتاه تلویزیونی بوده‌اند. از آنجا که سریال‌های کوتاه در عصر دیجیتال کنونی، که مخاطبان تمایل به لذت بردن از محتوای کوتاه، مختصر اما همچنان احساسی دارند، نشان‌دهنده انعطاف‌پذیری هستند، کاهش تعداد قسمت‌ها می‌تواند استانداردهای فیلمنامه را بهبود بخشد و بر عناصر تعلیق‌زا و جزئیات ظریف تمرکز کند.

آفتاب سرد

عکس: وی اف سی

نماینده واحد تولید Hoa Binh Film گفت: «برای ایجاد یک «رونق» واقعی برای سریال‌های تلویزیونی، تهیه‌کنندگان باید استراتژی روشنی داشته باشند، از شناسایی دقیق مخاطبانی که می‌خواهند هدف قرار دهند گرفته تا ساخت آثاری که با سلیقه آنها مطابقت دارد و شکل دادن به سبک فیلمسازی‌شان. علاوه بر این، داشتن یک فرآیند مشخص در تمام مراحل به تولید فیلم کمک می‌کند تا سریع و مؤثر باشد. در عین حال، لازم است استراتژی‌های بازاریابی خلاقانه‌ای برای تبلیغ فیلم‌ها اجرا شود، از پلتفرم‌های مؤثر رسانه‌های اجتماعی استفاده شود و مرتباً با مخاطبان تعامل شود. در نهایت، تهیه‌کنندگان باید برای تغییر و آزمایش ژانرها آماده باشند.»

یافتن چهره‌های جدید و آموزش بازیگران جوان نیز بسیار مهم است. در حال حاضر، VFC هنوز هم انتخاب و آموزش بازیگران جوان را سازماندهی می‌کند. برخی واحدهای دیگر نیز برای برپایی کلاس‌های آموزشی و کشف استعدادهای بازیگری جوان از طریق انتخاب بازیگر و برنامه‌های بازیگری واقع‌گرا برنامه‌ریزی کرده‌اند.

«ما به یک اکوسیستم نیاز داریم تا بازیگران جوان را به طور سیستماتیک و بلندمدت آموزش داده و از آنها حمایت کند. در مورد بازیگران آشنا، آنها را فقط در یک نقش قرار ندهید. بگذارید برای نقش‌هایی که از هنجار منحرف می‌شوند، تست بدهند، بگذارید «خرد شوند»، بگذارید شکست بخورند، عاشق شخص اشتباهی شوند یا نقش شرور فیلم را بازی کنند.» این گفته‌ی دو تان سون، کارگردان فیلم است.

منبع: https://thanhnien.vn/phim-truyen-hinh-can-them-cu-bat-185250630230425057.htm