"עצרו את המכונית!" הציפו פורומים מקוונים.
אחרי ש"Mesdames Thanh Sac" יצא לאקרנים בבתי הקולנוע, בזמן גלישה בטיקטוק, בפייסבוק רילס או בקבוצות מקוונות שדנות בקולנוע וייטנאמי, לא קשה להיתקל בסרטונים המציגים את הסצנה שבה דונג (בגילומו של לואונג דה טהאן) נוהג ונושא את קאם טהאן (טהאן האנג).
הדמות שמגלם ת'אן האנג בוכה שוב ושוב ואומרת "עצור את המכונית!". הסצנה, שנמשכה כמה עשרות שניות בלבד, הפכה לתופעה ויראלית ברשתות החברתיות. סרטוני פרודיה רבים, גרסאות מדובבות, קליפים ערוכים וסרטונים עוקבי טרנדים הופיעו. אנשים רבים שלא ראו את "המוזות של ת'אן סאק" עדיין זיהו את המשפט הזה.
בפורומים רבים של קולנוע, הסצנה נותחה מזוויות שונות. חלק מהצופים טוענים שהבעת הרגש של הדמות אינה משכנעת, מנותקת מהסיפור הכולל. אחרים רואים בה פשוט מם חדש בקולנוע הוייטנאמי.
צופים רבים גם השוו בין השורה "עצור את המכונית" למשפט של קוואן ת'י "זה מאוד מסוכן" מהסרט המצליח "היו זמנים שאהבנו " שהפך ויראלי במאי.



באותה תקופה, המשפט של קואן ת'י הפך לנושא דיון מתמשך בפורומים מקוונים, כאשר רבים טענו כי האינטונציה והבעות הדמויות שלה יצרו הומור לא מכוון. שפע של סרטוני פרודיה וממים הופיעו, מה שגרם לצופים לזכור את המשפט יותר מאשר את תוכן הסרט.
הנקודה המשותף בין שני המקרים היא שהקטע בנוי כשיא רגשי עבור הדמות. עם זאת, כאשר הוא חתוך בנפרד ומחולק כקטע קצר, הרגשות שהקולנוען התכוון להעביר מתפרשים בצורה שונה על ידי חלק מהצופים.
הפער בין הכוונה האמנותית לתפיסת הקהל אינו נדיר. אך בתוך הפריחה של סרטונים קצרים, שורת דיאלוג, הבעה או רגע של משחק שנחתכו מהקשרם המקורי עלולים להתפרש באופן שגוי כמייצגים את הסרט כולו.
נכון לעכשיו, טווח ההגעה של הסרטון עולה בהרבה על רמת העניין המופנית כלפי "המשיח הכחול-לבן" עצמו. במקום לדון בסיפור, בתפאורה או בדמויות, רוב השיחות המקוונות בימים האחרונים סובבות סביב המשפט "עצור את המכונית". עובדה זו משקפת גם את העובדה המדאיגה שסרט בן שעתיים יכול להיות מוגדר על ידי כמה עשרות שניות שנבחרו והופצו באופן נרחב על ידי אלגוריתם.
הסרט "Mesdames Thanh Sắc" יצא לאקרנים בשוק שנשלט על ידי סרטי אימה. סרטי אימה וייטנאמיים וקוריאניים עמדו בעקביות בראש מצעדי שוברי הקופות, ומשכו חלק ניכר מתשומת הלב של הקהל הצעיר.
הדרמה הפסיכולוגית, שעסקה בשנות ה-60, התמודדה עם אתגרים משמעותיים בהגעה לקהל רחב יותר. כיוון שתשומת הלב של הרשתות החברתיות התמקדה אך ורק בדיאלוגים שנויים במחלוקת, הסרט כמעט איבד את ההזדמנות לעורר דיונים מעמיקים יותר על תוכנו.
האם זה הוגן כלפי הסרט?
מתחת לוויכוח המקוון סביב המשפט השנוי במחלוקת, גברת טהאן סאק מתארת בצורה שאפתנית פרוסה של סייגון של שנות ה-60, בהשראת מתקפת החומצה על יריבה מאוהבת שבעבר זעזעה את דעת הקהל. במקום לנקוט בגישות חקירה או סנסציוניות, הסרט מתמקד במערכות יחסים מורכבות הסובבות סביב אהבה, אמביציה, כוח והשלכות.
הסיפור מתמקד בעולמן של נשים מהמעמד הגבוה, שם זוהר חיצוני מסתיר סודות רבים ומאבקים נסתרים.
אחת מנקודות השיא של הסרט טמונה בניהולו האמנותי. שחזור סייגון לפני 1975 היווה אתגר משמעותי לקולנוע הוייטנאמי, שדרש עלויות הפקה משמעותיות ומחקר מעמיק של הרקע.
בסרט, חללים כמו חדרי תה, אולמות ריקודים, במות הופעות ווילות מפוארות מעוצבים בצורה מורכבת יחסית. האווירה העירונית של דרום וייטנאם בשנות ה-60 מתוארת באמצעות מערכת של תפאורות, אביזרים ותלבושות שנבנו בקפידה.
לאופנה תפקיד מכריע. האאו דאי (לבוש וייטנאמי מסורתי), שמלות ערב, תלבושות הופעה וסגנונות היופי של נשות סייגון מופיעים לכל אורך היצירה, ותורמים לזהות החזותית הייחודית של היצירה.


הסרט בוחן גם את חיי הלילה של ערי הדרום – נושא שכמעט ולא נחקר בקולנוע הוייטנאמי. מקומות מוזיקה, בתי תה והיחסים בין אמנים, אנשי עסקים והעולם התחתון מתוארים בהרחבה.
בנוגע למשחקה, הונג אן קיבלה ביקורות חיוביות רבות. תפקידה כמאדאם סאק פותח עם שכבות מרובות של פסיכולוגיה, תוך תיאור כוח אך גם טראומה עמוקה.
לואונג דה טאן עשה רושם חזק עם גילום השוטר בה דונג. הדמות פותחה באופן אינטרוספקטיבי, תוך התמודדות עם קונפליקטים בין אחריות, כוח ורגשות אישיים.
ת'אנה האנג היא המקרה השנוי במחלוקת ביותר לאחר יציאת הסרט. דמותה, קאם ת'אנה, עוברת התפתחות ארוכה ומורכבת לאורך הסרט, מנערה צעירה מלאת שאיפות לאישה המתמודדת עם אירועים גדולים בחיים.
העובדה שהדמות לא פותחה באופן שיעורר רגשות חיוביים מההתחלה הובילה לתגובת קהל חלוקה. חלקם שיבחו את מאמציה של טאנה האנג לשנות את תדמיתה, בעוד שאחרים חשו שכמה סצנות רגשיות לא היו משכנעות.
הוויכוחים סביב התפקיד מצביעים על כך ש"הגברות הכחולות" אינו מסוג הסרטים שקל לצפות בהם או להסכים עליהם. הסרט מקדיש יותר זמן לבניית אווירה, תפאורה ויחסים בין הדמויות מאשר לטוויסטים בלתי פוסקים או לעלילה מהירה.
זו גם הסיבה שהסרט קיבל ביקורות מעורבות לאחר יציאתו לאקרנים. חלק מהצופים חשו שהקצב היה איטי בסצנות מסוימות, והתפתחותן של חלק מקווי העלילה לא הייתה חדה במיוחד. הערות אלו היו די שכיחות בדיונים על הסרט.
לעומת זאת, צופים רבים מעריכים את המאמץ המושקע ביצירת דרמה תקופתית עם השקעה משמעותית בניהול אמנותי, תלבושות ותפאורות - אלמנטים שלא ניתן להשיג בקלות בתנאי ההפקה של הקולנוע הווייטנאמי.
מקור: https://tienphong.vn/co-cong-bang-cho-mesdames-thanh-sac-post1853876.tpo






