Pelastusköysi uusien käsikirjoitusten pulan aikana.
Puhuttu draama on tällä hetkellä Ho Chi Minh Cityn teatterikentän aktiivisin osa, mikä johtaa toisinaan vakavaan käsikirjoitusten pulaan. Siksi teatterituottajat "katsovat" toisinaan Cai Luongiin (vietnamilainen perinteinen ooppera) löytääkseen lähteitä sovituksille. Erityisesti Cai Luongin käsikirjoitukset, joilla on "melodramaattinen" luonteensa, kykenevät herättämään yleisössä kyyneleitä ja kertomaan tarinoita elämästä, rakkaudesta ja perhesuhteista, jotka resonoivat kaikenikäisten yleisöjen kanssa, ovat monien puhuttujen draaman teattereiden suosiossa.
Hong Anh ja Quang Thao näytelmässä "Puoli elämää tuoksua ja puuteria"
KUVA: HK
Eniten Cai Luong -näytelmiä (vietnamilainen perinteinen ooppera) on sovittanut Hoang Thai Thanh. ”Puoli elämää tuoksua ja puuteria”, ”Pitkä joki”, ”Lyhyet ja pitkät hiukset” ja ”Bach Hai Duong” ovat esimerkkejä Cai Luong -sovituksista, jotka ovat tehneet syvän vaikutuksen. Ohjaaja Ai Nhu totesi ” Lyhyistä ja pitkistä hiuksista ”: ”Emme ottaneet tätä näytelmää Cai Luongin käsikirjoituksesta, vaan sovitimme sen alkuperäisestä tekstistä, romaanista ’ Sydämen liekin sammuttaminen ’, joten jotkin yksityiskohdat ja hahmojen nimet ovat melko erilaisia.” Lanin ja Diepin tarina on kuitenkin ollut syvästi juurtunut Cai Luongin yleisön sydämiin vuosikymmenten ajan, joten näytelmää katsoessaan he ajattelevat automaattisesti kyseistä kuuluisaa Cai Luongin näytelmää.
Truong Hung Minh -teatteri, joka perustettiin vasta muutama vuosi sitten, on jo tuottanut kaksi menestyksekästä Cai Luongin (vietnamilaisen perinteisen oopperan) sovitusta: " Rouva Hangin tytär" ja "Sitten 30 vuotta myöhemmin ". Ohjaaja Ngoc Duyen lavasti nämä kaksi näytelmää suurella taidolla ja vakavuudella luoden teatterille hienostuneen kuvan. Jopa vaativimmatkin katsojat voivat poistua tyytyväisinä nähtyään nämä kaksi tuotantoa. Teatterin omistaja Minh Nhi vahvisti: "Näin kuuluisien Cai Luong -näytelmien myötä teatterisovitusten on oltava yhtä vaikuttavia, ei vain halpoja, markkinavetoisia tuotantoja. Mielenkiintoista kyllä, yleisö tarvitsee edelleen teoksia, jotka saavat heidät itkemään ja herättävät syviä, positiivisia tunteita." Hän lisäsi, että hän aikoo jatkaa panostamista Cai Luongin näyttämösovituksiin, sillä hän itse rakastaa Cai Luongia ja haluaa sen "heräävän henkiin" eri muodossa. Hän ehdotti, että ehkä näyttämöversion nähtyään ihmiset palaavat kuuntelemaan tai katsomaan alkuperäistä Cai Luong -versiota.
Tuyet Thu ja Viet Huong näytelmässä "Sisar Hangin tytär"
KUVA: HK
Helppo mutta vaikea
Kuuluisan Cai Luongin (vietnamilaisen perinteisen oopperan) käsikirjoituksesta sovitettu näytelmä myy todennäköisemmin lippuja. Haasteita on kuitenkin edelleen.
Ensinnäkin teatterituottajien piti vakuuttaa edesmenneen näytelmäkirjailijan perhe sallimaan sovitus, sillä perhe oli aina huolissaan siitä, että tulevat sukupolvet saattaisivat vääristää isänsä teoksen sisältöä. Toinen vaikeus oli näytelmän sovittaminen tavalla, joka sopisi puhutun draaman taiteellisiin ominaisuuksiin. Ohjaaja Ai Nhun mukaan: "Cai Luongissa (vietnamilainen perinteinen ooppera) laulu ja tanssi jo 'hypnotisoivat' yleisön, kun taas puhuttu draama tarvitsee enemmän konfliktia, jännitystä ja draamaa, ei vain kuvailevia kohtauksia ja tunteita kuten Cai Luongissa. Sovitusta tehdessämme meidän piti luonnollisesti muuttaa ja lisätä yksityiskohtia ja dialogia, mutta emme silti saaneet poiketa liian kauas alkuperäisestä käsikirjoituksesta."
Ohjaaja Ngoc Duyenin mukaan kolmas haaste on: "On melko vaikeaa valita teoksia, joiden viestit ovat edelleen ajankohtaisia. Ja joskus on juonenkäänteitä, jotka olivat ajankohtaisia cải lương -näytelmän luomishetkellä, joten meidän on huolellisesti mukautettava ja lisättävä tai poistettava niitä, jotta ne olisivat järkeviä voittaaksemme nuoren yleisön puolellemme." Yli puolet yleisöstä oli todellakin nuoria, ja heillä on vaatimuksia, jotka teatterin on hyväksyttävä. Siksi näytelmässä "Puoli elämää tuoksua ja puuteria " ohjaaja Ai Nhu ei pyytänyt Theä ryhtymään nunnaksi kuten cải lương -versiossa, vaan hän teki vapaaehtoistyötä temppelissä hoitaen orpoja lapsia, mikä otettiin yleisön keskuudessa erittäin hyvin vastaan. Samoin Lanista ei tullut nunnaa Diepin kanssa kokemansa sydänsurujen jälkeen; sen sijaan hän löysi aviomiehen, löysi uuden onnen ja eli positiivisesti. Ai Nhu halusi korostaa, että luostarielämän polku on vain niille, jotka ovat todella valaistuneita ja haluavat vapautumista, ei niille, jotka haluavat paeta elämää ja ryhtyä nunniksi. Tai näytelmässä ” Rouva Hangin tytär ” lisättiin Ha-hahmo, joka antoi taiteilija Viet Huongille mahdollisuuden esitellä kykyjään. Tanssija monimutkaisella kohtalollaan ja persoonallisuudellaan välitti viestin vaikeasta lunastuksen tiestä, mutta korosti, että jokaisen ihmisen sisimmässä on edelleen hyvyys ja siten toivo. Viet Huong todella loisti roolissaan, joka oli sekä ilkeä, viettelevä että tunteellinen, ja sai yleisön sekä kyyneleet että naurun huumaan.
Kaiken kaikkiaan cải lương (vietnamilainen perinteinen ooppera) on edelleen arvokas resurssi, kun näyttämöltä puuttuu käsikirjoituksia. Haasteena on uuden tiimin kyky muokata se sopivaksi ja mukaansatempaavaksi versioksi.
Lähde: https://thanhnien.vn/cai-luong-cua-de-danh-hap-dan-cho-kich-noi-185260624215049104.htm
