L'écrivain Phung Van Khai est l'un des rares collègues littéraires à m'avoir surpris. C'est vrai, difficile de trouver un autre mot, tant le niveau de surprise dépasse toujours la dimension universelle. Et Khai lui-même a créé des « concepts » qui, pour rassembler tous les efforts autour d'un portrait de Phung Van Khai, m'ont permis de faire de mon mieux, mais je n'ai trouvé qu'une seule clé. Une clé ouvre de nombreuses « maisons ».
Phung Van Khai (PVK), dites-moi tout de suite, qui est-il ?
Je ne peux pas le dire tout de suite, sauf pour les informations personnelles que je connais : vie privée – Né en 1973, marié jeune, grand-père à 50 ans. Poste : lieutenant-colonel, rédacteur en chef adjoint du magazine « Littérature de l'Armée ». C'est tout, c'est tout ce que je peux dire pour l'instant.
Et les portraits littéraires ? En général, tous les deux ou trois mois, ou tous les six mois, j'apprends que Khai a publié ou est sur le point de publier un nouveau livre. Rencontrer Khai est un véritable casse-tête. Qui n'aime pas les cadeaux ? Venir à Khai est un cadeau : un nouveau livre. Étant cultivé et passionné de lecture, je considère les livres comme un cadeau à diffuser. Si je lis bien, je le garde pour mes enfants et j'en fais la promotion auprès de tous. Témoin de la générosité et du talent que j'ai hérités de la lignée Cao Bang de mon père et de l'attitude franche et acharnée de ma mère envers l'art de Hai Phong, j'ai donc fait quelque chose de rare : distribuer des romans de PVK à des relations célèbres.
PVK a brisé ma surprise de longue date par son admiration. Il a admis n'être qu'un élève de l'écrivain Hoang Quoc Hai, mais au vu du nombre de pages que Khai a consacrées à la publication, je suis convaincu que PVK n'est un véritable disciple de personne, mais Khai est un brillant romancier historique de la littérature vietnamienne contemporaine. C'est un guerrier qui s'engage sur un chemin périlleux sans pouvoir souscrire d'assurance auprès d'aucune compagnie ; il ne s'assure que par son patriotisme et son courage. En ces temps troublés où l'argent est dispersé, confus et contrefait plus que réel, un écrivain qui comprend parfaitement « l'histoire générale » est rare, mais qui s'efforce de rechercher et de collecter des données historiques pour créer des œuvres inédites, alors Phung le guerrier a peu de concurrents, voire aucun rival.
Riche en lecture, attentionné et friand de cadeaux pour mes amis, à mon retour à Hai Phong, j'ai dû louer une voiture 7 places pour avoir un siège. J'ai eu la chance de remettre le roman Ngo Vuong de PVK au secrétaire de Hai Phong, Le Van Thanh, et au président de la ville, Nguyen Van Tung, au printemps 2021 ; ils l'ont tous deux apprécié.
PVK, excellent élève de 6e année à l'École d'écriture Nguyen Du (Université des cultures de Hanoï), y est entré en 1998. Membre de l'Association des journalistes vietnamiens , il n'a jamais cédé à la pression de la presse. Malgré ses écrits et ses films de guerre, il figure aujourd'hui encore parmi les sept meilleurs écrivains. Il observe et sélectionne avec soin les détails, est sensible et sentimental, et cultive la poésie en lui. La poésie n'est ni frivole ni éloignée de la réalité. Mais la poésie est une réalité : un art. PVK est un poète.
Pourquoi évoquer les réalisations et les succès de PVK à travers des romans historiques et une série d'articles talentueux, puis affirmer que Khai est un poète ? Un poète est-il plus noble en cette époque de « chaos familial », d'hypocrisie flagrante, d'autoproclamés et de louanges éhontées ?
Sang, car la poésie est la veine de l'âme, l'intelligence du langage, le miroir culturel de chaque nation. Les poètes sont respectés depuis l'Antiquité, en tant que penseurs, fondateurs, voire prophètes, annonciateurs. Malgré le chaos, les lecteurs avertis savent encore distinguer les vrais poètes de la poésie et de leurs qualités poétiques. PVK, je t'ai reconnu comme poète en lisant le recueil de poèmes de Sen, écrit en 2014 après un voyage à Dong Thap. Khai écrit de manière diversifiée car il possède un riche capital vital et des idées. Khai écrit beaucoup, bien et de manière intéressante car il vit bien avec une âme poétique. Il est sociable, a beaucoup d'amis, gère, va à l'école, rencontre et fréquente les soirées arrosées. Alors, quand Khai a-t-il écrit qu'il était si fort ?
De nature poétique, Khai est romantique par sa précision dans la prise de rendez-vous et sa précipitation au travail ; autrement dit, il ne pense qu'à la beauté et s'investit avec abnégation. Khai écrit des poèmes pour décrire la nature juste avant et après une bataille ; les poèmes parallèles sont condensés au début des chapitres du roman. Khai écrit bien grâce à son goût du risque et à sa vie poétique. C'est la clé qui lui ouvre les portes d'une saison des récoltes accueillant « l'âge de cinquante ans où l'on connaît son destin ».
Pour comprendre comment PVK utilisait son temps pour écrire, je me suis inspiré du souvenir de notre adhésion à l'Association des écrivains vietnamiens fin 2007, au Centre de conférences international 11, Le Hong Phong. Ayant été sur scène à la même époque, après 15 ans d'appartenance à la plus « formidable » association professionnelle du pays, je me suis senti totalement inférieur à Khai. Même jeune et débordant d'énergie créatrice, je ne pouvais pas avoir le talent d'écriture de Khai. Affirmer que « peu nombreux mais excellents » est injuste. Un grand auteur, avant tout, ne peut pas être quelqu'un qui a peu de livres, peu de pages et peu d'ouvrages personnels. J'ai commencé à écrire en septembre 1995, et Khai a commencé à écrire de la poésie en 1993, à l'âge de 20 ans. Un poète de la stature d'un grand écrivain est le Français V. Hugo. Un dramaturge exceptionnel comme W. Shakespeare a encore des poèmes Sonnet classiques qui sont considérés comme exemplaires, créatifs et significatifs à ce jour dans l'utilisation des mots et des expressions dans la langue anglaise.
PVK a choisi le nom « Moisson » pour présenter 30 ans de poésie. « Moisson » évoque les champs, le labour, les semis et la récolte, le soleil et la pluie, les soucis et les joies. En agriculture, « Moisson » ne se limite pas au riz, aux cultures ou aux fruits. « Moisson » ouvre l'espace rural, plus vaste que le Delta du Nord que Khai connaît bien, la civilisation du riz du Fleuve Rouge.
Un homme dynamique comme PVK, qui a bâti une fortune à partir de rien, conserve un profond esprit campagnard. Dans sa ville natale de Van Lam, les parents de Khai et Thu sont toujours en bonne santé. Leur maison, vieille de plus de 80 ans, est toujours sur le vieux terrain et profite de leurs petits-enfants. La famille de Khai vit dans le village de Minh Khai et celle de Thu dans la commune de Lac Hong. Tous deux sont les troisièmes d'une famille de quatre ou cinq enfants. Leur père est invalide de guerre et sa mère est cadre dans une coopérative. La ville natale de Nhu Quynh conserve le nom d'une fille qui ressemble à son père, Son Quynh, une entreprise privée portant le nom de ses deux enfants. Son épouse, Minh Thu Anh, a soutenu à maintes reprises l'armée pour « parier à fond » et imprimer des milliers de livres à distribuer, sans aucun but lucratif. Cette ville natale, c'est l'amour d'avant et d'après, la gentillesse envers tous, proches et lointains, comme une vie sincère, simple, humble, sans aucun complexe d'infériorité, pleine d'entrain sans arrogance, simple mais toujours rêveuse.
La récolte est un champ riche et multiculturel, le plus luxuriant étant la parcelle six-huit, avec ses rangées arc-en-ciel de six et huit mots. La poésie de Khai n'est pas nouvelle, ni par sa technique ni par son langage, mais sa force réside dans ses images et ses émotions.
Le grand scientifique, l'un des plus grands cerveaux du XXe siècle, A. Eintein, a généralisé : « Le pouvoir de l'intelligence réside dans la capacité d'imaginer ». Le poète PVK possède ce pouvoir. À partir d'images, de matériaux et de détails réalistes, il élargit les dimensions spatiales et exploite les couches profondes pour créer des poèmes profonds et vibrants. Le journalisme de Khai est très « mortel » et, heureusement, il a échappé au mal de nombreux journalistes poétiques : la poésie est moins de la poésie, mais un journalisme bref, empreint d'un parfum de littérature nouvelle. Khai ne « journalise » pas la poésie et les événements ; il sait écouter pour choisir le tourbillon. Ce tourbillon est la technique de « superposition » au cinéma qui crée la sédimentation – la compression de l'espace-temps. Autrement dit, la poésie de Khai n'est pas plate, ni copiée comme un journal. Khai a « monté » des mots/formé des poèmes – des films. C'est le critère élevé que la poésie du monde moderne utilise toujours comme base d'évaluation : beaucoup d'images - suggestivité - obsession du rythme et de la vitesse contre confusion et lenteur.
80 pages de poésie, 40 œuvres suffisent à dresser un panorama de l'âme poétique de PVK. Inspiré par le Fleuve Rouge , Khai habite dans le district de Long Bien, et parcourt chaque jour les alluvions de la rivière Nhi Ha-Cai au volant d'une Camry noire. Khai aime cette ville millénaire, des impacts de balles à ses portes, aux roseaux et aux alluvions rouges. Khai exprime ses émotions en écrivant sur les poètes héroïques et sages. Le poème sur Nguyen Trai et Nguyen Binh Khiem illustre parfaitement son talent pour créer un portrait poétique. Il fait preuve d'une grande douceur lorsqu'il aborde le thème de la guerre, des histoires familiales jusqu'à endosser le rôle d'un enseignant dont les parents furent martyrs contre les États-Unis. Sa famille porte les pertes de la guerre depuis plus de 50 ans. Les deux oncles du poète, les martyrs Phung Huy (1951) et Phung Huu (1953), furent sacrifiés à Phu Yen en 1971. Les restes de l'oncle Huy ont été retrouvés. Khai ne réfléchit pas de manière monotone et monotone, mais est empli d'émotions complexes. La nuit romantique du lotus de Go Thap (p. 39) me rappelle encore le commandant Vo Duy Duong et le commandant Nguyen Tan Kieu. Le recueil de six poèmes sur le lotus prouve que Khai est un polygone de soucis.
Tout au long du poème, le « héros de la rivière Lang » est profondément attaché aux anciens, aux ancêtres et à l'histoire. Khai « révèle » également sa sentimentalité en écrivant sur Hoang Cam et confie ses sentiments personnels : « Le ciel est aussi vaste / La pluie verdit peu à peu l'herbe / La vie est aussi exiguë / Le vent et les vagues tout autour . » L'apparence décontractée de Khai n'est qu'une surface, reliant l'espace, créant une sensation surréaliste lorsqu'il apporte « Conte de fées » (bétel et arec) sur la rive asséchée de la rivière. Je le taquine souvent : PVK ne connaît personne d'autre que sa femme ; à 23 ans, il n'a eu que peu de relations et est déjà père ; puis, en lisant ses poèmes, je comprends que cet homme est un playboy. Hoa Binh (p. 70) en est un exemple, et les poèmes de Sen sont empreints de romantisme. À la fin du recueil, l'auteur s'arrête pour flatter sa femme avec « Poésie pour sa femme », la louant dans l'espoir d'être « partagé pour la vie » avec une épouse vertueuse à la stature « surnaturelle » pour plaire à son mari nomade aux multiples talents. Le mot le plus condensé est Doi (p. 51). Le plus intéressant est la façon dont PVK se moque de lui-même, mieux que le poème en six-huit lignes qui conclut « Moissons - Autoportrait » (p. 84-85), qui est « Poésie sur la mère » (p. 56-57). Écrivant pour sa mère, Khai est un enfant insensé qui s'interroge : « J'ai presque cinquante ans / Insensé, trompé / Trompé par l'argent, l'amour, la réputation, le destin / N'aime que les nuages, l'herbe, la lune, les fleurs, les papillons, les temples, les pagodes / Ne joue qu'avec les poètes / Vingt ans d'ivresse, ne parlant que fort »…
Un véritable ivrogne affirme ne pas être ivre. Si Khai est ivre, il est ivre de poésie et de mots. L'ivresse qui donne à Anh une 25e heure est quelque chose que peu de gens possèdent.
Je fais tourner 24 lettres sur 24 heures, comme si j'avais traversé le réveillon du Nouvel An pour sympathiser avec la poésie de PVK.
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