הפיכת אולפני קולנוע לאטרקציות תיירותיות.

פעם ציפו שהסט של הסרט "גשם אדום" יהפוך ליעד תיירותי לאחר הצלחתו המדהימה של הסרט.

כדי לשחזר את הקרב העז שניהלו צבאנו ועמנו כדי להגן על מצודת קוואנג טרי בשנת 1972, צוות הצילום של "גשם אדום" יצר בקפידה העתק של המצודה מאותה תקופה על שטח של למעלה מ-50 דונם, הכולל שערים, חומות, שטחים ראשיים ותעלות. עם זאת, מיד לאחר סיום הצילומים, היה צורך לפרק את כל סט הצילומים מכיוון שהוא שכן במישור סחף נמוך, פגיע לאסונות טבע. סיפור זה מותיר תחושת צער גדולה, אך גם מחזיר את הבעיה עתיקת היומין של סטים של צילומים בווייטנאם, שלעתים קרובות נחשבים כלא מספקים, לא מספקים ובזבזניים.

לא רק "גשם אדום", אלא סרטים רבים שהשקיעו רבות בסטים מורכבים נאלצו להיסגר לאחר סיום הצילומים. במהלך הפקת "מנהרות תת-קרקעיות: השמש בחושך", שכר צוות הצילום 6 דונם של יער כתפאורה ראשית, ובנה דגם של מנהרה באורך של יותר מ-250 מטרים כדי לדמות מנהרה תת-קרקעית אמיתית. כדי לשחזר את התפאורה הראשית - הרחובות הישנים והרעועים של האנוי בשנת 1946 - ב"אפרסק , פו ופסנתר", נבנה סט סרטים גדול המשתרע על פני 6,000 ^מטרים רבועים, באורך 120 מטרים וברוחב 15 מטרים, ליד אגם דאי לאי (וין פוק, כיום מחוז פו טו). שני הסרטים זכו להצלחה הן מבחינת הכנסות והן מבחינת מוניטין, והיו הצעות רבות להפוך את סטי הצילומים לאטרקציות תיירותיות , אך לאחר סיום הצילומים, כל שנותר היה הזיכרון.

מעגל ההקמה - הצילום - הפירוק מתרחש ברוב הסרטים הווייטנאמיים, כאשר המכנה המשותף הוא שהמקום מושכר ויש להחזירו לאחר הצילומים. רק מקרים מעטים של מזל נשמרו, כמו גן הקמליות הלבנות בארמון אן דין (Gái già lắm chiêu V), מעון המושל (Hạnh phúc máu), השוק הצף (Đất rừng phương Nam), או כפר אריגת המחצלות אן דין (Lật mặt 6: Tấm vé định mệnh)...

במשך שנים רבות, הקולנוע הווייטנאמי חסר אולפני קולנוע סטנדרטיים ייעודיים. רוב האולפנים הקיימים הם קטנים בקנה מידה, ומתאימים רק לסצנות פנים או לסצנות בגודל בינוני. פרויקטים הדורשים סצנות חוץ, צילומים בקנה מידה גדול, במיוחד סרטים היסטוריים או סרטי מלחמה, נאלצים להסתמך על סביבות טבעיות או לשחזר אותן מאפס. זה מוביל לחסרונות רבים: צילום חוזר בין סרטים, קושי בשליטה על סאונד, תאורה וכוח אדם, ושיפוצים יקרים...

תוכנית אסטרטגית שיטתית ומקצועית לפיתוח אולפני קולנוע אינה חסרת תקדים. היא אף הוזכרה בחוק הקולנוע המתוקן (2022), אך עד היום היא נותרה על הנייר. הסיבות לכך רבות: היעדר השקעות גדולות וארוכות טווח; היעדר מנגנונים משפטיים ברורים ומדיניות תמיכה; חשיבה קצרת רואי ומלאת גבולות... כתוצאה מכך, הקולנוע הוייטנאמי מתקשה לייצר יצירות ברמה עולמית, מוגבל בשיתוף פעולה בינלאומי, ומפספס הזדמנויות לפתח תיירות קולנועית - מגמה שהוכיחה את עצמה כיעילה לא רק במדינות רבות אלא גם באופן מקומי. לאחרונה, הסרט "גשם אדום", עם הופעתו הקצרה בתחנת הרכבת לואו שה (תאי נגוין), מושך אליו כעת מספר רב של תיירים. למרות שאולפן הקולנוע כבר לא קיים, קואנג טרי עדיין ראתה עלייה משמעותית במבקרים במצודה העתיקה שלה במהלך חג ה-2 בספטמבר האחרון.

ברחבי העולם, סין מתגאה באולפני הקולנוע הנגדיאן, המכונים "הוליווד של המזרח", המשמשים גם כאתר צילום וגם כאטרקציה תיירותית המושכת מיליוני מבקרים מדי שנה. בדרום קוריאה יש מערכת של פארקי אולפני קולנוע כמו פארק MBC דאג'אנגג'ום (המתמחה בארמונות ובסצנות היסטוריות), כפר העם יונגין וטירת הואסונג. תאילנד, בינתיים, השקיעה באולפני קולנוע בקנה מידה גדול, לא רק כדי לענות על צרכי הקולנוע המקומיים אלא גם כדי למשוך צוותי צילום זרים.

הו צ'י מין סיטי הציעה פעם לבנות אולפן סרטים בפארק הלאומי ההיסטורי והתרבותי (לשעבר עיר ת'ו דוק) בשטח של למעלה מ-300 דונם. משרד התרבות, הספורט והתיירות גם הטיל על מחלקת הקולנוע לפתח פרויקט לבניית אולפן סרטים ברמה לאומית בשנת 2025, עם השקעה צפויה של כמעט 1,000 מיליארד וונד. אבל הדבר החשוב הוא לא רק הרעיון, אלא גם היישום. הבנייה צריכה להתממש באמצעות פעולות שיטתיות וארוכות טווח, תוך ראיית אולפן הסרטים כעמוד תווך של תעשיית הקולנוע. ואם נעשה זאת היטב, נוכל בהחלט ליצור מוצרים עם חוויות ייחודיות, ובמקביל לפתח את הכלכלה המקומית, לשמר את הנוף ולקדם תרבות והיסטוריה לאנשים ולחברים בינלאומיים.

ואן טואן

מקור: https://www.sggp.org.vn/de-phim-truong-thanh-diem-du-lich-post812916.html