הבמאי פי טיין סון על סט הצילומים של הסרט "אפרסק, פו ופסנתר" - צילום: באדיבות הבמאי.
בנוגע לסרט "דאו, פו ופסנתר ", לצד השבחים, היו לא מעט ביקורות על התפאורה. חלקם ציינו שהוא הרגיש "מזויף".
אי אפשר לשחזר את הסצנה הישנה.
בפרק המיוחד " מהאנוי בחורף 1946 ועד אפרסקים, פו ופסנתר " (בוקר של ה-3 במרץ בהאנוי), סיפר הבמאי פי טיין סון כיצד מישהו ציין שהטנק בסרט אינו טנק מאותה תקופה.
כששמע זאת, הוא שמח מאוד, כי "כל עוד הקהל עדיין מתעניין ובוחן, ליוצרי קולנוע שעושים סרטים על נושאים היסטוריים עדיין יש תקווה".
הבמאי דאו, בסרט "פו ופסנתר", שיתף גם הוא שבמדינתנו, יצירת סרטים בנושא זה ניצבת בפני קשיים ואתגרים רבים.
במדינות רבות, בעת יצירת סרטים היסטוריים, רוב התפאורות משוחזרות, למעט אלו שהן באמת איקוניות. רק על ידי שחזור הכל ניתן לכוונן את זוויות הצילום כדי ללכוד את הצילומים הרצויים.
אבל בווייטנאם, ליוצרי סרטים אין הרבה כסף, וגם אם היה להם, לא היה להם מספיק כוח אדם. שלא לדבר על כך, שבוייטנאם חסרים חומרים מקצועיים ומיוחדים. יוצרי סרטים צריכים לרוב למצוא, לשנות ולשאול הרבה משאבים.
הסרט "Southern Forest Land" נחשב לסרט שעשה עבודה טובה מבחינת תפאורה - צילום: DPCC
"אפרסק, פו ופסנתר" מתרחש בהאנוי בסוף 1946 ותחילת 1947. באותה תקופה, שכונות רבות היו הרוסות.
לדברי פי טיין סון, שחזור התפאורה ההיסטורית הוא בלתי אפשרי. בהאנוי של ימינו, לא קל למצוא שלושה בתים ישנים העומדים זה לצד זה. צוות הצילום נאלץ לשאול חלקת אדמה בצריף צבאי כדי לבנות את הסט. האמן היה צריך לתכנן הכל, החל מבניית הכבישים והמדרכות ועד להפעלת הטנקים...
מר פי טיין סון אמר שהקהל תמיד מחפש הוד ודעת דקדקנית; ועבור צוות הצילום, בהתחשב בקשיים ובעלויות הכרוכות בכך, השגת מה שהשיג כבר הייתה מזל.
שלא לדבר על כך, מכיוון שמדובר בסרט במימון מדינה, שבכל הנוגע להיבטים הפיננסיים הקשורים לבניית הסט, לא כל מנהלי התקציב מבינים ומאשרים זאת.
פחד מגרימת עבירה, פחד מפגיעה באמת ההיסטורית...
האמן Pham Quoc Trung - צילום: DAU DUNG
האמן פאם קווק טרונג - מעצב האמנות של הסרט "האנוי בחורף 1946" (בבימויו של דאנג נאט מין, 1997) - ביקר פעם על סטים של צילומים בסין.
יש להם מערכת עצומה של אולפני קולנוע וחברות פרטיות רבות המעורבות בעיצוב תפאורה. הם יכולים לצלם בכל תקופה שתרצו.
אביזרים ותלבושות - הם יכולים לקנות כמה שתרצו. הם מוכרים אותם, משכירים אותם, ומעבירים אותם שוב ושוב מצוות צילום אחד לאחר.
לכן, התקציבים לסרטים היסטוריים אינם שונים באופן משמעותי מאלה של סרטים בנושאים עכשוויים.
בסרט "האנוי בחורף 1946 ", כל התלבושות היו צריכות להיות תופרות בהתאמה אישית.
מר פי טיין סון הצביע על "הפער ההולך ומתרחב" בין סרטים המופקים על ידי המדינה לסרטים המופקים באופן פרטי בתחום הנושאים ההיסטוריים. במשך זמן רב, יוצרי סרטים מסחריים היססו להתמודד עם נושא זה משום שהם חוששים לפגוע ולהפר עובדות היסטוריות...
בהצטט את המקרה של "Southern Forest Land ", טען האמן פאם קווק טרונג שזהו סרט טוב מבחינת התפאורה, אך עקב פרטים קטנים מאוד והשפעות שליליות מהרשתות החברתיות, הכנסות הסרט נפגעו.
"אם הממשלה לא משקיעה כסף, עליה לפחות לנהל מדיניות שתתמוך ותיצור תנאים נוחים עבור יוצרי קולנוע פרטיים כדי שיעזו לעשות סרטים בנושאים היסטוריים", אמר.
[מודעה_2]
מָקוֹר
תגובה (0)