Ohjaaja Duong Dieu Linhin elokuva "Rain on Butterfly Wings" (2024) voitti kaksi merkittävää palkintoa: parhaan elokuvan ja innovatiivisimman elokuvan palkinnon Venetsian elokuvajuhlien International Critics' Weekillä vuonna 2024.
Seitsemäntoista edustavaa vietnamilaista elokuvaa 40-vuotisen uudistuskauden ajalta esitetään yleisölle Asian Film Festival - Da Nangissa, joka järjestetään 28. kesäkuuta - 4. heinäkuuta. Tämä on yleisölle tilaisuus palata laadukkaisiin teoksiin ja vahvistettuihin taiteellisiin arvoihin sekä tarkastella vietnamilaisen elokuvan kehitystä eri näkökulmista: luovasta ajattelusta, elokuvakielestä, lähestymistavoista todellisuuteen ja elokuvantekotyylin muutoksista eri aikakausina.
Elokuva on enemmän kuin vain viihdettä.
Kysymykseen "Mitä vietnamilainen elokuva on saavuttanut 40 uudistusvuoden aikana?" vastatakseen tarvitaan pitkiä ja syvällisiä seminaareja ja keskusteluja. 40 uudistusvuotta on ollut Vietnamin yhteiskunnalle syvällisen muutoksen aikaa. Tämän seurauksena kotimaisella elokuvalla on ollut mahdollisuus "tarttua" tässä uudessa kontekstissa nouseviin tarinoihin ja teemoihin. Aiemmin vietnamilaista elokuvaa usein leimattiin sotaelokuvaksi, jonka teokset kuvasivat ihmisten lannistumatonta henkeä sekä sodanaikaisia menetyksiä ja tragedioita, mutta avautumisvaihe on paljastanut vietnamilaisten kohtaloita, ajatuksia, pyrkimyksiä ja piilotettuja puolia, joita yleisö ei ole koskaan ennen nähnyt valkokankaalla. Jopa hankalat aiheet, jotka syventyvät näennäisen merkityksettömiin yksityiskohtiin, ovat nousseet esiin.
Innovatiivisen elokuvan leima näkyy sen monipuolisissa genreissä: indie-elokuvissa, romanttisissa elokuvissa, toimintaelokuvissa… mukaan lukien monet valtion tilaamat teokset vuodesta 1986 lähtien. Apulaisprofessori, tohtori Pham Xuan Thach, Journal of Interdisciplinary Science and Arts -lehden toimituskunnan puheenjohtaja, Vietnamin kansallisen yliopiston Interdisciplinary Science and Arts -laitoksella Hanoissa, uskoo: "Katsoessamme taaksepäin noita 40 vuotta näemme, että elokuva on taidetta, ei vain viihdeteollisuutta, ei vain liiketoimintaa. Taiteen on edistettävä luovuuden kautta tarinankerronnassa, pohdiskelussa, yhteiskunnallisten kysymysten kyseenalaistamisessa ja inhimillisten tarinoiden pohtimisessa." ”Muutama kuukausi sitten katsoin uudelleen elokuvan ”Taivas” (vuodelta 1975, ohjannut kansantaiteilija Huy Thanh) ja tajusin, että vietnamilainen elokuva ei ole vain poliittisten tehtävien täyttämistä, vaan myös ihmisten elämän tallentamista. ”Taivasta” katsoessa näet, miten vietnamilaiset viettivät Tetiä (kuukautta) tuolloin, miten vaimot vierailivat miestensä luona ja miten lapsia kasvatettiin ja koulutettiin... Elokuva ei ole vain poliittisia tehtäviä, vaan myös kaikkien muistojen tallentamista”, sanoi apulaisprofessori, tohtori Pham Xuan Thach.
”Eläkkeellä oleva kenraali” on sosiopsykologinen elokuva, yksi 17 erinomaisesta teoksesta, jotka esitettiin Da Nangin aasialaisilla elokuvafestivaaleilla vuonna 2026.
"Hoivattavat" itsenäiset elokuvat
Monet vietnamilaisten elokuvantekijöiden sukupolvet ovat saaneet tunnustusta kansainvälisillä elokuvafestivaaleilla. Elokuvateollisuus on ollut 40 vuoden ajan johdonmukaisesti kietoutunut yhteiskuntaan ja kulttuuriin. Herää kysymys: miten voimme varmistaa elokuvantekijöiden sukupolvien jatkuvuuden ja jättää pysyvän taiteellisen jäljen? Vastaus ei ole yksinomaan itsenäisissä elokuvaohjaajissa!
On todettava, että meillä on jatkuva virta itsenäisiä elokuvia, ohjaajien sukupolvesta, kuten Dang Nhat Minh, Bui Thac Chuyen ja myöhemmin nuoriin ohjaajiin, kuten Nguyen Hoang Diep, Pham Ngoc Lan, Pham Thien An, Duong Dieu Linh… Katsellessamme edellisen sukupolven elokuvia näemme nostalgiaa, menneisyyden katumusta, joka perustuu vanhentuneisiin arvoihin. Nykyelokuva taas elää nykyhetken kanssa ja pohtii olemassa olevaa.
Mutta vietnamilaisen elokuvan pitkän aikavälin haasteena, sekä managereille että itsenäisten elokuvien parissa työskenteleville, on sijoitusvarojen löytäminen ja osallistuminen kansainvälisille elokuvafestivaaleille, ja vasta sitten se voi "löytää tiensä" takaisin kotiin. Riippumatonta rahoitusta tarvitaan paitsi elokuvantekijöiden tukemiseen käsikirjoitusten hiomisessa, kuvaamisessa ja elokuvien viennissä ulkomaille, myös ehkä elokuvafestivaalien pitäisi järjestää kursseja, projektimessuja ja työpajoja nuorille elokuvantekijöille…
Todellisuus herättää myös kysymyksen: Pitäisikö kotimaisten elokuvafestivaalien tarjota myös mahdollisuus johtajille ja elokuvantekijöille pohtia, miten vietnamilaista elokuvaa voitaisiin kehittää harmonisesti, kenties laajentamalla tilauselokuvien teemoja, ei vain poliittisia tarkoituksia palvelevien elokuvien, vaan myös tutkimalla realistisempia teemoja ja syventymällä yksilöiden elämään? Tästä näkökulmasta samaa mieltä on Vietnamin elokuvan edistämisyhdistyksen puheenjohtaja, DANAFF 4:n järjestelykomitean toinen puheenjohtaja ja elokuvafestivaalien johtaja, tohtori Ngo Phuong Lan, joka totesi: "Eivät vain viihdeelokuvat ole suosittuja; myös sosiaalisesti arvokkaat psykologiset elokuvat voivat tavoittaa kaikki yleisösegmentit. Meidän on kuitenkin varmistettava, että yleisöllä on jatkuva nautinto eri elokuvagenreistä. Jos meillä ei ole elokuvafestivaalien kaltaisia aktiviteetteja, emme kunnioita elokuvaperintöä tai emme katso taaksepäin elokuvan matkaan, uskon, että yleisö irtautuu menneisyydestä ja elokuvantekijät keskittyvät trendikkäiden elokuvien jahtaamiseen, jotka houkuttelevat monia katsojia, mutta ehkä kaikki elokuvat eivät jätä pysyvää vaikutusta."
Ja tietenkin kauhuelokuvien hallitessa lipputuloja viime vuosina, yleisö on osoittanut merkkejä ylikyllästymisestä ja tylsistymisestä samojen vanhojen "uutta viiniä vanhoissa pulloissa" -lauseiden myötä. Voisiko tämä olla varoitusmerkki siitä, että toistamme muotivillitysten pohjalta julkaistavien elokuvien trendiä, samalla tavalla kuin 1990-luvun lopun massatuotettujen, heikkolaatuisten elokuvien kohdalla?
Nhandan.vn:n mukaan
Lähde: https://baoangiang.com.vn/40-nam-doi-moi-dien-anh-viet-co-gi-a488710.html
