"יצירות מופת" שהוכרזו על ידי עצמם

שנת 2024 תחווה גל חדש בקופות וייטנאמיות. מאז מגפת הקורונה, נראה כי תעשיית הקולנוע החזירה לעצמה את תפארתה על ידי שבירת שיאי הכנסות מתמשכים. עם זאת, מאחורי המספרים היפים מסתתר סיפור אחר: רוב הסרטים, למרות שהם מגיעים לאבני דרך עצומות בהכנסות, אינם בעלי אותה איכות אמנותית.

שיא חדש נקבע

שנת 2024 סימנה את פריחת הקולנוע הווייטנאמי, כאשר סרטים רבים הכניסו הכנסות של למעלה מ-100 מיליארד וונד. ראוי לציין שסרטו של טראן טאן, מאי, הכניס למעלה מ-551 מיליארד וונד, והפך ל... סרט וייטנאמי עם ההכנסות הגבוהות ביותר בהיסטוריה. בנוסף, Lat Mat 7: Mot Giau Uoc מאת Ly Hai הגיע גם הוא ליותר מ-482 מיליארד וייטנאם, מה שמאשר את המשיכה החזקה שלו לקהל.

הסרט "נסיך בק ליו" זכה להשקעה גדולה אך לא זכה להצלחה הצפויה.

העובדה שסרטים הגיעו לרף "מאה מיליארד" היא סימן טוב, אך הכנסות גבוהות לא תמיד אומרות איכות אמנותית יוצאת דופן. "בהקשר הנוכחי, מפיקים רבים הולכים אחר מגמות זמניות, ויוצרים סרטים נוסחתיים: עלילות פשוטות, דמויות חסרות עומק ואלמנטים בידוריים סטריאוטיפיים. סרטים כאלה אולי יזכו בגדול בקופות, אך הם אינם חזקים מספיק כדי להפוך לאייקונים תרבותיים או להשאיר רושם מתמשך", העיר המרצה פונג דונג (אוניברסיטת SKDA).

ראשית, בואו נסתכל על "הנסיך מבק ליו", הסרט המצופה ביותר של השנה בזכות קידום המכירות המסיבי שלו, הכולל למעלה מ-300 תלבושות רטרו מרהיבות. עם זאת, למרות הוויזואליה והסיפור שסובב סביב טייקון מפורסם, הסרט זכה לתגובות מעורבות. צופים רבים ציינו כי התסריט חסר ריאליזם, הדמויות חסרות עומק, והזכיר להם את סגנון הסיפור של סדרות טלוויזיה ארוכות טווח.

באופן דומה, "מאי", יצירה שנאמר שהיא נוגעת בנושאים חברתיים רגישים כמו אי שוויון מגדרי, שאיפות אישיות בהקשר של משפחות מסורתיות ושינויים בחברה בת זמננו, אך קהל ומבקרים אמרו שהתסריט, המשחק ואפילו קצב הסרט חסרו יצירתיות והסתמכו במידה מסוימת על הנוסחה המוכרת של סרטי בידור: "הניסיון להומור נכשל; הנושאים החברתיים של הסרט היו יותר כמו קטעי כתיבה שנונים במחלוקת מאשר העברת מסר"...

"צד שני 7" ו"משאלה אחת" הם דוגמה נוספת. למרות שהסרט הכניס יותר מ-482 מיליארד דונג וייטנאמי, המבקרים השוו את העלילה כ"דקה כנייר", לא הגיונית ואת המשחק כלא משכנע, מה שמראה חוסר השקעה באיכות אמנותית.

הסרט "מאי" היה להיט קופתי, אך גם החמיץ מועמדות לאחד מאירועי התרבות הבולטים של השנה.

למרות שהכנסותיו של מא דה הגיעו ל-127 מיליארד וונד וייטנאמי, הוא הוערך גם כבעל איכות צנועה, עם תסריט מקוטע ואפקטים מיוחדים גרועים, אך הוא עדיין "עשה הון" בזכות נושא האימה שלו שהתאים לטעמם של רבים.

עדיין מגדירים את עצמם כ"יצירות מופת"

"אסטרטגיית יחסי הציבור הנוכחית אינה שונה מתכסיס קסמים: הפיכת סרט ממוצע ל'תופעה' עם כמה סיפורים סנסציוניים או שערוריות מאחורי הקלעים. תמונות ראוותניות, טריילרים ערוכים בחוכמה, יחד עם צוות של כותבי סרטים משבחים אותו, גרמו לקהל להאמין בטעות שהוא עומד לראות יצירת מופת. אבל כשהאורות באולם כבים, כל שנותר הוא אכזבה. התקשורת כבר אינה גשר בין האמנות לקהל, אלא הפכה למכונה שיוצרת אשליות, ודוחפת את הקהל לספירלה של החלפת קונספטים", העיר החוקר נגוין חואה.

טעות נוספת שמגדילה את הפער בין הכנסות לאיכות של סרטים וייטנאמיים מיוחסת למבקרי הקולנוע. "במקום לשחק את תפקיד 'שומרי הסף' כדי לעזור לקהל להבחין בין זהב אמיתי לזהב מזויף, כותבים אלה הופכים לעתים קרובות לכלי קידום מכירות מוסווים עבור מפיקים. חנופה חסרת הבחנה ומחמאות 'מכונפות' לסרטים בינוניים לא רק מטעות את הקהל אלא גם מחלישות את תפקידה של ביקורת האמנות. למרבה הצער, חלק מהמבקרים מושפעים גם מאינטרסים אישיים, והופכים את עטי הקולנוע שלהם לסחורות שקל לקנות ולמכור", הוסיף המרצה פואנג דונג.

מר נגוין חואה מאמין גם שהגיע הזמן שמפיקים ובמאים יסתכלו מעבר לנתוני הכנסות לטווח קצר. סרט מצליח באמת טמון לא רק במשיכת קהל גדול, אלא גם ביכולת לשאול שאלות גדולות, להעביר מסרים משמעותיים ולתרום להעשרת התמונה התרבותית הוייטנאמית. זה דורש השקעה רצינית מהתסריט, מהמשחק, מהסיפור ומהיכולת לחדש בחשיבה הקולנועית.

גם לקהל תפקיד משמעותי בעיצוב איכות הקולנוע. אם הקהל פשוט יצרוך סרטים בקלות, ליוצרי קולנוע לא יהיה תמריץ להעלות את הסטנדרטים האמנותיים.

"הקולנוע הוייטנאמי זקוק ליותר מנתוני הכנסות בלבד. הקהל ראוי ליהנות מיצירות שלא רק ממלאות את כיסי המפיקים אלא גם מעשירות את ערכיהם התרבותיים והרגשיים", סיכם מר חואה.

מָקוֹר